Дон Карло “у Граці Захоплююча душевна драма як камерна п’єса Tiroler Tageszeitung Online - Nachrichten
Чудова опера у вузьких просторах, що не залишає місця для дихання і мрії розгортатися - її показав режисер Джецке Мінссен разом із "Дон Карло" Джузеппе Верді в суботу в Граці. Головний диригент Оксана Линів нехай звучить душевно на всі гучності, а чудові співаки до найменшої ролі забезпечили успішний старт сезону.
Вже з першими темними нотами та кількома тактами прелюдії стає зрозуміло, що тут насправді все втрачено. Як результат, гра влади, любові та релігії розвивається майже болісно та інтенсивно, самотність людей стає зрозумілішою з кожним вчинком, її обмеженість видно з самого початку на стінах, які утворюють вузькі простори, а іноді навіть стискаються. Маленькі кімнати з темного дерева, все дуже низько і паралізує. Задня стіна лише кілька разів зникає і виявляє картину Ескоріалу або пейзаж (сцена: Гедеон Дейві).
Ідея режисера працює досить добре, вона показує насамперед короткі мінімалістичні сцени між двома-трьома людьми. На Autodafe депутати з Фландрії з єретиками, яких потрібно спалити, об’єднали в єдину групу закатованих людей, що не зовсім логічно, але нас не турбує. Ефективні костюми (Diueweke van Reij) базуються лише на історичному одязі, але завдяки своїм блакитним, сірим і білим відтінкам вони створюють прекрасні образи.
Але найкращим у вечорі була музична сторона, і так має бути з оперою. Оксана Линів точно простежила темну структуру твору - відтворена чотириактна італійська версія - і виявляє не одну безодню. Рідко коли дует Карлоса-Пози звучав так захоплююче, не настільки красивою піснею, а насправді як тверда клятва. Тоді на цю тему настільки делікатно натякають у передбачуваній зраді маркіза, що віриться відчути в ній весь біль втраченої дружби.
Також чудовими є загрозливі тони, які подає добре підготовлений філармонічний оркестр, коли Поза нагадує королю, що він перетворює країну на могилу. Це звучало настільки порожньо, що слова важили вдвічі більше. Велика арія Філіпа - це завжди кульмінація, коли його коханий ніжно втішає його, бо він ніколи не відчував, що його дружина любить, це набуває нового виміру смутку.
Тімо Рійхонен був імпозантним королем як вокально, так і драматично, і чудовим басом додав вазі персонажу. Трубою, як тільки можна було побажати, був Невен Црнік, еластичний баритон якого сяяв у кожному нюансі. З іншого боку, Михайло Малафій справді почав вечір, спочатку його тенор, який сам по собі прекрасний, звучав дещо туго. Страшна жінка з ніжними, чіткими тонами поставила Аурелію Флоріан (Елізабет) на сцену, тоді як Оксана Волкова з темпераментом і темним, сяючим голосом була небезпечним Еболі.
Тетяна Міюс надала ангельські тони як “голос згори”, тоді як Дмитро Лебамба дав похмурого Великого Інквізитора. Врешті-решт на сцені було більше трупів, ніж зазвичай в цій опері, оскільки Карло та Елізабет уникли своєї сумної долі самогубством. Приємний вечір, який поєднав найвищі музичні вистави з міцною режисурою.