Будинок персонажів - Бордо Метрополь
Оновлено 24 березня 2016 р
Робота
Будинок персонажів розташований на площі Амелі Раба Леон, у Бордо. Його архітектура була задумана художниками Кабакова подібним до кам'яних будівель, які його оточують, між стійлом Бордо та сусіднім будинком. Але Будинок персонажів - це не будинок, як будь-який інший. Щодня його сад перетинає трамвай та його тисячі мандрівників. Оточений деревами та кущами готель Maison розташований у самому центрі площі, унікального острова, який приваблює цікавість. Його площа становить 148 м2, що складається з першого та першого поверхів, до яких можна піднятися із зовнішніх сходів. Його специфіка справді полягає у житті кожного з орендарів. Створений як невеликий музей у міському пейзажі, він викликає інтерес і подив у жителів Бордо.
Універсальний роздум про стан людини
Художники
Виріс в СРСР
Ілля Йосифович Кабаков народився 30 вересня 1933 р. у Дніпропетровську, Радянський Союз.
Під час Другої світової війни його батько загинув на фронті. Потім Ілля Кабаков та його мати змушені виїхати до Узбекистану. У Самарканді його прийняли до школи, де він почав вивчати пластичні мистецтва і продовжував цю освіту протягом усього навчання. У віці 18 років він вступив до дуже офіційної Школи образотворчих мистецтв у Москві, яку закінчив у 1957 р. Ілля Кабаков розпочав свою кар'єру ілюстратором дитячих книг, зокрема у виданнях "Детская литература" та "Малыш", а також у журнали "Мурзилка" та "Весеє Картінкі". Першою книгою, яку він видав, була "Зелена туш". Ця ілюстративна робота буде його основним джерелом доходу до кінця 1980-х.
У ці роки він також почав малювати «для себе», у стилі, подібному до абстрактного експресіонізму. Він налагоджує дуже тісні зв’язки з деякими своїми товаришами, зокрема з Еріком Булатовим та Олегом Васильєвим. Він також знайомиться з художником Робертом Фальке, дореволюційним модерністом старшого покоління, який працював у стилі, що називається цезанізм-кубізм, далекий від офіційного мистецтва, визнаного в СРСР. Як і він, Ілля Кабаков пробує свої сили в живописі з життя і усвідомлює, що художник має можливість вільно та самостійно працювати. Він поступово відхиляється від правил, нав'язаних мистецькою бюрократією, яка присягає соціалістичним реалізмом, започаткованим за часів Сталіна. Ця роздвоєність між офіційною та неофіційною роботою буде заважати Іллі Кабакову протягом усієї його кар'єри.
Відкриття Заходу
Як і інші художники свого часу, Ілля Кабаков відчував потребу показати світові, що СРСР має набагато більшу культурну різноманітність, ніж держава. У 1965 році письменник Антонеллі Тромбадоре організував в Італії авангардистську виставку про російських художників. Ілля Кабаков позичає свої малюнки під назвою «Душова серія», на яких зображений чоловік під душем, але вода не тече. Через цей простий образ Ілля Кабаков висловлює універсальну ідею особистості, яка завжди чекає, а ніколи не отримує. Але твір неправильно розуміють, інтерпретують тоді як напад на радянську культуру та відсутність у неї матеріальної винагороди. Це неправильне читання заважає Іллі Кабакову займатися професією ілюстратора, і протягом чотирьох років він змушений використовувати псевдонім.
Московський авангард
Потім він став членом Спілки художників СРСР і приєднався до інших художників у спільній студії: групі на бульварі Сретенського в Москві. Разом вони обмінюються ідеями та думками щодо неофіційного мистецтва. Конформіст із стратегії виживання, як і його друзі, сам Ілля Кабаков стверджує, що зробив у мистецтві те, що від нього очікували. Він лише прийняв радянську реальність на поверхні, щоб мати право продовжувати творити. Потім він рушив у напрямках, які російська влада невдовзі визнала надто новаторськими, і став важливою фігурою московського авангарду. Завдяки цій неофіційній культурі він любить провокувати режим, якому служив до цього часу.
Він знаходить натхнення у своєму найближчому оточенні, завжди з цим бажанням показати посередність радянського світу, в якому живе. Використовуючи свій талант ілюстратора, він створює наочний інструмент «контрпропаганди». Іллі Кабакову часто доводилося застосовувати хитрі, часом навіть абсурдні засоби, щоб уникнути цензури.
Захоплення порожнечею
Опишіть людяність
Радянський щоденник
Наприкінці 1970-х Ілля Кабаков висунув ідею "Експо-Арт" як вирішення фактичної неможливості виставки в СРСР. Це вигадані виставки на панелях, розгорнутих, як акордеон, концепція, яку він повторно використовуватиме у кількох своїх інсталяціях.
Відходи, культура та неоднозначність
Час визнання
Коли Земля перенаселена, космічний простір представлятиметься єдиною втечею для цього нещасного людства.
Зустріч з Емілією
Теоретик мистецтва
Працюйте для універсального
Програма введення в експлуатацію сучасних творів мистецтва, пов’язана з введенням в експлуатацію міської трамвайної дороги. Робота, зроблена Бордо Метрополе в рамках громадського замовлення Міністерства культури і комунікацій/Головне управління художньої творчості - Регіональне управління з питань культури Аквітанії