Дієта для постраждалих душ
20.12.2007 | 18:23 | НОРБЕРТ МАЙЕР, Die Presse
Порошок швидко закінчився: німецьким репом про захоплююче життя солдата режисер Томас Ланггофф закінчив першу частину трилогії "Валленштейн" Фрідріха Шиллера за кілька хвилин на прем'єрі у віденському Бурґтеатрі. Під керівництвом віроломного хорватського генерала Ізолані (Йоганнеса Криша) група молодих чоловіків у бойових костюмах танцює Тридцятилітню війну. "Ми живемо і вмираємо з Валленштейном", вони скандують і наважуються взяти короткий, непристойний хват на самоцвіт, який так популярний у південних гетто Лос-Анджелеса: "Ну, товариші, на конях, на конях!" підбадьорюючи у “таборі Валенштейна” - але магія закінчилася. Бо цей кінь кульгає.
Дві драми "Die Piccolomini" та "Смерть Валленштейна" Ленгофф скоротив до наступних трьох з половиною годин, але йому не вдалося конденсувати цю величезну історію. Ви можете побачити постреволюційний кітч, в якому не лише захоплююча філософія історії Шиллера, але й низка потужних акторів відступають.
Виснажений робочий стіл
У цій постановці Шаубюне розглядається як статична установа. Герт Восс, майстерність якої в передачі тонких образів персонажів спалахує лише поетапно, мусить зіграти злочинця Валленштейна на столі у діловому костюмі, який з самого початку виглядає зношеним. Він не є бурхливим популістським генералом, який кидає виклик своєму роботодавцю Габсбургу, тягнучись до корони Богемії, а в кращому випадку стара акула на фондовому ринку, яку зруйнувала карибська авантюра. Зменшення Восса до розміру опіки таким чином межує з вбивством персонажа.
Краще піклуватися про Ігназа Кірхнера, який у солдатському кожусі і за допомогою очей випромінює сумну рішучість вбивці у Вольфсханце. Його зображення зрадженого і зрадженого драгуна Батлера має глибину і дотепність. Петра Морзе, як невістка Валленштейна Терзки, також розвиває небезпечні амбіції, які могли б спричинити виставу; вона є чудовим бароном-розбійником, який кидає виклик долі.
Нарешті, Дітер Манн також грає інтригуючого Октавіо Пікколоміні, коли той уявляє собі суперника герцога Фрідландського: він небезпечний хижак, ви знаєте це з першої ж появи, коли він перебуває з прихованим радником війни фон Кестенбергом (Пітер Матіч) визначає імперську політику ліквідації.
Слабкий контрапункт закоханих
Одиночні піки - це ті, що мають гарну камерну гру. Макс Пікколоміні (Крістіан Нікель) - нешкідливий ентузіаст. Як ідеалістичний контрапункт, він і дочка Валленштейна Текла (Поліна Ноф) зазнають невдачі, незважаючи на їх гострий фінал, їх історія кохання провалюється так само, як генерал Макс від генерала.
Інші знову виділяються, але не заради свого блага. Герцогиня Фрідланд (Кітті Шпайзер) виглядає як хтось, хто загубився в неправильній ідеї. Те саме можна сказати про генералів Тіфенбаха (Генріх Швайгер) та Гьоца (Франц Й. Ценціц) - часом ансамбль здається дезорієнтованим на цій похмурій сцені (Бернхард Клебер), що має чарівність фабричного залу. Окрім того, успішна музика (Йорг Голлаш): зловісний бас і натяк на бойовий шум біля воріт не дають вам спати, коли все стає нудно всередині, і навіть найбільші інтригани бездіяльно стоять навколо нерішучого падрона.
Йоганнес Терне в ролі Графа Терцького - слабша версія його дружини, Дірк Нокер, як фельдмаршал Ілло, грає силу кулі, щоб бути на безпеці. Особливо це вдається в бурхливій ранній сцені в офіцерському безладі, де солдати танцюють як королеви. Насправді там вже немає імператора, у цьому таборі влада Богемії була б для Валленштейна.
Тусуватися на вільних підтяжках
Але виробництво Ленґгофа завдячує енергії героя війни, оскільки сильна історична шинка зведена до дієти для постраждалих душ, за деякими винятками. Тим не менше, плачу мало, і це знову не узгоджується. Якщо він не випадково розмахує генеральним штабом, Валленштейну дозволяється трохи пограти з астрологічним обладнанням, оскільки він зосереджений і формулює найелегантніші речення. Але здебільшого йому доводиться туситися так само вільно, як його брекети, ні сім'я, ні інтриги не здаються йому цікавими. Так діють альфа-тварини, які вже були намотані. Можливо, Ленгофф просто змішав цей твір і випустив "Папу Гамлета".
Занадто багато психології, занадто мало розвитку: цей Валленштейн прибув до Егеру після своєї першої появи після двадцяти хвилин і чекає, коли його викрадачі розстріляють. Його наміри залишаються неясними, такими ж непрозорими, як і вільний ринок. Як і в лотереї, сила падає на іншу сторону, яка, здається, виявляється з самого початку. Врешті-решт, Ленґофф досягає цікавої картини: герцог впав, тепер мова йде про перерозподіл благодійності. Лист із імператорською печаткою доставляється на чолі. Октавіо недбало пускає конверт плисти на підлогу і йде. Піднімає його молодий солдат. На ньому написано "Князю Піколоміні". Але це помічається лише випадково в цей сумний вечір.
Драмова трилогія Фрідріха Шиллера була запропонована тричі в 2007 році.
У Берліні Пітер Штейн поставив нерізану версію з героєм Клаусом Марією Брандауер. Тривалість: десять годин.
У Лейпцигу Режисер Шаусшпільхауза Вольфганг Енгель грав вісім годин у трьох локаціях. Головна роль: Стефан Шиследер.
У Відні Томас Ленгофф скоротив одинадцять актів для Бургтеатру до трьох з половиною годин. Герт Восс грає Валленштейна.