Читання під спостереженням Делірій Лоліта

HomeNumbers11 Читання під спостереженням: марення.

Конспекти

Ця стаття має на меті, якщо не відповісти, то хоча б сформулювати таке запитання: що саме ми читаємо, коли читаємо Лоліту? Якщо оповідач Володимира Набокова виразно грає зі своїми читачами, він теж є іграшкою тексту. За допомогою численних маніпуляцій та різноманітних "камуфляжів" текст робить своє читання "кирпатим", ставлячи під сумнів основи, на яких він спирається, чи є вони наративними, текстовими, часовими чи навіть структурними.

Ця стаття спрямована на те, щоб, якщо не відповісти, принаймні порушити питання: Що саме ми читаємо, коли читаємо Лоліту? Якщо оповідач Володимира Набокова відверто грається зі своїми читачами, з ним теж, знає він це чи ні, грають. Через серію маніпуляцій та "маскування" текст перетворює досвід читання на "камуфлет", ставлячи під сумнів його основи, будь то наративні, текстові, часові чи структурні.

Записи індексу

Ключові слова:

Повний текст

Як отримати задоволення від повідомленого задоволення (нудьги від оповідань про мрії, вечірок)? Як прочитати огляд? Є лише один спосіб: оскільки я тут читаю другу ступінь, мені доводиться змінювати свою позицію: це критичне задоволення, а не прийняття бути його довіреною особою - вірний спосіб пропустити це, - я можу зробити себе вуайєристом: Я таємно спостерігаю насолоду іншого, вступаю у збочення; коментар тоді стає в моїх очах текстом, вигадкою, потрісканим конвертом. Викривленість письменника (його задоволення писати не має функції), подвійна та потрійна збоченість критика та його читача до нескінченності.
Роланд Барт, Задоволення від тексту

1 Як ми знаємо, для Набокова існує лише один хороший коректор; ви насправді не читаєте, поки не перечитаєте текст. Іншими словами, читання тексту, можливо, вбивало б час, поки чекав його перечитати, трохи подібно до того, як Гумберт Гумберт у Лоліті вбиває час написання, очікуючи суду, який ніколи не відбудеться. Окрім кількох етапів, викладених тут і там у тексті, безсумнівно важливих для коректури, перше читання - це, так би мовити, пусте читання, читання даремно, від якого нічого не слід очікувати, якщо не задоволення, навіть невдоволення, яке "воно забезпечує; (de) задоволення від того, що у нас буде достатньо часу для аналізу під час коректури, за умови, що він переживе його.

1 "Текст готовий": він написаний, але він також говорить: "Моя павутина читається по всьому будинку ... (.)
2 Що на перший погляд може здатися примусовим читанням англійської мови. Ризикуючи бажати (.)

7 «Усе починається тоді - закон розповсюдження - з подвійного. "(Дерріда, 14)

11 Ні, марення Лоліти означало б усвідомлення того, що ми, мабуть, передусім стикаємось із текстом, який вже спрямований на проблематизацію - тобто, створення проблемних - власного прочитання; Таким чином, Лоліта надає дуже буквальний зміст тому, що пише Роланд Барт, пояснюючи на початку S/Z методологію, яку він має намір дотримуватися: "ми негайно перечитуємо текст", вирішивши відразу для коректури. І тим самим скасовуючи саму ідею що може бути "перше читання, наївне, феноменальне, яке лише тоді потрібно було б" пояснити ", інтелектуалізувати (як ніби початок читання, ніби все ще не прочитано: першого немає читання […]) »(20). А, fortiori, ще менше такого тексту, як Лоліта, який, як пізніше Блідий вогонь або Ада чи Ардор, хоча і по-іншому, є текстом, який, що міг би послужити «першою» версією, як книжка Гумберта, буквально недоступний тому що передається з великою кількістю виправлень - «(Початок, можливо, із змінами.)» (42) -, стирання - «(з багатьма видаленнями та виправленнями)» (40), упущення - «Я залишив ліричний уривок» (68) -, різні примітки та коментарі, які в кінцевому підсумку майже знищують його.

13 Навіть, отже, перед тим, як можна прочитати спотворений виклад Гумберта, текст уже пройшов через руки читача, який, зрештою, досить недобросовісний, портрет якого можна прочитати в цій передмові. Адже Джон Рей цього не приховує: він хороший читач, серйозний читач, який сприймає текст серйозно; коротше, читач, чиє хобі - «осмислити» те, що проходить через його експертні руки: «редактору (...) щойно було присуджено премію Полінга за скромну роботу (« Чи відчуття мають сенс? »), де обговорювались деякі хворобливі стани та збочення. "(3) Отже, версія, яку потрібно прочитати, - це версія, перечитана та виправлена більш ніж одним способом: спочатку Гумбертом -" Це потім моя історія. Я перечитав. "(308) - Джон Рей, потім:" За винятком виправлення очевидних солецизмів і ретельного придушення кількох чіпких деталей, які, незважаючи на власні зусилля "HH", все ще існували в його тексті як покажчики та надгробки (вказівні місця або людей, котрі смак приховували б, а співчуття шкодувало), цей чудовий мемуар подається цілим. (3) "Цілий", незайманий, як маленька бездоганна бездоганна біла сумка Лоліти; незаймана, отже, незважаючи на незначні зміни або деяке насильство, яке ще не наважується сказати ("обережне придушення") ...

Бібліографія

Барт, Роланд, Le Plaisir du texte. Париж: Сеюльські видання, 2003 (1973)

Барт, Роланд, З/З. Париж: Сеюльські видання, 2000 (1970)

Кутюр'є, Моріс, Набоков або авторська тиранія. Париж: Серійні видання, 1993

Дерріда, Жак, La Dissemination. Париж: Сеюльські видання, 2001 (1972)