Боротьба з тероризмом, відображена в кінематографії (I); Політика Civitas
Конфіденційність та файли cookie
Цей сайт використовує файли cookie. Якщо ви продовжуєте, ви погоджуєтесь на їх використання. Дізнайтеся більше, зокрема, як керувати файлами cookie.
Американська кіноакадемія вручила Оскар 24 лютого, а цьогорічний список номінантів включає серію фільмів на політичну та історичну тематику: Лінкольн, Арго і Нульовий темний тридцять . Тож я вирішив написати коротку серію, присвячену тому, як сьоме мистецтво відображає політичне явище. Ми вибрали дві цікаві, актуальні та суперечливі теми: боротьба з тероризмом та роль поміркованості у політиці. Перша стаття серії буде порівняльним та критичним аналізом відображення контртероризму в сучасній культурі, починаючи з двох фільмів: Нульовий темний тридцять, який документує "полювання" на Усаму бен Ладена з боку США та Росії Танцюрист нагорі, вигадана історія взяття в полон лідера перуанського революційного руху Сендоро Луміносо Абімаеля Гусмана. Між двома фільмами є багато подібностей, але також достатньо відмінностей, щоб дозволити порівняльний підхід.
Нульовий темний тридцять був одним із найочікуваніших фільмів 2012 року і повинен був стати документальним фільмом, який розповідає про те, як Сполучені Штати знаходили та ліквідували лідера Аль-Каїди Усаму бен Ладена. Однак фільм не слід плутати з документальним фільмом про "мисливську" операцію лідера найстрашніших терористичних організацій у світі, за словами режисера фільму Кетрін Бігелоу. З огляду на те, що усунення Усами бен Ладена було відносно недавно проведеною військовою операцією під державною імперією, незважаючи на витік інформації для преси, фільм повинен трактуватися як вигадка. Пошуки лідера "Аль-Каїди" представлені з точки зору аналітики ЦРУ Майї (її грає Джессіка Честейн), яка стикається з небажанням колег і начальства, а також з розсудливістю адміністрації. До всіх цих бюрократичних перешкод додається терористична небезпека, і Майя кілька разів була навмисною чи ненавмисною мішенню терактів.
У тих, хто читає цей аналіз, буде спокуса вважати його незбалансованим порівнянням - Танцюрист нагорі це вигаданий фільм, просто історія, натхненна реальними фактами, тоді як «Нульова тридцятка» не лише натхненна реальними фактами, вона відображає предметною та предикатною «реальністю» переслідування та ліквідацію Усами бен Ладена. Нічого далі від істини. Важко повірити, що фільм Кетрін Бігелоу міг розповісти всю історію полювання Усами бен Ладена. По-перше, що у нього не було достатньо часу, щоб представити всю цю надзвичайно захоплюючу "історію", а по-друге, операції, що призвели до виявлення та ліквідації Усами бен Ладена, все ще оповиті таємницею державної таємниці. Навіть головна героїня Майя не є "реальною людиною" - вона є вигаданим персонажем, що поєднує досвід і риси принаймні трьох аналітиків ЦРУ.
Агустін Рехас - герой і головний герой фільму Танцюрист нагорі . Він є антитерористичним поліцейським у латиноамериканській країні з цікавою особистою історією. Син багатого кавового плантатора, він відвідував юридичний факультет, ставши успішним молодим юристом. Але Агустін Рехас не хотів стати юристом, але, як і його батько, кавовар, лише армія вилучила плантацію сім'ї після перевороту - сім'я Реджаса, на жаль, була "на неправильному боці історії". Рехас кинув свою багатообіцяючу адвокатську кар'єру, коли зрозумів, що мав на увазі колега, сказавши: "Дізнатися правду - це лише одна з цілей судового позову". Він відмовився від адвокатської кар’єри на користь поліцейського після того, як став жертвою зґвалтування, а головним підозрюваним став нинішній президент країни. Його союзники влаштували зґвалтування брата жертви, якого з-за страху репресій змусили втекти до США.
Цей останній аспект життя Реджаса ставить під пильну увагу суспільство, яке він повинен захищати, особливо політично неміцне суспільство - армія відома своєю схильністю до державних переворотів, в державі політично домінує клептократична еліта, корупція настільки поширена, що стало важко знайти "чистих" поліцейських, які допоможуть Реджасу зупинити повстання, наркоторговці діють безкарно, марксистські війни ставлять під сумнів владу держави та тероризують громадян, розбіжності між Бідні та багаті дуже великі, особливо між корінними американцями та латиноамериканським населенням, і етнічна дискримінація є порядком дня. Причудно, що всі ці аспекти суспільства не знеохочують Агустіна Рехаса, який хоч і мав би причини покинути країну або приєднатися до повстання, але цього не робить. Єдиним поясненням поведінки Агустіна Рехаса протягом усього фільму є жахливе почуття справедливості та обов'язку. Це прагматичний ідеаліст, який діє у світі, де домінують недобросовісні циніки чи радикальні ідеалісти, так само безсовісно.
Рехас є винятковим поліцейським - починаючи з серії химерних випадків у столиці, він виявляє, що в його країні близько п'яти років спалахнула "революція, яка ще не проголошена". Повстанці-марксисти діяли стримано і надзвичайно бурхливо, починаючи "революцію" в ізольованих районах країни, де державна влада була досить слабкою, і калібрували свої дії, щоб виглядати як поодинокі випадки, дії радикальних армійських фракцій або робота деяких войовничі студентські організації. Агустін Рехас створює оперативну групу поліцейських і вирушає на пошуки таємничого президента Езекієля, "утворення", на ім'я якого здійснюються терористичні акти.
Пошуки Езекіїля - це часовий процес, в якому Рехас стикається не лише з силою марксистського повстання, але і з владним урядом, який після жорстокої атаки використовує армію для припинення повстання і наказує обережно ліквідувати Езекіїля, якщо він є захоплений. Той факт, що справа офіційно переймається армією, не означає, що Рехас також автоматично здається, оскільки він ненавидить жорстокі методи, використовувані військовими для припинення повстання. Протягом усього розслідування Агустін Рехас вперто застосовує мирні та гуманні методи розслідування, незважаючи на нелюдське насильство, що здійснюється "майстерно" як з боку Єзекіїля, так і з боку армії. Рехас є одним з небагатьох громадян своєї країни, який не ненавидить американське населення і співпереживає його стражданням - що дозволяє йому отримати важливу інформацію, яка дозволить йому захопити Езекіїля.
Незважаючи на отримані розпорядження, Агустіну Рехасу вдається схопити Езекієля живим, який переховувався в столиці, в будинку вчителя танців дочки поліцейського. Взяття Єзекіїля припиняє терор і перетворює Рехаса в національного героя. Це має несподівані наслідки з політичної точки зору - дії Рехаса відновлюють довіру до судової влади та верховенства права та ставлять під сумнів авторитет правлячої політичної еліти. Демократична опозиція пропонує йому можливість брати участь у наступних президентських виборах проти чинного президента. Далі фінал висвітлює ідеалізм і гуманність Реджаса. Він укладає угоду з представником нинішнього президента щодо отримання більш гуманного поводження у в'язниці з Йоландою, вчителькою танців своєї дочки та тією, яка ховала Єзекіїля, і з якою він прожив історію кохання. В обмін на полегшення тримання під вартою та його непомітне звільнення після 5 років ув'язнення, він погоджується не брати участь у наступних виборах від демократичної опозиції (Рехас досить неоднозначно щодо цього зобов'язання, маючи на увазі, що він міг би обрати публічну кар'єру в якийсь момент) і посаду судді.
Якщо декого Усама бен Ладен вважав ворогом для Сполучених Штатів, то Майя є ворогом OBL. Енергія та рішучість, які він виявляє у переслідуванні здобичі, роблять Майю сучасним еквівалентом інспектора Жаверта. Майї вдається пережити два напади Аль-Каїди в Пакистані, один з яких був організований для її ліквідації. Її колегам не так пощастило, її найкраща подруга стала жертвою нападу Аль-Каїди в Афганістані - пастки, яку ЦРУ хитро розправила терористична мережа. Але «увага» ворога не відбиває її від її місії, а навпаки, ще більше спонукає її до виконання своєї місії.
Упертий, але в той же час наділений майстерним і просвітницьким інтелектом, що дозволяє їй проникнути через завісу таємничості та дезінформації, за якою ховається Усама бен Ладен. Його відносини з начальством напружені, оскільки він вважає, що витрачає занадто багато часу на пошуки "голки в копиці сіна" і шукає слабкі підказки, замість того, щоб зосередитись на перешкоджанні терористичним атакам, які Аль-Каїда планує на території США. Темпераментальна, але чітка, їй вдається переконати своїх босів у важливості її місії, і вони "для того, щоб жити спокійніше" воліють не стояти на її шляху. Бюрократичні та оперативні процедури, що використовуються ЦРУ для перевірки інформації, отриманої Майєю, перевіряють її терпіння. У пам'ятній сцені Майя переслідує свого боса безпосередньо, щодня писаючи йому на вікно офісу, оскільки він дізнався про можливе місце перебування бен Ладена в Абботтабаді і нічого не зробив. У Пакистані глава резиденції ЦРУ схвалює всі ресурси, необхідні для відстеження підказок, які могли б призвести до захоплення бен Ладена, оскільки його попередник порадив йому догодити Майї, якщо він хоче "мати легке життя" на роботі.
Якщо поглянути на перспективу, то характер Майї позбавлений автентичності. Якщо Рехас ідеаліст, який виявляється правильним чоловіком, у потрібному місці, у Майї не вистачає тих деталей, які змусили б глядача повірити, що вона могла існувати насправді. Її одержимість і бажання виконати свою місію не натякають на глядача, що Майя - справжня людина, з якою вона може ідентифікуватись. Найкращий аргумент у цьому відношенні - відчуття відсутності цілі, з якою стикається Майя після усунення Усами бен Ладена командою SEAL 6.