Бородін-князь Ігор
Я відкриваю цю тему, тому що запис буде перевиданий EMI Classics у його збірці "Дім Опери". Це студійний запис Єжи Семкова 1966 року з оркестром та хорами Софійської національної опери. Я нагадую розподіл:
Ігор: Костянтин Чекерлійський
Князь Галицький: Борис Христоф
Хан Кончак: Борис Крістофф
Ярославна: Юлія Вінер
Володимир: Тодор Тодоров
Кончаківна: Рені Пенькова
Овлур: Любен Михайлов
Скула: Олексій Мілковський
Єрочка: Кирило Дулгуєров
Няня: Радка Гаєва
Молодий половець: Ліліана Барева
Я хотів би мати думки щодо цього запису та щодо інших, очевидно. Як ви вважаєте, яка найкраща версія для відкриття цієї опери?
Я не знайомий із цим записом (і Крістофф насправді не є моєю чашкою чаю.)
З іншого боку, я знаю дві старі версії:
Прем'єра 1941 року під керівництвом Олександра Мелік-Пашаева
Ігор: Олександр Батурин
Ярославна: Соф’я Панова
Володимир: Іван Козловський
Галицький: Олександр Пирогов
Кончак: Максим Михайлов
Кончаківна: Надія Обухова
Хороша версія, з дуже приємними вокальними особистостями. з іншого боку, якість звуку не є великою.
Але привіт, Пирогов, Михайлов, Обухова та Козловський, це справді чудово, що вони пропонують! Ніколи не чув такого потужного і широкого Кончака.
Ще одна з 1951 року, знову режисер Олександр Мелік-Пашаев
Ігор: Андрій Іванов
Ярославна: Євгенія Смоленська
Володимир: Сергій Лемешев
Галицький: Олександр Пирогов
Кончак: Марк Рейзен
Кончаківна: Віра Борисенко
Там знову вийшла дуже сильна трупа співаків! Усі вони справді чудові. Я трохи віддаю перевагу Козловському та Михайлову перед Лемешевим та Рейзеном, але це примхливо. І тоді перевага тут полягає в тому, що ми маємо дуже хороший звукозапис (видання Naxos).
Напрямок запитання, це Мелік-Пашаєв, а це означає, що це справді дуже добре! Живий, барвистий, не важкий!
Версія 51 - це, на мій погляд, дуже хороша точка входу. І за дешевий теж!
Зі свого боку, я вважаю, що версія Семкова - дуже хороша версія для виявлення твору.
Звичайно, є скорочення, але ці "традиційні" скорочення стосуються переважно пасажів, доданих Глазуновим або Римським, і тому частка чистого Бородіна посилюється. І, чесно кажучи, ніхто не буде скаржитися на те, що нескінченна сцена між Ієрушкою та Скоулою в останньому акті скорочується і що грандіозний фінальний хор приходить раніше.!
Борис Крістофф - чи не найкращий Галицький у всій дикографії: мальовничий, землистий, величезний, і його високодиференційований Кончак теж чудовий. Є хороший тенор (Тодор Тодоров), хороший меццо (Рені Пенкова), баритон з голосом трохи занадто грубим і прямим (Чекерлійський), сопрано з тембром трохи занадто пишно (Джулія Вінер), але ми будемо чути набагато гірше в інших місцях.
Бек-вокал чудовий, режисура досить урочиста, але жвава, коли це потрібно (сцени пиття), а стереозвук не виглядає на його віці.
Тоді я думаю, що спочатку ми повинні знати версію Мелік-Пашаєва 1951 року, фестиваль дуже великих голосів. Навіть якщо монозапис знімає значну частину вражаючого впливу твору. Є приблизно такі ж скорочення, як у Семкова.
На мою думку, дві вади: хори жіночих голосів, які є трохи проникливими (трохи пронизливим голосом, якому бракує єдності та округлості), і дуже розчаровуючий Олександр Пирогов у Галицькому: голос здається втомленим і нестійким у підтримці, що дає часом не дуже правильні нотатки. Інші солісти чудові і панує справжня атмосфера, дуже захоплююча.
Я не знаю версію 1941 року.
Серед більш повних версій більше розчарувань:
Це Марка Ермлера з Іваном Петровим скоріше блискуче, ніж блискуче, і воно, насамперед, дискваліфіковане жахливим сопрано: уявіть, Флоренс Фостер-Дженкінс намагається наслідувати Гвінет Джонс, ви потрапите лише на півдорогу до реальності катастрофи.
Еміль Чакаров погано реєструє (початок цифрового з недостатньою частотою дискретизації, що створює хворобливі поколювання у високих частотах), темп затягується, і Гіауров дуже втомився.
Гергієв хоче бути "новою музикознавчою реконструкцією і більше відповідати незавершеному проекту Бородіна", але певний вибір незрозумілий, наприклад, скасування певних актів або таблиць або придушення прекрасного фінального хору, заміненого на банальне відновлення "Слави" прологу.
Ах так, я забув Гергієва. це дуже добре. це чудово виправдовує оркестр чудовим звукозаписом. Дуже хороший жіночий акторський склад (Горчакова та Бородіна!), І загалом хороший акторський склад для решти акторського складу з особливою згадкою про Михайла Кіта!
З іншого боку, для двох басів ми не на рівні Пирогова/Рейзена чи Пирогова/Михайлова!
Що стосується Пирогова, то я вважаю це дуже хорошим у цьому записі, навпаки! Звичайно, йому легше у 41 році! Але звідти знайти це потрібно. ні.
Андрій Іванов справді абсолютно винятковий у версії 1951 р. Райзен теж.
Але можна побажати стереосистеми, і там я не впевнений, що версія Ермлера справді краща за версію Семкова. Бприс Крістофф у Галистках та Кончаці, це все одно щось мальовниче та втілення! Для мене Айзен і особливо Ведерников не зрівняються.
Атлант скоріше стенторіанський, ніж поетичний, Тодоров мені здається більш тонкою, і якщо Джулія Вінер трохи прониклива, то сопрано Тугарінова відверто неможливо прослухати.
Голосна пишність Івана Петрова в Ермлера руйнує різкий тон Чекерлійського, це точно.
А для меццо це спірно: Пенкова має м’який, однорідний, оксамитовий і чуттєвий голос. Обрасцова має більший ефект, але з нею ти завжди на межі голосової чудовисько.
З боку шеф-кухаря: грандіозна урочистість трохи помпезна із Семковим або поверхневий і кричущий бріо з Ермлером. Мелік-Пашаєв кращий за обох, це точно!
Бонус: Шаляпін в арії Галицького надзвичайний, перевершує Пирогова, і без того прекрасний.
Мені зовсім не подобається марка Кошеца.
Обухова має набагато менш цікавий голос, ніж Борисенко.
Фріант - це добре, в кінці є гарне вбрання, це по-французьки. Я віддаю перевагу Лемешеву.
Бакланов хороший, але не має краси тембру Іванова, його виразності та чуйності.
Крістофф озвучує роль Ігоря та Хончака. Менш разючий, ніж Рейзен, навіть якщо дуже добре.
Якщо ви хочете провести порівняння, запис 41 тим же провідником теж захоплює. частково різний розподіл:
Ігор: Олександр Батурин
Ярославна: Соф’я Панова
Володимир: Іван Козловський
Галицький: Олександр Пирогов
Кончак: Максим Михайлов
Кончаківна: Надія Обухова
Це на Open Music!
Кололі писав: Бородін: Князь Ігор (Чакаров)
Я просто слухав увертюру, перший хор, що слідує, та танці з хором (з дії 2).
Це піднесено Які кольори. а потім ці хори. схоже, у росіян є хист до їх складання.
Зрозуміло, що я його послухаю повністю ! Полійк писав: Ах так. вам дуже подобається груба російська
Інакше, чому саме Чакаров?
Гергієв, Ермлер чи хтось із двох Мелік-Пашаевих здаються мені більш захоплюючими. (Тому що привіт, два баси. Між Гюселєвим ніколи не цікаво і Гіауровим у занадто серйозній для нього ролі? Решта - невідомо, але Чакаров взагалі не найцікавіший.) Кололі писав: Полійк писав:
Ах так. ти тобі дуже подобається груба російська мова, я навіть не знаю, чи це знущання
Цитата: Інакше, чому саме Чакаров?
Гергієв, Ермлер чи хтось із двох Мелік-Пашаевих здаються мені більш захоплюючими. (тому що привіт, два баси. між Гіуселєвим ніколи не цікавим та Гіауровим у занадто серйозній для нього ролі? Решта - загалом невідомо, але Чакаров не є найзахоплюючою взагалі.) Бо ця версія доступна у кошику p be ? (Я максимально бойкотую Amazon)
Я думав, що це повинно бути добре (і це було дешево, оскільки воно блискуче). Полійк писав: Кололі писав: Навіть не знаю, чи це глузування Ні, але між князем Ігорем та Борисом. припустимо, ви не робите легкої російської мови. скоріше грубий.
У жанрі спробуйте "Життя для царя" (Глінка) чи, можливо, Даргомійського!
Цитата: Оскільки ця версія доступна у сміттєвому кошику p be? (Я максимально бойкотую Amazon)
Я думав, що це повинно бути добре (і це було дешево, оскільки це блискуче). У вас є Melik 51, який завжди доступний на Наксосі!: D (і з приголомшливим складом! Смоленська, Іванов, Лемешев, Рейзен, Пирогов. Важче зробити краще!) Кололі писав: Зауважу
Я думаю, що робота порадує мене більш ніж достатньо, щоб я це отримав ! Полійк писав: Кололі писав: Зауважу
Я думаю, що робота порадує мене більш ніж достатньо, щоб я це отримав! Були часи, коли обидва Меліки були на Open Music. у FLAC. Я вважаю, що посилання все ще хороші.
Для порівняння між ними можна звернутися до вищезазначених дискусій!
Особисто для звукозапису я віддаю перевагу 51-му. Але мені важко обійтися без чудових інтерпретацій, таких як Михайлов та його органний голос для Кончака, від Козловського до Володимира. і чудова Обукова Кончаківна.
Насправді обидва чудові.
з іншого боку, будьте обережні, вони менш повні, ніж версія, яку ви слухали. на той час Ігоря не давали повністю (партитура мала важке життя, оскільки Бородін не закінчив, коли помер).
Я завантажив на Open Music.
Яким був стан рахунку, коли Бородін помер ?
Кололі писав: Я завантажив на Open Music.
Згодом, оскільки дії не обов’язково були чітко визначені Бородіним для наказу, ми часто маємо варіації. Гергієв ставить Акт II перед Актом І часто Акт III (де Ігор рятується) досить просто вирізаний: це і в 51, і в 41, якщо я правильно пам’ятаю. Але ми все ще маємо ефір Кончака.
Інакше, копаючи, щоб не сказати тобі нічого дурного, я натрапив на таке:
http://en.wikipedia.org/wiki/Prince_Igor#Structure
Захоплююче побачити, хто саме що зробив.
Так, справді ця таблиця все роз'яснює.
Майже все складає Бородін, насправді хор, деякі речитативи. відкриття не від нього. і оркестрування багатьох речей.
Кололі писав: Так, справді ця таблиця все роз'яснює.
Майже все складає Бородін, насправді хор, деякі речитативи. відкриття не від нього. і оркестрування багатьох речей.
Так, багато речей Бородіна. крім Акта III, який досі є дуже фрагментарним. і була вся робота по прибиранню, оркеструванню. чесно кажучи, ми багато чим завдячуємо Римському за його роботу над творами інших композиторів! (і Глазунов також за удар! але Римський вже працював на партитури Мусоргського).
Як тільки це шедевр російської опери. композитор повинен померти до кінця
Я не скаржусь, так. Борис, якого я слухаю, - це версія Римського. і Хованщина теж.
Кололі писав: Як тільки це шедевр російської опери. композитор повинен померти до кінця, тому що Мусоргський був алкоголіком, а Бородін був не набагато кращим?
Але у вас також є російські композитори, які робили шедеври і які самі померли старшими (але не обов'язково в більш радісному вигляді. Давайте подумаємо про Чайковського): Глінка, Даргомійський, Рубінштейн, Рахманінов, Римський-Корсаков.
Цитата: Я не скаржусь, так. Борис, якого я слухаю, - це версія Римського. і Хованщина теж. Одного разу вам доведеться спробувати іншу версію. оригінальний Борис (від Аббадо, ти насолоджуєшся цілим оркестром, це гігант!) і Хованщина від Шости. (Аббадо також, наприклад, на DVD.)
Не те, що Римський жахливий. але в інших версіях це темніше і жорстокіше.
Меломанік, у списку відтворення, пише:Олександр Бородін (1833-1887):
Половецькі танці
= Гжегож Фітельберг, Лондонський філармонічний оркестр
(Decca, квітень 1946)
Шкода, що звукозапису (чудовий на той час) бракує трохи ваги, оскільки посилений напрямок польського маестро
несе ці танці в стані алкогольного сп'яніння, що штовхає англійські парти до своїх околів. Наприклад чоловічий танець
який ширяє з антологічною швидкістю: паніка в рядах, кларнетист панікує, тромбонове мило, поспішає до темпу
(180 у квартальній записці в in vivo зашито шістнадцятою нотою!), що не наважився жоден інший диригент.
Меломанік, у списку відтворення, пише:Олександр Бородін (1833-1887):
Половецькі танці
= Ференц Фрісай, Берлінський симфонічний оркестр
У пролозі є Молоді дівчата танцюють (перст переважають кларнет і бубон), що не завжди зберігається в інших записах,
і про які ми знаходимо тут розбрискуючу інтерпретацію. Після цього акробатичного духу угорський диригент не соромлячись обіймає гнучке Андантіно для кращого висвітлення ліризму.
Крім того, надзвичайна фізична присутність цієї версії, її фовістські кольори, квадратні ритми, на жаль, втілюються у занадто непристойному підході:
надзвичайно зв’язний, анімований в душі, потужний, охоче героїчний, виліплений у масі, але тон нехтує цією жорстокістю, що робить всю ціну цим танцям.
Дуже ситна в будь-якому випадку.
Меломанік, у списку відтворення, пише:Оркестрова категорія -діапазон 092 °/250
Артур Виноград (1920-1990)
Олександр Бородін (1833-1887):
Половецькі танці
= Артур Виноград, Лондонська віртуозна симфонія
(Audio Fidelity, жовтень 1958)
Меломанік, у списку відтворення, пише:Олександр Бородін (1833-1887):
Половецькі танці
= Даніель Баренбойм, Чиказький симфонічний оркестр
Моя найперша версія, виявлена у вінілі. Навіть якщо вона мене дуже вразила, коли я її тільки знав, мушу визнати, що слухаючи
йому бракує трохи риболовлі та дикунства. Вистава використовує віртуозність чиказького оркестру, не падаючи блискавично.
Для настирливості ми залишимось у Фітельберзі (Декка), Бічамі (незважаючи на Королівську філармонію, яка не була ідеально освоєна) та сірчаному Артурі Вінограді (в MGM,
обраний для Меломана, -n ° 92).
Що стосується шоу, то ми віддамо перевагу Стоковському (Decca), а за сильні емоції - незламному і дивовижному Antal Dorati (Mercury).
[Список відтворення] В процесі
Хори та оркестр Большого театру: Марк Ермлер
Іван Петров - Тетяна Тугарінова - Володимир Атлантов - Артур Айзен
Олександр Ведерников - Олена Образцова