Будинок Янацека в Ліоні
З головою крізь стіну Яначека?
Спроба Криштофа Варліковського в мальовничій модернізації "Будинку мертвих" Леоса Янацека в Ліонській опері
Дерек Вебер
(Ліон, 21 січня 2019 р.) Все починається з яскравих мальовничих висловлювань. “З дому мертвих” починається з погляду на порожню сріблясту стіну. За нею грають у м’яч. Лише поступово ви усвідомлюєте, що перебуваєте у в’язниці. Якби ж сцена весь вечір залишалася такою таємничо темною!
Але щоб почати все спочатку: Ліонська опера, як відомо, смілива і починає новий 2019 рік з твору, який є чим завгодно, окрім опери в загальноприйнятому розумінні. “З дому мертвих” - остання музично-драматична заява Леоса Яначека. Чеський композитор влаштував лібрето на ім'я самого Федора Достоєвського і вніс деякі зміни в процес.
Шаблон досить незвичний: «Записки з дому мертвих» Достоєвського не є ні історією, ні романом, ні документацією. У традиційному розумінні цього слова немає головних героїв, а жінок немає, крім одного невеликого епізоду. Натомість Янацек надає фігурі видатну вагу, який не співає, але розповідає нескінченну кількість, просто опинившись там: орел зі зламаними крилами, тварина, яка викликає у нас усіх жалю, в’язень, побитий та жорстоко поводжений, хто за всіх в’язнів в апострофізованому сибірському таборі (і взагалі в усіх таборах світу). Зрештою його звільняють, це люди, які потрапили в пастку, що звільняють його.
Це не в останню чергу призвело до того, що незавершеній роботі Янацека заважали його учні, що призвело до позитивного завершення опери. Лише з часом кінець, який спочатку задумав Яначек, взяв гору.
Янацек творив - і не лише тут - не враховуючи смаку пересічної оперної аудиторії. Він був "упертим" і безкомпромісним. Донині його опери не надто популярні, найменше "Будинок мертвих".
Довідкова постановка твору походить від Патріса Шеро. Цей факт має певну вагу. Тому корисно згадати два його твердження: одне стосується змісту п’єси. В основному, це звучить: Основна “робота” в’язня - це виживання. Інше: музика Янацека допомагає режисеру в постановці; без неї він би загубився. Перша має кілька безпосередніх доказів. Це відбувається, коли літературне джерело уважно читається. Однак твердження про музику приносить майже невимовну користь. Якщо роль музики недооцінюється, результатом є музично підтриманий психосоціальний трактат, який показує різні реакції на замикання без "цілого", так би мовити, присутності, без - введення Гойї в гру - усіх листя цих "капричосів" із собою Будьте враховані або зрозумілі глядачеві. А з Янацеком є ще й той факт, що він цікавився не лише приниженими людьми, але й усіма побитими істотами. Орел стає для нього символічною фігурою можливого «іншого», кращого життя.
Цей орел з’являється лише в невеликому побічному епізоді в оригіналі Достоєвського. Однак Яначек відводить йому музично важливу роль на початку та в кінці опери. Музика - це утопія, за допомогою якої вимірюється реальність табору. Це висвітлює те, чого не вистачає в таборах, що там придушують. Музика Янацека виділяється своєю невибагливістю. Коротше кажучи: "Тотенхаус" - це не опера для несерйозних або простих режисерів.
Криштоф Варліковський, безумовно, не така людина. Він цього довів. Його недоліком у цій справі є те, що, будучи режисером ліонезького виробництва, йому не вдається вийти за межі сухого, кримінально-соціологічного, психосоціального рівня. Він показує всі дефекти та стигмати, жорстокість життя ув'язнених (і вихід театральної акторської майстерності у в'язниці). Але в такому широкому діапазоні, що ліс майже росте над деревами, що музика починає ілюструвати жах табірного життя, замість того, щоб струшувати його у стовпі. Якщо буде занадто багато, постійних і кривавих побиттів, існує ризик того, що показано, що зноситься. Тоді ляльки повинні служити штучними жертвами жорстокості. Підроблена кров тече вільно, коли кулаками б’ють обличчя, а ножі розрізають тіла.
У такій опері, безумовно, немає потенційних вад. Більш примітною є спроба розширити ілюстрацію табірного життя до спортивного рівня та демонстрації брейк-дансу. (Танцівниці брейк-танцю кожного вечора перед Ліонською оперою мають певні традиції.) Однак, чи може імпровізований баскетбольний зал служити мальовничим кронштейном для опери, ще належить з’ясувати. І чи можуть проміжні документальні інтерв’ю, які переривають музичний потік, не надто добре, також можна поставити під сумнів.
Більша частина цієї постановки "Будинку мертвих" добре організована з точки зору декорацій, наприклад, великий відсік для директора в'язниці (Олександр Васильєв), який - дозвольте сказати вам заздалегідь - співає так само, як і всі інші дійові особи, такі як політв'язень Горіантчиков (сер Віллард Уайт) та молода Алієя (Паскаль Шарбоно).
Хор Ліонської опери створив голосову основу, оркестр Ліонської опери під керівництвом аргентинського диригента Ейо Переса намагався досягти звуку, схожого на Яначека.