Чи завжди поети прагнуть втекти з реального світу Аннабак

Втеча з реального світу • Дисертація

Французька Полінезія • вересень 2014 року

ES, серія S • 16 балів

> Чи завжди поети прагнуть втекти від реального світу ?

Етимологія " поет "(Від грецького дієслова poiein," творити ") передбачає, що він створює вірш, але також певний всесвіт.
Дієслово "тікати" вводить тему втечі через уяву, мрію, винахід.
" реальний світ »= Реальність, яка нас оточує: предмети, природні явища, зобов’язання, звички, нав'язані суспільством, життєдіяльність.
Ви покликані поміркувати над цим еквівалентність, що запитує суб'єкт?, між поетом і втечею через уяву до невідомих світів.
Сукупна форма запитання та прислівник "завжди" підказує, що слід розглянути зворотну тезу: "Поети не завжди прагнуть уникнути реального світу".
Проблема: "Які стосунки у поета з реальним світом?" "

Розділіть це питання на кілька підпитань

Змінюйте питальні слова

Це витікає поет ? Чому? До яких невідомих світів він дає доступ ? Якими поетичними засобами чи дозволяє поезія втекти від реальності, відійти від неї ?
І навпаки: чи не починається поезія з реального? Хіба іноді поет не змушує відкрити реальність, яка нас оточує? ? Яка реальність) чи розкриває поезія: очевидна реальність? глибока реальність? реальність речей? почуття? бути глибоким? слова ? У чому/чому чи дозволяє нам поет краще бачити реальність ?

Складіть план

Суб’єкт розповідає вам діалектичний рівень. Але ви можете вийти за межі альтернативи: реальність чи втеча, ці два аспекти несумісні? ?

Підготуйтеся до написання

Створіть "банк" слів:

для “реальне/реальність”: повсякденне; реалістичність, реалістичність; знайомий; загальний; звичайний; банальний; звичний; звичка, звична; бетон; матеріальність, суттєвість; об'єкт; річ.
«тікати»: рятуватися, рятуватися; перевозити, перевозити; зміна обстановки, зміна обстановки; розважати, розважати, розважати; мрія, задум, сон; вигадка, вигадана; уявний, уявити, уяву; бачення, провидця.

> Щоб скласти есе: див. методичний посібник.

> Поезія: див. пам'ять про поняття.

Заголовки у кольорі та позначення курсивом не повинні відображатися на копії. Деякі уривки цього ключа відповіді повинні бути розроблені.

Вступ

[Буквар] Невловимий, поет і поезія породжують визначення, які часто суперечливі, зокрема щодо їх відношення до дійсності. [Проблемне]. Що пов’язує поет-це з реальним світом? [Оголошення плану] Він, здається, втікає від нього, іноді черпає натхнення від нього. Іноді він переносить нас в інші світи [I], іноді малює реальність, яка його оточує [II]. Але це не так, ніби він простягнув читачеві дзеркало: реальний світ тоді є матеріалом, який поет перетворює і який дозволяє нам наблизитися до загадок світу [III] .

І. Поезія, далека від реального світу та повсякденності

"Втікати!-вниз тікай! "Вигукує Малларме в" Brise marine ".

1. Поет-мандрівник

Поет охоче представляє себе істотою звідки-небудь, вічним мандрівником, який тікає від реальності, «куди завгодно, далеко від світу» («У будь-якому місці світу», назва вірша з фільму Бодлера «Fleurs du Mal»). Рембо, втікач із юності, коли він відмовився від подорожей за допомогою уяви - таких, як описані в "Bateau ivre" - кинувся до кінців світу, виправдовуючи прізвисько, яке дали його друзі: "Людина з підошвами на вітрі".

Поет, будучи втечею. Часто нещасний у світі, який його не розуміє, поет намагається втекти від реальності. Він «живе сусіднім життям» (К. Крос). У цьому сенс поеми Бодлера "Альбатрос": поет - це "король блакитного", "цей крилатий мандрівник", "принц хмар". Гюго описує його "Ноги тут, очі в іншому місці" (Les Rayons et les Ombres).
Сама природа поезії робить її особливо ефективним засобом втечі. Привілейована область зображень схожа на живопис і перенесення у всесвіті, багатому відчуттями, які змушують читача фізично і конкретно пережити втечу в інше місце, іноді дуже близько, як коли Віктор Гюго відкриває просте вікно: "Я чую голоси. Просвічує мені повіку/[…] Крики купальників. Ближче! Далі! ні, сюди! Ні, там! [...] Величезний подих моря "(" Відчинені вікна ", Мистецтво бути дідом).

2. Поет творить нові світи

Етимологія слова «поезія» (грецьке «poiein»: «творити») вказує на те, що поет може створити новий, ніколи не досліджений світ, вдаючись до образів та зіставляючи різнорідні реалії. Поети-сюрреалісти ХХ століття дислокують реальність: Бретон викликає свою "жінку зі спиною вертикально втікаючого птаха" ("Вільний союз"), Аполлінер перетворює Сену ... в кошару "Пастушка, о Ейфелева вежа/стадо мости blel »(« зона »). Елюар змушує нас літати над "Землею ... синьою, як апельсин" (L'Amour, la poésie)
Недоступні місця: світ ідеальної краси. Поет іноді створює нереальний світ, в якому читач рятується: таким чином, Рембо в "Aube" (Ілюмінації) малює країну мрії, де "виглядали самоцвіти" і де "квітка називає своє ім'я"; Бодлер знайомить зі світом ідеальної краси "під величезними портиками/Щоб морські сонечка пофарбували тисячу вогнів ..." ("La Vie Former").

3. З якою метою поет тікає від реального світу ?

Відійти від справжнього місця, яке приносить лише смуток. Поезія заслання, ностальгії сублімує ідеальне місце. Так, у "Щасливому, хто подобається Уліс", Дю Белла, який почувається чужим у Римі Відродження, шкодує про рідний Турен; у "Jardins de France" Сенгор згадує, з Франції, силу своєї рідної Африки.
Відійти від болючої особистої ситуації, сублімуючи її: нещасне кохання («Poèmes à Lou», Аполлінер), втрата коханої людини («Завтра на світанку» Гюго; «Наше життя», Елюар); втрата натхнення, сумнів у його творчих талантах ("La cloche fêlée", Бодлер).
Відійти від ворожого світу і стану. Відійти від світу і його нездорової дійсності, від пороків людей, від власних і прагнення залишити його, як Бодлер: "Відлітайте далеко від цих хворобливих міазм"; "Це життя - лікарня, де кожного пацієнта охоплює бажання поміняти ліжко" ("У будь-якому місці світу", Le Spleen de Paris).

II. Поет, живописець реального світу

Однак багато поетів роблять зі свого мистецтва "картину" (Горацій). Чому поет прагне виразити реальний світ ?

1. Поет, уважний до життя

Поет живе у повсякденній дійсності: він черпає з цього своє натхнення, а іноді малює його дуже реалістично. Поет Блез Сендрарс підсумовує цю увагу досить метафорою: «Я не занурюю перо в чорнильницю, а в життя. "

порада

Наприклад, покладатися на корпус недостатньо: потрібно додати особисті приклади, які засвідчують вашу літературну чи художню культуру. Не просто цитуйте заголовки, коментуйте; не коментований приклад не має значення доказу і марний.

Він знаходить своїх предметів у предметах, речах, звичних місцях, які відповідають нашому життю. У «Упередженості речей» Понге звеличує найпоширеніші реалії: буханець хліба, ящик. У "Відкритих вікнах" Гюго викладає дуже прості звуки, виконуючи тим самим роль, яку поет Реверді відводить поезії: "розглядати все як невідоме і [...] починати спочатку з початку".
Іноді обов’язкові фази життя кожної людини надихають поета: Ронсар наводить наближення смерті в «У мене немає нічого, крім кісток ...», або наводить на думку молоду Елен, яка стала «дуже старою [...] на присіданні вогнище »; Бодлер описує "Маленьких стариць", які час невблаганно пошкодив.

2. Поет, істота, яка прихильна

Залучена поезія говорить про реальний світ у його соціальному вимірі: у "Меланхолії" Гюго описує повсякденну працю дітей у 19 столітті або жахливу неписьменність у Л'Анне. У ХХ столітті такі стійкі поети, як Деснос, виступили проти варварства Другої світової війни ("L'Honneur des poètes"), за "Свободу" (Éluard). Поезія - це "зброя, заряджена майбутнім" (Габріель Селая).

3. Поет висловлює справжній внутрішній світ

Іноді поет досліджує цілком реальний, внутрішній світ, світ його душі, привілейовану область відчуттів, почуттів, які він намагається передати у всій повноті.
Він розповідає про емоції, мрії, прихильність: Гюго тихо розмовляє зі своєю померлою дочкою про її паломництво до могили («Завтра, від світанку») і пропонує читачеві поділитися своїм болем як батько, який «буде ходити зігнутою спиною., Сам, невідомий, із зігнутою спиною ”. Бодлер "Селезінка" ("Коли небо низьке і важке ...") досліджує "душу" поета, де "довгі катафалки, без барабанів, ні музики/повільний парад" ..., а "Фантазія" Нерваля переносить нас на пам'ять про поета, який "на двісті років [...] омолоджує".

[Перехід] Однак поет, чутливіший за інших, бачить реальність інакше.

III. Поезія, творення та перетворення дійсності

Насправді поетичний погляд виходить за межі простого живопису реального світу, якого поет не цурається; є матеріал, який поет перетворює.

1. Як поезія «перетворює» повсякденність? ?

Ця здатність до поезії походить від її дуже специфічного відношення до мови. .

Як пояснює Сартр на прикладі "Флоренції", поет використовує всі ресурси слів: "Флоренція - це місто і квітка і жінка, вона одночасно місто-квітка і місто-жінка і дівчина-квітка". Граючи на слова, звуки, ритми та відчуття, поет перетворює світ навколо нас.
Поет також вдається до незвичних образів (порівнянь, метафор ...): він об’єднує різні реалії і замінює своє особливе бачення рутинним. Він має силу оживити неживе. Рембо оживляє предмет меблів (“Le Buffet”), Верлен - музичний інструмент (“Le Piano”), Реда - “Bicyclette”. Понг створює вражаючі зв'язки між дрібницями повсякденного життя та космосом: хліб стає землею, яка випікається у "зоряній печі".

2. Поет "розшифровник" занурюється в серце дійсності

Більше того, Малларме покладає на поетичну мову творчу функцію, коли стверджує, що викликати квітку - це формувати за допомогою магії мови новий предмет: «Я кажу, квітка! і поза забуття, де мій голос не виділяє жодного контуру, [...] музично піднімається, ідея сама і чудова, відсутня в будь-якому букеті. ". Отже, поезія володіє силою власного виклику, яка досягає самої суті предметів, звільняє їх від тривіального існування.
Таким чином, поет, як "провидець", змушує здогадуватися про не підозрюваний світ, який ховається за стіною повсякденної дійсності. Поезія - це спосіб глибшого пізнання. Бодлер у "Кореспонденціях" розкриває невидимі зв'язки прихованого світу та відчуття, які неможливо виразити:

"Є запахи, такі ж свіжі, як дитяча плоть

М'який, як гобой, зелений, як луг ... »

Таким чином у читача розвивається надзвичайний підхід до дійсності. Бодлер у "Елевації" стверджує, що поезія дає змогу зрозуміти "мову квітів і мовчазних речей"; у "Листуваннях" між Людиною і Природою відбувається діалог поглядів і тихих звуків.

3. Поет, творець краси

Поетичний погляд заходить так далеко, що перетворює потворність у красу. Бодлер пояснює цю алхімічну силу вражаючою метафорою: "Ти дав мені свою грязь, а я зробив золото".
Поезія, показавши "оголеною, під світлом, що струшує страх, дивовижні речі, які нас оточують і які наші почуття автоматично записують" (Le Secret professionenel, Кокто), дає можливість уявити собі більш гарний і красивий світ. насолоджуйся .

Висновок

Поезія, втеча з реального світу? Так, у всі пункти призначення, в інші місця, але також у Всесвіт, який нас оточує щодня. Хоча, з одного боку, це дозволяє втекти, з іншого - фіксує реальність і показує її у всій красі (або потворності). Поет - це той, хто тікає, тим краще його знайти. [Увертюра] Поезія таємно нашіпчує нам усвідомлення того, що хоча світ часом може бути суворим і жорстоким, ми повинні його любити. Реверді ставить нас на шлях у "Смаці справжнього": він сподівається відлетіти, але не вдається і падає біля підніжжя струмка; Це коли йому подобається "вага, яка [змусила] його впасти".