Чорна легенда про Наполеона або образи, що атакують міф
Чорна легенда про Наполеона або образи, що атакують міф
резюме
Ця стаття, на прикладі «чорної легенди про Наполеона», розкриває особливий механізм, який використовується для формування чорної легенди: інверсія рис, які зазвичай приписуються персонажу під час попереднього або паралельного процесу прославлення. Якщо за життя Наполеон створив свою власну легенду, ми знаходимо у Великобританії паралельну чорну легенду, частково сатиричну і багато в чому завдяки використанню карикатури, методів анімації або перебільшення. Фізичних особливостей, все це стосується критики, головне одним з яких є бажання узурпувати. Ці теми також використовуються у Франції після 1814 р. І продовжуються донині в більш делікатній формі, іноді пов'язані з іншими сучасними діячами.
Анотація
Стаття розкривається на прикладі чорної легенди про Наполеона, особливого механізму, що допомагає конституюванню чорної легенди: інверсія рис, які зазвичай надаються людині через передній або паралельний процес прославлення. Навіть якщо Наполеон створив свою власну легенду за життя, у Великобританії можна знайти паралельну чорну легенду, частково сатиричну, використовуючи карикатури, а також пристосування для анімації або перебільшення фізичних рис. Все це стосується багатьох критик того часу, переважно бажання узурпації. Ці теми були перейняті у Франції після 1814 р. І продовжуються донині, хоча і більш слабким чином, час від часу пов'язані з більш сучасними діячами.
Зміст
Повний текст
Корсиканський павук
Томас Роуландсон, Корсиканський павук у своїй павутині, опублікований Томасом Теггом 12 липня 1808 р. В Лондоні
Колекція Британського музею 10999
Король Бробдінгнага
Джеймс Гілрей, Король Бробдінгнага та Гуллівера
Колекція Британського музею
13 Традиційно в англійській графічній сатирі французи, змушені сильним та ендемічним голодом, хотіли вторгнутися на Альбіон, щоб отримати в руки відому англійську смажену яловичину! Цей стереотипний образ мав безпосередню перевагу в тому, що він сприятливо представляв економічний та політичний стан Англії порівняно з архаїчною та селянською Францією, яка заздрила англійському процвітанню. Після того, як Ам'єнський договір буде порушений, Бонапарт діятиме сатирично на тих самих підставах, а його етична фігура означає голод за доброю їжею та військові перемоги. !
Маленькі кораблі, або Джон Булл дуже допитливий
Анонім, опублікований у 1803 році?
Колекція Британського музею 9995
14 Однак деякі з цих гравюр парадоксально поважають тіло майбутнього Імператора. Потім сатира, що міститься в листі, замінює іконографічне навантаження, її поважні риси приховують її темну і диявольську душу. Так, в одному з них 21, Бонапарт, в образі невинної дитини, лицемірно відповідає Джону Буллу, який прийшов до нього допитувати, що він будує човни для власної розваги і що пильний представник англійської нації немає причин хвилюватися. Ще в 22 Бонапарт без сорому пояснює, що він напивається, щоб надати собі мужності для вторгнення в Англію, і що у разі поразки він буде посилатися на виправдання пияцтва. Третя 23 показує його зачарованого при вигляді знищення французького флоту британським флотом; підбадьорюючи Джона Булла, він заявив Талейрану: "ось я звільнений від цих сотень тисяч французьких яток", саме тих, хто міг виступити проти встановлення його диктатури !
Знищення французьких пістолетів-човнів або Маленького Боні та його друзів Таллі у великому радість
Джеймс Гілрей, "Знищення французьких пістолетів" чи "Маленький Боні" та його друзів Таллі у великій радість, опубліковано 11-22-1803
B ritish M useum C ollection 10125
15 У цих роботах викривлення тіла вважається непотрібним, оскільки суб’єкт виявляє та виявляє почуття, обумовлені лицемірством чи боягузтвом, настільки ж красномовним, як і графічний проступок. Як би відвернувши долю, якщо Бонапарт ступив на англійську землю, його систематично відштовхували 24, брали в полон, а потім виставляли 25 на естакадах виїзних ярмарків або катували лондонські ремісники 26, образ його деградації або вбивства руйнуючи уявлення про небезпеку, яку він уособлює.
16 Але найоригінальніший висновок доходить, як і слід, до найвигадливішого художника, з яким ми неодноразово стикалися в цьому дослідженні: Джеймс Гілрей, який, також спричиняючи невдачі спроб французьких військових, пропонує покласти край їх з Першим Консулом, гільйотируючи його! Цей інструмент, символічна емблема Французької революції в англійських карикатурах, виконує свого останнього представника. Маленький Боні зникає, не маючи змоги імплантувати цей екзотичний предмет на англійській землі. Буонапарт, 48 годин після висадки 27 книг, у манері Вільньова у Франції під час страти Людовика XVI, кривавий профіль переможеного Бонапарта та виставлений Джоном Биком, символічно одягнений у форму добровольців. Цей мультфільм з’являється лише через шість днів після підписки на «Захист країни нашими хоробрими моряками та солдатами» у кав'ярні «Ллойдс» у Лондоні і є свідченням довіри Гіллрея до свого уряду та віри у свою політику.
Британія між смертю та лікарями
Джеймс Гілрей, Британія між смертю та лікарями
Колекція Британського музею 10244
19 На цій гравюрі він бере одну з своїх улюблених тем, а саме те, що реальна небезпека, яка загрожує Англії, не криється за рисами іноземця, "якобінського авантюриста 41", настільки ж смішного, наскільки він небезпечний, але ховається саме в цьому Внутрішні країни, в республіканських і радикальних теоріях, висловлених прихильниками конституційних реформ. Бонапарт, Наполеон і чорна легенда в процесі створення в Англії, як і Французька революція свого часу, є для Гілрея нічим іншим, як метафорами, що служать для висловлення його особистих політичних переконань, закріплених у патріотизмі та стійкому консерватизмі. Однак ця сатирична експансія, формуючи злі та згубні риси ярмаркового майданчика Наполеона, назавжди кине нездорову тінь на долю його персонажа.
20 У 1814 році карикатуристи мали бути розв’язані, зокрема у Франції, настільки, наскільки кінець правління дозволяв всім зухвалим. Але Великобританія не є винятком. Однак Реставрація, не послаблюючи цю пропаганду, бажає покласти край самій пам’яті про Імперію та спробувати стерти її сліди та пам’ять. Це прагнення викорінити матиме ефект, протилежний очікуваному, і поступово з’явиться разом із правим радикалізмом режиму, справжньою золотою легендою про імператора, яку розповідають багато істориків. Таким чином, міф про вічне повернення з'являється, а разом із ним і культ великої людини. Це є причиною того, чому чорна легенда XIX століття піде іншими шляхами в ілюстрованій пресі та у візуальній сатирі, ніж ті, що йшли в карикатурі на 1797-1815 роки.
21 Візуальна сатира в ХІХ і ХХ століттях в основному використовуватиме Наполеона у порівняльному вимірі рідко на користь того, з ким він пов'язаний. Потім ми знаходимо на цих зображеннях декілька мотивів, вже визначених на карикатурах кінця 18 століття. Отже, давайте відкликнемо земну кулю, яка часто асоціюється з Бонапартом ясними, але також об’ємними способами. Глобус представляє символ абсолютної влади під монархією, і ми знаходимо його на карикатурі Ньютона, на якій зображений Бонапарт, що охоплює Париж, Рим та Відень під тривожними оцінками Джорджа III, королеви Шарлотти, Пітта, Дандаса та Берка. Бонапарт, без трусів, як слід, тим часом плює аристократів, як жаби, перед нападом на королів і світ, що символізується чашечкою і кулькою, що висить між його ніг, сексуальне значення якого не уникло уваги. Королева, яка заявляє, "що вона зараз закриє всіх своїх дочок ". гігант!
22 Глобус та світ як аперитив для гігантського апетиту Бонапарта, ми знайдемо їх у всьому англійському та європейському антинаполеонівському виробництві. Ми відзначаємо, наприклад, англійську гравюру квітня 1803 р., Де агресивний Бонапарт поглинає світ, починаючи зі Швейцарії та Італії, або не датовану карикатуру Робертса, але перевидану в 1806 та 1807 р., Яка займає тему кроку Бонапарта та військові амбіції. Цього разу він пересікає цілу земну кулю, чоботи впираються в Швейцарію та Італію, тоді як крихітний Джон Булл єдиний, хто люто виступив проти нього. Цю земну кулю і цей вимір загального завоювання ми знаходимо в образі Вільгельма II, "незайманого Наполеона", як зазначено на табличці. Але інші підуть за цим. На додаток до земної кулі, саме сукню та талію можна реанімувати, і яку може одягнути політик чи посадова особа, подібно до префекта поліції Жана К'яппе, нащадка конвенціалу, чиє потурання крайнім правим викликало багато політичних сум'яття.
Примітки
1 Special Historia, номер 15, січень-лютий 2014 р. Ми також можемо послатися на додаток Ipad, “Наполеон: тінь і світло”, перший “Графічний роман”, присвячений імператору, який дає, відповідно до реклами, яка його супроводжує, "контрастне обличчя для Наполеона, між тінню та світлом". Доступно на AppStore.
2 Див., Наприклад, серед багатьох назв: Барбара Енн Дей-Хікман, Наполеонівське мистецтво. Націоналізм і дух повстання у Франції (1815-1848), Ньюарк, Університет Делевер Прес, 1999, 176 сторінок.
3 Філіп де Карбоньєр, Велика паперова армія: Наполеонові карикатури, Руан, PURH, 2015.
4 Наполеон, якого я бачив через карикатуру, Каталог колекції Музею Наполеона д’Арененберг, Верлаг, Цюріх, 1998, с. 113.
5 Джеймс Гілрей, Сент-Джордж і Дракон, опублікована Ханною Хамфрі 2 серпня 1805 року в Лондоні, BMC 10424.
6 Див. BMC 7258, 10076, 10712.
7 У підзаголовку друку пустотливо сказано: "ескіз кінної статуї, зроблений з оригінального Віндзорського замку".
8 Томас Роуландсон, Корсиканський павук у своїй павутині, опублікований Томасом Теггом 12 липня 1808 р. В Лондоні, BMC 10999.
9 Джеймс Гілрей, Смерть Корсиканця-Лисиці. Сцена остання, Королівського Полювання, опублікована Ханною Хамфрі 20 липня 1803 р. В Лондоні, BMC 10039.
10 Вільям Елмс, козацькі види спорту - або полювання на Платоф у повному плачі після французької гри, опублікованої Томасом Теггом 9 листопада 1813 р. В Лондоні BMC 12094. Див. Р. Уврар, Наполеон через карикатури 1799-1806 (1), стаття опублікована на caricaturesetcaricature.com 1 грудня 2007 р., http://www.caricaturesetcaricature.com/article-15673487.html
11 Anonymous, англійська собака-бик та корсиканська кровна гонча, опублікована Пірсі Робертсом у серпні 1803 р. У Лондоні, BMC 10080.
12 Anonymous, півень та бик, опублікований Piercy R oberts у липні 1803 р. У Лондоні, BMC 10035.
13 Чарльз Вільямс, Битва під Пулком, опублікована в лютому 1807 р. У Лондоні, BMC 10705.
14 Чарльз Вільямс, Взаємні почесті в Тільзіті або мавпа ведмідь та орел, опублікована S.W.Fores у серпні 1807 р. В Лондоні, BMC 10756.
15 Ісаак Круїкшанк, аудиторія, що видає Буонапарт ..., опубліковано 12 березня 1897 р., BMC.
16 Ісаак Круїкшанк, Вигляд колосальної статуї, опублікований 23-08-1803, BMX 1800, n ° 245365/29.
17 Саймон Берроуз, “Британія та Чорна легенда: генезис антинаполеонівського міфу”, Марк Філіп (ред.), Опір Наполеону. Британська реакція на загрозу вторгнення, 1797-1815, Лондон, Ешгейт, 2006, с. 141-169.
18 Жан Тулард, Л’Анти-Наполеон: чорна легенда про імператора, Париж, Джуйяр, 1965 р.
19 Саймон Берроуз, “Британія та Чорна легенда ...”, ор. цит., с. 144-146.
20 Особливо від Яффи. Див. Саймон Берроуз, там же, с. 146.
21 Anonymous, Little Ships, або John Bull дуже допитливий, опублікований в 1803 р., BMC 9995.
22 Ісаак Круїкшанк, готується до вторгнення !, опублікований 07-28-1803, BMC 10043.
23 Джеймс Гілрей, Знищення французьких канонерських човнів або Маленького Боні та його друзів Таллі у великій радість, опубліковано 11-22-1803, BMC 10125.
24 Джеймс Гілрей, Французьке вторгнення або висадка Буонапарта у Великобританії, опубліковано 10-06-1803, BMC 10008.
25 Ісаак Круїкшанк та Джордж М. Вудворд, Джон Булл, який показує корсиканську мавпу, опубліковано 03-09-1803, BMC 10089.
26 Anonymous, Постанови у разі вторгнення, опубліковано 08-08-1803, BMC 10055.
27 Джеймс Гіллрей, Буонапарт, через 48 годин після посадки, опубліковано 07-26-1803, BMC 10041.
28 Дрейпер Хілл, містер Гілрей, Карикатурист, Лондон, Phaidon Press, 1965, с. 56-72, і Мері Д. Джордж, "Піктральна пропаганда 1793-1815: Гілрей і консервація", Історія, вип. XXXI, n ° 113, березень 1946 р., С. 9-25.
29 Джеймс Гілрей, Фізична допомога або Британія оговтався від трансу, опублікований 03-14-1803, BMC 9972.
30 Джеймс Гілрей, Збройні Герої, опубліковано 05-18-1803, BMC 9996.
31 Anonymous, Pâté Damiens, опублікований у квітні 1803 р., BMC 9984.
32 Джеймс Гілрей, Maniac Raving’s або Little Boney у сильній формі, вийшов 24-05-1803, BMC 9998.
33 Шампфлері, Історія сучасної карикатури, Париж, Денту, 1865, с. 47.
34 Джеймс Гілрей, Смерть Корсиканської Лисиці. Сцена останнього королівського полювання, опублікована 20-07-1803, BMC 10039.
35 Веберт за Томасом Роуландсоном, Королівське полювання, Діяння Апостолів, Фронтиспис до вип. VII, 1790. Див. Клод Ланглуа, Сім смертей короля, Париж, Anthropos, 1993, с. 63-76.
36 Томас Роуландсон, Хто вбиває першого за корону, опублікований 05-29-1790, BMC 7649.
37 Едмон і Жуль де Гонкур, Історія французького суспільства під час революції, Париж, 1914, с. 262-263.
38 Джеймс Гіллрей, Джон Булл, що пропонує "Маленькій Боні" чесну гру, розміщено 02-08-1803, BMC 10048.
39 Див. Наполеона, побаченого через карикатуру, op. цит., с. 192.
40 Джеймс Гілрей, Британія між смертю та лікарями, опубліковано 05/20-1804, BMC 10244.
41 Джеймс Гілрей, Буонапарт, через 48 годин після посадки, op. цит.
42 Девід Шантеранн та Ізабель Вейрат-Массон, Наполеон на екрані. Кіно і телебачення, Париж, Новий Світ/Фонд Наполеон, 2003. J-P. Маттей (реж.), Наполеон і кіно. Століття образів, Аяччо, Видання Ален Пьяццола, Кінотеатр Корсе, 1998.
Процитувати цей документ
Кілька слів про: Паскаль Дюпюї
Руанський університет, GRHIS
Паскаль Дюпюї - викладач сучасної історії в Університеті Руана та член лабораторії GRHis. Його дослідження зосереджені на європейських сатиричних образах навколо Французької революції та Імперії та на впливі Французької революції на Великобританію. Він брав участь у численних колективних роботах та публікував, зокрема, "Карикатури". Обличчя революції та імперії, 1789-1815 (Паризькі музеї/Видання Ніколя Шодуна, 2008). Він закінчує книгу про французьку французьку французьку революцію (L’Echo de la Révolution française en Grande-Bretagne) (1789-2015), Париж, Вендем'єр, яка вийде у 2016 році (у співпраці з Гаррі Дікінсоном)