Chroniques du Cinéphile Stakhanoviste Sucker Punch - Зак Снайдер (2011)
Сторінки
Понеділок, 4 червня 2012 р
Sucker Punch - Зак Снайдер (2011)
Повороти переповненої уяви молодої дівчини, мрії якої є єдиною втечею від її кошмарного життя. Звільнена від обмежень простору та часу, вона вільна йти туди, куди заводить її фантазія, і її неймовірні пригоди стирають межу між реальністю та уявою. Покинута проти власної волі, Бебідол (Емілі Браунінг) не втратила волі до життя. Вирішивши боротися за свою свободу, вона штовхає інших чотирьох молодих дівчат - Солодкого Гороха (Еббі Корніш), її сестри Ракети (Єна Малоун), Блонді (Ванесса Хадженс) та Ембер (Джеймі Чунг) - щоб об'єднатись, намагаючись уникнути їх жахлива доля на милість їхніх тюремників.
Залежно від точки зору, Зак Снайдер своїми попередніми фільмами довів блискучого або поганого ілюстратора існуючих та знакових матеріалів. Крім того, докори були плутаними та суперечливими, оскільки стосувалися як передбачуваної лояльності без ідей (тип Роберта Родрігеса з Місто гріхів) та реальний внесок Снайдера, спотворюючи оригінальні твори. Політична притча про Ромеро де Зомбі таким чином став a діяти віртуоз в Армія мертвих. Навантаження тестостерону "Фашист 300" Франка Міллера було пом'якшено несподіваним відтінком фемінізму завдяки тому знаменитому погляду Леоніда на свою дружину, яка шукає її схвалення, перш ніж вирішити піти на війну. У Watchmen Snyder врівноважив сутінковий та розчарований аспект демістифікації супергероїв постановкою, яка натомість збільшила їх у вигляді сучасних олімпійських богів.
Недавнє Королівство Га’Хул, незважаючи на кілька помилок, відтіняло дитячий фільм приголомшливою чорнотою та можливим і дуже сміливим роздумом про вступ Гітлерюгенда. Sucker Punch це перший оригінальний сценарій режисера Зака Снайдера (який він написав разом зі своїм другом Стівом Шибуєю), який, звільнившись від адаптаційних обмежень (і очікувань шанувальників), у десятки разів помножує все, що зробило попередні фільми в цілому нестримне та особисте шоу.
Один з естетичних ухилів Росії Sucker Punch надає захоплюючу двозначність через сексуальний образ своїх героїнь. Фільм відкривається майстерною та травматичною безмовною послідовністю, коли наша героїня Бебі-лялька стає жертвою інцесту її вітчима. Намагаючись помститися і врятувати свою сестру від тієї ж долі, вона випадково вбиває цю і потрапляє в психіатричний притулок. Загрожуючи неминучою лоботомією наприкінці тижня, героїня подумки перетворює оточення притулку на бордель, де жителі завжди носять найпривабливіші вбрання.
Таким чином, фільм висловлює шизофренію між спокусливим спокушанням та страхом сексу, що в кінцевому рахунку характерно для функціонування дівчинки-підлітка у пошуках особистості, яка настільки боїться, скільки приваблюється цією річчю. Отже, в реальності публічного будинку лоботомія замінюється іншим інтимним і травматичним проникненням з приходом загадкового High Roller, призначеного для знецінення Baby Doll (Емілі Браунінг).
Цей страх також проявляється в кошмарному баченні всіх чоловічих фігур у фільмі, кожна з яких більш примхлива, огидна і хитра, ніж остання - зокрема, казковий Оскар Ісаак як лиходій. Єдиний чоловік, якому можна довіряти, - це, безумовно, самий безстатевий чоловік, а саме Мудрець, якого зіграв Скотт Гленн, духовний керівник дзен, який керував Лялькою-лялькою в його спробі втекти. Ці страхи закріплюють реальність в тоні кошмарної казки, усіяної символами, такими як ця кнопка нічної сорочки, що набуває гігантських пропорцій при падінні на землю, що означає засмучену невинність Ляльки.
Sucker Punch сильно нагадує нещодавнє Початок Крістофера Нолана, Снайдер поміняв свою грайливу розповідну гру з глядачем (ті, кому це не подобається, скажуть пояснювальні) на справжні американські гірки, де все іде блискуче за зображенням. Тому фільм прикрашає другий розповідний рівень (той, на якому продається фільм), на якому маневри героїнь ефектно проявляються для придбання інструментів, необхідних для їх втечі.
Як відповідь на їхню крихкість і їх страхи перед людьми першого рівня, вони стають тут грізними бійцями, що знищують армії, істоти та винятковими бійцями під час різних місій.
Сценарій багато в чому розглядає трилогію уяви Террі Гілліама (Часовий бандитs, Бразилія і Мюнхгаузен), особливо під час появи титанічних самураїв або майже ідентичного закінчення одного з трьох фільмів. Спосіб влаштування реальних декорацій у цьому екстравагантному світі наводить на думку Гілліама, але Снайдер нарешті знаходить свій шлях у структурі, набагато складнішій, ніж здається.
Саундтрек являє собою наш путівник по різних реаліях, наприклад, це перечитування Солодких снів Eurythmics у відкритті, текст якого відразу дає всі ключі до питань. Таким чином, кожен крок супроводжується частиною, що відповідає душевному стану героїнь та предмету, який підлягає викраденню.
Меланхолія Де мій розум повторно відвіданий і дикун Армія мене де Бьорк висловлює відчай та впевненість Бебі-ляльки. Знайти і знищити des Stooges (тут у жіночому роді) випромінює найбільш перезаряджену послідовність у розжареній фантастичній атмосфері та Завтра ніколи не знає The Beatles (завжди використовується в цьому агресивному форматі техно-попу для жінок) висловлює знак запитання остаточного нападу.
Снайдера не хвилює жодна "довіра" до розташування різних його елементів, має значення лише внутрішня узгодженість історії. Отже, світи сновидінь - це не тільки психологія Бебі-ляльки, скільки уява режисера, який поєднує впливи в радісному стилі.
паровий панк таким чином перетинає відеоігру, фантазія і наукова фантастика для серії захоплюючих картин: механіка, що знищує літаки Другої світової війни, палаючий вигляд дракона, бурхливі сутички шабель. Ми не бачили таких екстравагантних і нестримних бойових сцен з часів Матриці і для набагато нижчого бюджету, Sucker Punch останнім часом блокбастери такі безглузді, як Принц Персії .
Звичайні тики Снайдера, в той час як сповільнювались/пришвидшували блискуче підсилювали енергію шматочки хоробрості, без розгубленості та з прекрасною наукою обрамлення. Героїні демонструють свою сексуальну апеляцію вже не як тяжкість, що підкладає їх під загрозливим бажанням чоловіків, а як амазонки, які пишаються своєю силою, жіночністю та невинністю (див.
Одним з лейтмотивів фільмографії Снайдера є напористість у бою, найзначнішим, звичайно, є захисник Вітчизни спартанці в 300. В Sucker Punch, більше, ніж втеча від успішної боротьби - це перш за все інтер’єр. Основна боротьба за утвердження своєї жіночності та сексуальності та більш відверта боротьба з гризучою провиною. Для Baby Doll її джерело представляється нам одразу, і воно буде поступово розкриватися в прекрасних стосунках сестер Солодкого Торфу (Еббі Корніш) та Ракети (Єни Малоун, невпізнання в блондинці коротко).
Тріо актрис є особливо переконливим, розкриваючи реальні нюанси та вносячи справжнє співпереживання до лавини дії (Ванесса " Вища школа мюзиклу »Хадженс і Джеймі Чунг набагато менш переконливі та більш замкнуті). Сила, зібрана у їхньому внутрішньому світі, дозволить їм зіткнутися з стражданнями реальності.
Отже, жертвоприношення і спокута поєднуються в гострому кульмінаційному моменті (і підлягають інтерпретації), інтимний зміст якого дивує після шаленості, що передувала. Снайдер реалізує там свій найбільш "загальний" та особистий фільм із цим Sucker Punch який повинен розділяти за своїм крайнім вибором та відчуттям переповнення, яке походить від них. Це також форма досягнення для режисера, який повинен логічно звернутися до свого майбутнього Супермен нового натхнення.
Випущений Warner на DVD із французькою зоною 2, режисерський фрагмент (не видно) доступний у форматі blu-ray.