Дієта Санта-Кларита; Відчайдушна домогосподарка; Світ серії
Творець Віктор Фреско використовує в десяти епізодах деякі формули, які забезпечили успіх його попередніх починань, включаючи чудові Краще від Теда або Мене звуть Граф: відхилення від норми лежить в основі норми, і саме це визначає її. Вся справа в перспективі, точці зору та прийнятті. Повторення того самого, яким би "аномальним" воно не було при першому його виникненні, призводить до його нормалізації.
Джоел (Тімоті Оліфант) та його дружина Шейла (Дрю Берімор) - агенти з нерухомості в одному з тих житлових кварталів, що втілюють міський блюз Америки. Вони продають просторі та функціональні будинки, які можуть задовольнити бажання включення, а також потребу в соціальній напористості та відповідності. Разом зі своєю дочкою-підлітком Еббі (Лів Хьюсон) вони живуть у найнуднішому місці у світі, і окрім смерті, хтось дивується, що може трапитися в їхньому житті.
На щастя, це трапляється, коли Шейлу, проводячи екскурсію по будинку, що продається, жорстоко рве. На той час, коли вона вистелила ванну жовчю та речами зі шлунку, вона була мертва, але все ще жива. Його трансформація не видно, і це має важливе значення для виживання цієї модельної пари. Єдина зміна полягає в харчуванні матері: їй потрібна свіжа людська м’якоть.
У цьому випробуванні Шейла зможе розраховувати на розуміння та підтримку свого чоловіка, а також на співучасть дочки, яка розглядає цю несподівану подію як спосіб покласти край нудному існуванню. Тон стає жорстоко саркастичним, а сцени абсолютно кривавими, при споживанні кінцівок або органів в атмосфері, де основним залишається збереження зовнішності.
Пристосування родини до цієї жорстокої та драматичної трансформації напрочуд легко. Ми знаходимо основну критику перших фільмів про зомбі: нещадну та деструктивну природу суспільства, заснованого на компульсивному споживанні та єдиному задоволенні основних потреб. Американці також мають особливе відношення до їжі, цього нав'язливого і всюдисущого предмета (з машиною) повсякденного життя.
Моральні заперечення, які Джоель намагається висловити перед ненаситним апетитом своєї дружини, мало важать з потребою пари продовжувати жити як звично. Саме в цій домовленості з їхньою новою реальністю перебуває гумор дієти Санта-Кларита. Потурання глядачеві велике, оскільки Джоел і Шейла, здається, звертаються до нього спочатку через четверту стіну, більше ніж до них самих.
Все робиться для того, щоб залучити аудиторію і зробити те, що вони бачать, прийнятним для них, знешкодивши субервзивний характер предметної сцени за сценою за допомогою великого застосування. Занадто великий, без сумніву, тому що історія в кінцевому підсумку стає повторюваною і бореться за прогрес. Після кількох епізодів - і, незважаючи на пошук засобу, щоб вилікувати Шейлу, - ми прагнемо до послідовності ескізів, що діють тією ж весною. Відсутність різноманітності швидко стає кричущою.
Джоел завжди на межі розкрити секрет Шейли, віддавшись спонтанному зауваженню на публіці, перш ніж оговтатися в останню хвилину. Це робить його найслабшою ланкою в сім’ї і тієї, без якої вони могли б жити без любові та відданості своїй дружині. Його страх теж. Оскільки трансформація матері сім'ї виявляє невпевненість, яка жила у батька, поведінка якого йде на спад і поступово стає більше схожою на поведінку підлітка, ніж на голову сім'ї.
У дієті Санта-Кларити є маленька сторона “сили дівчини”, тому що емансипація Шейли, яка почувається більш живою, впевненішою, рішучішою у задоволенні своїх бажань, супроводжується трансформацією Еббі, яка підтверджує свій авторитет і свою сміливість у обличчя сина сусіда Еріка, нерішучого та самосвідомого підлітка. Основна тема полягає в тому, що чоловікам важко прийняти зміну жінок і знайти своє місце в новому розподілі ролей.
До кінця десяти епізодів шоу робить занадто багато в царині саркастичної комедії і недостатньо для обробки оригінальної ідеї, ніби злякавшись реакції глядачів. Потрібно багато лагідності, щоб захопитися до кінця.
(Фото: Netflix. Малюнок: Мартін Відберг)