Чорний лебідь на DVD - L Express
«Чорний лебідь» Даррена Аронофскі отримав Наталі Портман «Оскар». Це виходить на DVD. Ми переробляємо мережу божевільної зірки .
Колись була Ніна, найсерйозніша танцівниця в Нью-Йоркській опері. Хороший учень, чистий, як сніг, у мудрому двобортному пальто, у рожевій кімнаті з плюшем, змоченим у Лебединому озері. Підступна тема, що виникає із музичної скриньки, як дзвінок мобільного. Одного чудового дня на Ніну накладається щасливе закляття. Хореограф Томас Лерой вибирає її для танцювальної головної ролі легендарного балету Петра Ілліча Чайковського. Смітна версія, коли принцесі, яка називається білий лебідь, доведеться боротися до смерті зі своїм альтер-его, відьмою, відомою як чорний лебідь.
Якщо Ніна дихає чистотою ангела, вона здається тисячею ліг від демонічної злоби. Щоб досягти успіху в тому, щоб знищити тваринність з кишок своєї героїні, перетворити молоду незайману дівчину на задоволену художницю, Даррен Аронофскі збирає найкраще з чотирьох своїх попередніх фільмів: психологічний трилер Пі, дрейф сприйняття Реквієму мрія, внутрішня боротьба за досягнення витонченості фонтану та шкіри, поглибленої мистецтвом репрезентації Вестлера.
З моменту дебюту режисер ніколи не знімався задньою частиною камери. Це найменша з його проблем. Його п’ятий фільм міг би наблизитися до Великого Гіньоля, якби режисер Аронофський задовольнився зйомками історії про перевертня в пачці, щоб здригнутися. На щастя, Даррен-кінефіл схопив букет зламаних, гострих і кривавих дзеркал, які підвели Чорного Лебідя до пантеону найбожевільніших, найгустіших творів, коли-небудь знятих на танці: Червоні туфлі Майкла Поуела та Пресбургера Емерика Боба Фосса та весь той джаз . Між прозорою шкірою Наталі Портман та макіяжем, необхідним для вигадливого світу шоу, читається ефемерна кар'єра артистки балету та кіноактриси. Ця боротьба з часом, посилена спрагою честолюбства, пакує Чорного Лебідя, порушує його простір-час ескалацією помилкових зв'язків до розпалу його кульмінації.
Багато дзеркал відбивають шаленість фільму. Символи самозакоханості та самопошуку, вони відображають прекрасний образ Ніни, але коли дзеркала деформуються, роздроблюються, не відповідають рухам танцівниці, вони видають демонтаж її духу. У цій лабіринтній грі/I появи, просуньте відбиття деяких великих гриме сьомого мистецтва. Незмінні істоти на сцені, вразливі за лаштунками: Бетт Девіс в Єві Джозефа Л. Манкевича, Джуді Гарленд у Зірці народжується Джордж Кукор, Гена Роулендс у Ніч відкриття Джоном Кассаветесом, Ромі Шнайдер у Важливим є любов Анджей Зуавскі та, в більш широкому соціальному плані, Глен Клоуз у "Небезпечних зв'язках" Стівена Фрірса.
Щоб поглинути Ніну в цій безодні неврозу, де поява бажання виявляє травму, Данарофського надихають героїні свого улюбленого режисера: Романа Поланського. Якщо худорлявість Ніни стосується безкровної блідості Мії Ферроу у немовляти Розмарі, молода зірка - це перш за все близнюк Керол - вбивчий манікюр, який Кетрін Деньов відіграла у фільмі "Відштовхування". Гладкий і м’який на вигляд. У глибині душі, холодний і параноїчний. У "Чорного лебідя" шкіра танцівниці настільки напружена, настільки забита прагненням досконалості, що вона приречена розірватися на частину, щоб пустити его-чудовисько зірки.
Жіноча справа
Головний герой Чорного лебедя - не Ніна, а мистецтво. Подібно до комахи вампірів, саме він засунув усіх героїв фільму в те саме істеричне полотно, на якому жінки вважають чоловіків свинями. Кожен проникає в глинистий розум молодої дівчини із замінниками фалосу. Як масажистка, яка так глибоко штовхає свої фаланги в сонячне сплетіння танцівниці.
Щоб адаптувати роман Андреса Хайнца, сценаристи Марк Гейман та Джон Маклафлін занурили фігури цієї драми в міфологію казок. Нескінченний оповідний простір, де герої перетворюються на архетипи. Тонкий вибір акторського складу для втілення матері, моделі, подвійного та акушерки хворого лебедя посилює інтерпретації павутиння цього павука:
Барбара Герші, легка актриса у 1980-х, переживає жах у Тріманні Сідні Дж. Ф'юрі, де надприродна енергія захоплює спочатку її будинок, а потім її тіло. Наче Аронофський пам’ятає цю послідовність зґвалтувань, здійснених невидимою силою, він показує Еріку, огидну до чоловіків, знедолену з голови до ніг з довгими чорними від струменя волоссям, що сушать її обличчя. Мати Керрі на "Диявольському балі" Брайана де Пальми, Зла королева і Білосніжка відьма, намальовані Уолтом Діснеєм, здається, оточують її своєю процесією ревнощів і розчарувань.
Екс-танцівниця ніколи не виходила з ряду, Еріка - "інцестуальна" мати. Вона штовхає свою дочку, щоб повісити її на крилах, щоб отримати роль лебедя, але не соромлячись обрізати їх, агресивно обрізаючи нігті Ніні, поки вони не кровоточать. Втручання цього прабатька стає жахливим на сцені торта. Ніна Гидке Каченя обрана на роль величної пташки. Еріка радіє, купує солодку "кухню" з пастельними трояндами, яка відкривається на балерині. Величезна випічка, в якій Ніна бачить лише гору калорій. Дівчина відмовляється скуштувати. Засмучена мати змушує її почуватися винною фальшивими сльозами. Ніна капітулює. Ейфорія Еріки негайно повертається. З жадібною посмішкою мати подає доньці палець, змащений білим кремом. Дитина закінчує його смоктати. Дещо збентежений цією подобою мінету.
У дев'яностих роках Вайнона Райдер представляє романтичну красуню з найнеспокійливішим лібідо. Вона дозволяє пестити себе лезами ножа Едварда в срібних руках Тіма Бертона, пропонує свою лебедину шию іклам Дракули Френсіса Форда Копполи. Потім злочинне життя та хаотичний вибір актриси поступово заплямовують її престиж. З відтінком збоченості Аронофський запрошує її зіграти майже камео Бет Макінтейр. Впала зірка, злий, алкоголік та самогубство. Як і Фредерік Андрій у фільмі «Діва» Жана Жака Бенейша, Ніна не може не увійти до вбиральні диви. Зайняти місце в лігві освячення, де обличчя Бет на плакаті її останнього шоу, схоже, дивиться на заміну нею зневажливо.
Ніна тремтячими руками викрадає у своєї моделі кілька інтимних предметів. Серед них тюбик з помадою. Молода дівчина негайно випробовує його в хвилюванні забороненого. Через кілька послідовностей Ніна розмахує палицею як зброю завоювання, щоб отримати роль лебедя. Епатажно вигадана, вона кусає губи свого хореографа кров'ю, щоб досягти своїх художніх цілей/відчуття голоду. Саме завдяки імпульсивності цього імпульсу Томас Лерой сприймає люту честолюбність звіра, що ховається на дні прекрасного. Ніна має задатки артистки балету.
За допомогою крилатої метафори ця сапфічна послідовність, близька до послідовності "Голоду" Тоні Скотта, де Кетрін Деньов вампіризує Сьюзан Сарандон, робить доступним бажання Альфреда де Мюссе: Дві істоти, які люблять одне одного на землі, роблять ангела на небі. Поет не уточнює, є ця суміш рідин апполініанською чи діонісійською !
"Ви знайдете її роговою? Ви б спали з цією дівчиною?" - запитує Томас Лерой у партнера Ніни під час репетиції. Молода дівчина вболіває. Зіркова танцівниця, яка потрапила на фігурацію у фільмі, швидко зникає зі сцени. Хореограф і Ніна беруть на себе постаті. Лерой кладе руку на біле стегно Ніни. Його пальці стискаються, як пазури. Інша рука захоплює стать перекладача. Томас сильно натискає на промежину, щоб змусити чорного лебедя відреагувати, намагаючись з’явитись. Цей відомий "дамський чоловік" їх не дуже любить. Одного разу він розбив серце Бет Макінтайр, але не має сексуального потягу до Ніни. Його єдина мета: відірвати темну сторону від надр цього білого гусака. Щоб досягти цього, він садистично активує гаряче і холодне. Дозволяє молодій дівчині побачити приапічні інстинкти, які негайно охолоджуються гнучкістю крижаного серця.
Єдина чоловіча фігура у фільмі, Томас Лерой, однак периферійний до психічного знецінення героїні. Незважаючи на свою мужню харизму Синьобородого, Леруа - просто акушерка Чорного Лебедя. Коли Томас нахиляється до тіла Ніни, розтягнутого в кінці вистави, він не цілує її, щоб врятувати, як чарівний принц. Ця геніальна акушерка лише спостерігає, як піт і кров течуть з низу живота зірки, звільненої від його чорного лебедя.
Вибір Вінсента Касселя очевидний. Імперський актор фізично успадкував від Жана Маре і Берта Ланкастера. Дві неоднозначні моделі, які припустили свою гомосексуальність у місті та свою звіринність на екрані. Перший у фільмі «Краса і звір» Жана Кокто, другий - «Острів доктора Моро» Дона Тейлора. З головою орла, що спирається на тіло лева, Томас Лерой не дихає. Він нюхає пригнічену Ніну, як хижак, але ніколи не відчуває натяку на почуття.
Дзеркало розбилося
Що стосується променів схожості, Наталі Портман цілком може бути ізраїльсько-американською дочкою Керол Буке. Той самий статус, що і визнана зірка у пошуках ролі, яка піднесе її до рангу зірок. Та сама прекрасна класична статура, трохи фатальна, але без того таємничого натяку на енергію, який в десятки разів збільшує яскравість світла.
Починаючи з Леона де Люка Бессона в 1994 році, Портман здійснив пробіжки з Жоржем Лукасом (Зоряні війни) і Тімом Бертоном (Марсові атаки!), Розігрітим разом з Майком Ніколсом (Ближче, між дорослими, що погоджуються) і Вонгом Кар-вай (Мої чорничні ночі ). Вона досягла досконалості завдяки першій послідовності вільної зони Амоса Гітаї та короткометражному фільмі "Hôtel Particulier", чудовому прологу "На борту" Дарджилінг Лімітед "Веса Андерсона.
З Чорним Лебідь актриса стикається із золотою психіатричною роллю, яка поєднує в собі «розбещеного» персонажа Еріки у «Піаністці» Мікаеля Ханеке та «розлючену» Ірену, головну героїню фільму Жака Турнера «Ла Фелін». Ніна приєднується до цього шлюбу в ряду героїнь, принесених в жертву на вівтарі Ероса та Танатоса. Жертви в лахмітті. Понівечені жінки. Істоти-мутанти.
З послідовності, коли перші осколкові пір’я пронизують шкіру Ніни, Наталі перетворюється на чорного лебедя і стає Портменом.
Як і Аліса Льюїса Керролла, вона стрибає в атласних капцях у великій дірі, падає, встає, вибухає дзеркала, щоб перетнути їх, але завжди опиняється біля підніжжя стіни. Тож Ніна мчить вперед, біжить, губиться у нескінченних коридорах. Забруднений графіті лабіринт, де непристойні старі пестять одне одного, насміхаються над струпами, намальованими його матір’ю, розпусниками-птахами-балеринами з безкоштовними пачками. Ніна панікує, крутиться, кружляє, всмоктується фальшивими зв’язками, які її дислокують, ламають у країні галюцинацій, сфотографованих у майже грубозернистій напівтемряві Метью Лібатіком.
Але настав час вийти на сцену. Лігво метаморфози висмоктує Ніну. Вогонь штучного освітлення спалює його. І божевільна зірка починає танцювати. Транс у танці. І м’ясо чорного лебедя розриває його. Трансцендентність. І два гігантські крила пожирають його руки. Приступообразний клімакс, оргазм. Ви знаєте, коли вівці та вовки виють внизу живота, щоб підштовхнути нас усіх до небес перед блискавкою краху.
Гей-лебідь Оцінка "Лебедине озеро" розкриває муки Петра Ілліча Чайковського, що соромиться своєї гомосексуалізму. Як і принц Зігфрід у балеті, жіночі кохання йому заборонені. Герой не може займатися коханням з білим лебедем, символом чистоти. Цей вчинок суперечив би людським законам.
Коли воно було створене в 1877 році в Москві, Лебедине озеро зазнало гіркої невдачі. Композитор трактує це як божественне прокляття. У 1984 році Рудольф Нурієв підписав фрейдистську версію Лебединого озера для Паризької опери. Потім він заявив: "Цей балет означає для мене тривалий задум про принца Зігфріда, який живиться романтичними читаннями, що підносили його прагнення до нескінченного. Він відмовляється від реальності влади і шлюбу, нав'язаних йому його вихователем і його матір'ю. рятуючись від долі, яка для нього готується, він вводить у своє життя бачення озера, цього "в іншому місці", до якого він прагне. У його голові народжується ідеалізована любов із забороною, яку він представляє. Білий лебідь - це недоторканна жінка, чорний лебідь є його перевернутим дзеркалом. І коли сон зникає, розум принца не може його пережити ".