Боллівуд - Глава 1

Боллівуд

Повний текст

1 Поступовий розвиток індійської кіноіндустрії багато в чому зумовлений її конфронтацією з рештою світу, а особливо з Голлівудом. Проте Індія дуже швидко нав'язує свою унікальність. Деталізація ключових фаз цього протистояння від вчорашнього дня до сьогоднішнього дня дозволяє нам краще зрозуміти, чому і як сучасний індійський кінематограф пронизує Голлівуд і, нарешті, протистоїть йому. Розвиток індійської кіноіндустрії безпосередньо натхненний голлівудською моделлю, але вони служать кінотеатру, який прагне утвердити свою автономію, зберегти свої особливості та експортувати.

2 Вивчення створення кіноіндустрії в Індії, тобто механізмів масового культурного виробництва, зводиться до вивчення способів артикуляції між глобальним та місцевим масштабами. Слід визнати, що з 1990-х років у світовому кінематографі з кінця XIX століття спостерігається посилення глобалізації, технологічних розробок та концентрація активності, однак у випадку з Індією ці принципи працюють на користь напористості на національному рівні. та міжнародні сцени, і тим самим сприяють культурному плюралізму.

Черпайте натхнення в Голлівуді

3 Перші роки індійського кіно ознаменувалися сильною залежністю від іноземців. Незважаючи на те, що Індія розпочала авантюру на рубежі 20 століття, США та Європа взяли на себе лідерство в технічній галузі, як за кількістю випущених фільмів, що пояснює їх сильну присутність на індійській землі, будь то з точки зору праці (техніки, режисери, актори) або художні фільми, безпосередньо імпортовані з Голлівуду, а також із Великобританії, Франції, Німеччини чи Росії. Наприкінці 20-х років 80% фільмів, показаних в Індії, було імпортовано. З самого початку індійське кіно було натхнене Голлівудом, який вже домінував на світовому кіноринку, що стосується способу організації кіноіндустрії та створення зоряної системи, аніж улюблених тем, висвітлених у фільмах . Тим не менше, Індія швидко відрізнилася від голлівудської системи, пристосувавши більшість своїх принципів до власного економічного, політичного та соціально-культурного контексту.

1 Див. Дуглас Гомері, Голлівуд, золотий вік студій, Париж, Cahiers du Cinéma, 1987, 190 с.

2 Пор. Еммануель Гримо, Боллівудська студія, або те, як знімаються фільми в Бомбеї, Париж, видання CNRS (.)
3 Його роль, безсумнівно, була фундаментальною, оскільки він був одним з перших індіанців, котрий зробив лонг-м (.)
4 У цьому невичерпному списку перелічено кілька репрезентативних прикладів виробництва того періоду.

5 Седентаризація індійського кіновиробництва слідує подібним термінам до цього (.)
6 Пор. Роузі Томас, “Не зовсім (Перлина) Біла: Безстрашна Надя, Королева Трюків”, у Bollyworld (.)

Візьміть свою автономію

7 Цей поворотний момент не властивий лише Індії, тому в СРСР мова йшла про наздоганяння голліву (.)

8 Вже в 20-х роках минулого століття, за керівництвом великих компаній, Індія розвивала свої розподільчі мережі як усередині, так і за її межами. В Азії, на Близькому Сході та в Африці він отримує вигоди завдяки своїм діаспорним зв'язкам, а також культурній близькості між його фільмами та цією іноземною аудиторією. Цей закордонний розподіл приносить економічну життєздатність, необхідну індійській кіноіндустрії, щоб мати можливість протистояти Голлівуду, символу американського культурного імперіалізму на міжнародній арені. Якщо між організацією індійських студій та голівудськими можна було помітити певну мімікрию, поява розмовного кіно в 1931 р. Змінило ситуацію і пролунало перед смертю за іноземне панування в індійському секторі7, що є ранньою демонстрацією можливого відхилення від колонізації, який перемагає стандартизацію через культурні потоки.

8 Пор. Еммануель Гримо, Боллівудська студія, або те, як знімаються фільми в Бомбеї, Париж, CNRS, 2004, с. (.)

Стверджуйте власну особистість

9 Джамсетджі Ф. Мадан сам був актором у театрі Парсі, перш ніж перейти до дистрибуції (.)
10 Пор. Ума Дж. Найр, Економічні аспекти кіноіндустрії в Кералі, Трівандрум, Центр розвитку (.)

Вхід до популярного мумбайського кінотеатру, де переробляють індіанські фільми другого сорту для переважно молодої та чоловічої аудиторії.

Верховенство Бомбея

16 Технічна перевага та прискорення виробництва в цьому регіоні залучили найкращі бенгальські елементи, і з кінця Другої світової війни техніки та директори виїхали з Калькутти до Бомбею, тим самим підписавши занепад першого на користь другого. Відвідування студій в Калькутті показує, наскільки фатальним був для них перелом 40-х - 50-х років. Здається, в цей час час зупинився, місця близькі до антисанітарних умов, обладнання дефіцитне і застаріле, нечисленні бригади, присутні на місці, працюють в основному для телебачення, а люди, які відповідають за ці місця, можуть пам’ятати лише стрілянину Дібакі Бозе, Проматеш К. Баруа, Бімал Рой, а пізніше Сатьяджіт Рей, кінорежисери, які прославили Бенгалію в Індії та на міжнародній арені. Термін "Толлівуд", скорочення Толліґунджа, назви району студії Калькутти та Голлівуду, схоже, вже не відповідає цій регіональній галузі в умовах кризи.

Встановлення культурної політики

11 Пор. Серж Регурд, L’exception culturelle, Париж, PUF, 2002, с. 97-101
12 Пор. Теджасвані Ганті, Боллівуд, Довідник з популярного хінді-кіно, Лондон, Рутледж, 2004, с. 2 (.)

Відкриття країни

26 Справжній ліберальний перелом стався в 1991 році, коли була запроваджена Нова економічна політика (НЕП). Уряд П. В. Нарасимха Рао пропонує знищити економічні варіанти, обрані за часів незалежності Індії, на користь дерегуляції, приватизації та вільного ринку. Раніше будь-яка діяльність, незалежно від того, здійснювалась вона від індійської компанії чи іноземної групи, повинна була бути частиною п’ятирічного плану економічного зростання, прийнятого центральним урядом. Вибираючи економічну лібералізацію, уряд відкриває свої ринки, раніше державні монополії, з метою стимулювання конкуренції між місцевими та іноземними фірмами. Тоді кількість державних промислових секторів зменшується з сімнадцяти до шести. Таким чином, цей період закінчується "ліцензією Раджа", яка вимагала, щоб будь-яка компанія отримала ліцензію від уряду перед діяльністю на індійській землі. Прийнявши відносне відкриття свого ринку для іноземних інвесторів та споживчих товарів, Індія виходить на світову арену. Слід розуміти, що Індія залишається на сторожі, і що ці ознаки відкритості є перш за все засобами для утвердження своєї економічної ролі на міжнародній арені.

Для кінотеатру на стику національного та міжнародного

30 Цей короткий історичний огляд окреслює ключові фази та події, що призвели до створення автономного та унікального популярного кінотеатру в Індії. Ці події відбуваються, ніколи не відвернувшись від системи, запропонованої Голлівудом та основними мультимедійними групами, яка є одночасно взірцем натхнення та неприйняття. Тоді можливі чотири стратегії: переорієнтація на національний ринок, стандартизація виробництва за голлівудським зразком, посилення співпраці з аудіовізуальним сектором або інтеграція у галузі комунікацій. Наступні глави повинні пояснити, як Індія, переходячи між цими різними стратегіями, переосмислює власну модель кінематографа, одночасно затверджуючи власну ідентичність на міжнародній арені.

Примітки

1 Див. Дуглас Гомері, Голлівуд, золотий вік студій, Париж, Cahiers du Cinéma, 1987, 190 с.

2 Пор. Еммануель Гримо, Боллівудська студія, про те, як створюються фільми в Бомбеї, Париж, видання CNRS, 2004, с. 77-99

3 Його роль, безсумнівно, була принциповою, оскільки він був одним із перших індіанців, який зняв художній фільм (Раджа Харіщандра в 1913 р.), Але ця спадковість залишається трохи надмірною. Насправді народження індійського кіно є результатом низки індивідуальних ініціатив, як у Бомбеї, так і в Калькутті.

4 У цьому невичерпному списку перелічено кілька репрезентативних прикладів виробництва того періоду.

5 Седентаризація індійської кінематографічної експлуатації слідує за хронологією, подібною до Франції, де мандрівні експоненти починають здавати в оренду приміщення, призначені для кінопоказу після Першої світової війни. Див. Клод Ліс (1998).

6 Пор. Розі Томас, “Не зовсім (перлина) біла: Безстрашна Надя, королева трюків”, у Bollyworld: Популярне кіно через транснаціональну лінзу, вид. Раміндером Кауром та Аджай С. Сінхою, Нью-Делі, Сейдж, 2005, с. 35-67

7 Цей поворотний момент не є унікальним для Індії, тому в СРСР мова йшла про те, щоб наздогнати голлівудську модель технічно та економічно, щоб краще боротися з нею ідеологічно. Див. Крістіан Фейгельсон та Аннабель Крейсел (2005).

8 Пор. Еммануель Гримо, Боллівудська студія, або те, як знімаються фільми в Бомбеї, Париж, CNRS, 2004, с. 196-222

9 Джамсетджі Ф. Мадан сам був актором театру Парсі, перш ніж перейти до розповсюдження та виставки фільмів, як керівник театрів Мадан. Цей багаторазовий вплив не схожий на випадок французького кіно, який спочатку був натхненний листівками, популярним театром та кабаре-шоу. Найбільшим представником цієї традиції, безсумнівно, залишається Жорж Мельєс.

10 Пор. Ума Дж. Найр, Економічні аспекти кіноіндустрії в Кералі, Трівандрум, Центр розвитку інформаційних технологій, 1999, с. 29

11 Пор. Серж Регурд, L’exception culturelle, Париж, PUF, 2002, с. 97-101

12 Пор. Теджасвані Ганті, Боллівуд, Довідник з популярного хінді-кіно, Лондон, Рутледж, 2004, с. 232

Таблиця ілюстрацій

Заголовок URL-адреса Файл

http://books.openedition.org/septentrion/docannexe/image/44291/img-1.jpg

image/jpeg, 580k