Дочки короля
Звіт
Актриси Паскаль Вашу і Марі Пробст виросли з дивовижним батьком. За своїм звичним укусом Клод-Інга Барбі написала для них п’єсу, в якій з’являються любов, лють, гумор та надія. Повернення з репетиції в Крев-Кер в Женеві
Як ти ростеш, коли твій батько є ключовою фігурою на театральній сцені? У його світлі або в його тіні? З крилами за спиною чи з тягарем обов’язку досягти успіху на ваших плечах? Паскаль Вашу та Марі Пробст поділяють цю саму долю. Перша - це дочка Річарда Вашу, любителя поетів - Клоделя, Бодлера, Іонеско, - яку він високо зайняв посадою директора "Ле Поше", "Ла Комеді", потім "Оранжереї". Три роки тому денді з білим гнітом і жадібними очима нахилився. Друга, Марі, дочка Жака Пробста, зовсім інша історія. Також головний актор, але в більш сирому, дикому реєстрі, як зарості, бочки та бризки. І добре вміє писати, це внутрішні хвилі та величезні відстані. Паскаль і Марі, дві "дочки", дві видатні актриси, дві подруги.
Щоб "Дочок короля" побачили у вівторок, Паскаль Вашу і Марі Пробст попросили Клод-Інгу Барбі сказати їм це за допомогою сценарію та режисури. Результат обіцяє бути захоплюючим, і кумедним, і душераздіючим. Ще один символ? Місце операцій. Le Crève-Coeur, невеличку кімнату, розташовану на висоті Женеви, в Кельні, також веде "дочка". Аліне Гамперт, дочка Ен Воше, яскравої актриси, та Бенедикт Гамперт, провідниця абсурду, яка померла майже десять років тому. Для протоколу, Річард Вашу хотів бути похований поруч зі своїм другом, Бенедіктом. У цьому кутку цвинтарного кладовища дієслово повинно красиво злитися ...
Дві сестри, два персонажі
Клод-Інга Барбі, його серйозність, його цинізм. Але його інтенсивність теж. І його гумор. «Дочки короля» містить усе це. Натхненна шекспірівським королем Ліром, вистава відтворює возз’єднання двох сестер біля ліжка їх помираючого батька. У них не одна мама, а тим більше однаковий характер. П’єтра, колишня танцівниця, повітряна, тендітна, гостра до медитації уважності і все ж дещо непослідовна. В будь-якому випадку, що забуває ... Манон, казкар і бібліотекар, навпаки, на якорі, тверда, зосереджена на гуманітарних справах і ... гірка. «Вона теж хотіла висловити свою артистичну сторону, але її життя полягало в підтримці інших. Починаючи з його матері, яку дуже швидко замінила мати П'єтри в серці великої людини », - пояснює Марі Пробст під час перерви на пікнік.
На сцені контраст ще більше помітний. Поки Паскаль Вашу, навшпиньках, танцює ефір із "Ла Баядер", її погляд, загублений у золоті та хмарах, Марі Пробст, за лаштунками, готує швидку їжу та сортує речі. Повернувшись на знімальний майданчик, вона викладає план перерозподілу будинку, залишеного їх батьком, і, поїдаючи з каструлі, тихо бурмоче колишнє бажання стати пастушкою. Вона земля і залізо, коли її сестра переживає стрес і стрази.
Клод-Інга, пантера на плато
Напрямок Клод-Інги Барбі? Приголомшливі енергією та точністю. Безперечно, тому що вона написала його, смішна дама дихає текстом у найменших перегинах і точно відчуває, коли герої повинні позначити час, подивитися на аудиторію, прив'язати жест до слова, рухатись, змінювати тон. Вона стоїть, готова вискочити на сцену, і коли вона це зробить, її демонстрація вражаюче актуальна. Більше того, дві актриси, дуже уважні, схоплюють кожну кульку стрибком.
Наприклад, у той момент, коли приголомшений новою сімейною ситуацією, П’єтра переходить від гніву до піднесення. "Візьміть балетки за стрічки, ніби тримаєте Корделію за волосся", - пропонує Клод-Інга. "Ми повинні відчути вашу лють". Раніше П’єтра вже пов’язувала скептицизм перед обличчям картини Ван Гога з формою істерики, коли вона згадує доньку Манон-Марі. «Істерія, ти хочеш зіграти це темно чи щасливо?» - запитує Клод-Інга Барбі. Обидва варіанти перевірені, істерика буде веселою. Але на піку божевілля. З кімнати ми відчуваємо таку розгубленість у цій жінці, яка залишилася маленькою дівчинкою, що нам хочеться заплакати ...
"Чудова команда!"
Це тому, що чутливий декор П’єтро Мусільо підсилює меланхолію. У цій старій пресі, маленькому театральному гнізді, сценограф об’єднав ключові елементи дитинства. «Книги Мартіна», записи П’єра та Лу і Шопена, їдальня, міні-коляска та килими масово розповідають історію сімейного будинку, переповненого спогадами. По звуку Саймон Есхіманн делікатно представляє чотири пори року, які переживають сестри, що сумують. У фінальній сцені він навіть вносить жах, який нагадує, що Франкенштейн був написаний біля Крев-Кер. Що стосується вогнів Клер Фірманн, вони красиві та бліді, як зимове сонце, стримані та підтримуючі.
"Це чудова команда", - каже Клод-Інга Барбі. Всі дивляться, ніхто не робить люфтів. Це дуже важливо! У акторському складі може бути лише один спойлер, і проект лежить на землі ", докоряє автор і режисер, сильного персонажа якого ми знаємо.
Її думка про її виконавців, про яку вона думала, коли писала текст? “Pascale Vachoux - це уособлене добро. Я працював з нею над "В кінці ролика", виконаною Маноном Пулвер, і я ще ніколи не бачив людини такої чистої, такої нездатної на підлість! Це робить її легкою, доступною, чужою для сумнівів. До того ж, коли я показую спосіб вимовити текст, він відразу вловлює рядок ". А Марі Пробст, дочка Жака la tempête? “Марі більш закрита, більш сира, більш стурбована і контрольована. Я не знав її від раніше, я повинен був її приручити. Мені подобається його підземна інтенсивність. З нею я проходжу пояснення, а не демонстрацію, яка їй більше підходить ".
"Дякую і матерям!"
І зрештою, про що говорить текст? "Той факт, що ти є тим, чим є завдяки тим, що пережив. Подорож людей мене зачаровує, - відповідає Паскаль Вашу, який хоче віддати належне цим колосальним батькам. Марі Пробст є більш тонкою. "Я б сказав, що батьківська спадщина важча за багату або принаймні така важка, як багата ... Крім того, це також подяка нашим матерям, доблесним у шторм. Але це шоу залишається любовною піснею, гімном цій батьківській пристрасті. Не всі батьки землі були такими творцями! "