Double Messieurs Жана-Франсуа Стевеніна (1986) - Аналіз та огляд фільму - DVDClassik
Загальний
Рік: 1986 рік
Країна: Франція
Фотографія: Паскаль Марті
Макіяж: Сільвія Каріссолі
Створення наборів: Фредерік Дуру, Керолайн Ватон
Студії виробництва: Mallia Films, кінотеатр Sagamore
Технічний
Тривалість: 90 хв
Формат зображення: 2,35: 1
Колір: Колір
DVD та Blu-ray
Колекціонер DVD The Pact 2018
Думка редактора
Історія
Двоє друзів дитинства, Франсуа (Жан-Франсуа Стевенін) і Лео (Ів Афонсо) знову зустрічаються, втрачаючи один одного з поля зору протягом двадцяти п’яти років. Вони залишають Париж і добираються до Гренобля на пошуки Кунча, ще одного їхнього товариша, який був їхнім улюбленим знеболюючим засобом. У його прекрасному будинку - Кунч став підприємцем, що займається нерухомістю - вони знаходять лише його дружину Елен (Карол Буке). Викрадення штучних штук приводить їх на дороги між Греноблем і підніжжям Альп.
Аналіз та критика
Якщо стільки років розділяє його перші дві постановки (потрібно буде почекати сімнадцять, щоб відкрити його третій фільм, Мішка), то це тому, що він не в змозі спуститися в офіс і написати. Фільм повинен дозрівати, поступово входити в нього і формуватися протягом довгих звивин. Зачекайте, поки відбудеться кінцева точка, і відчується нагальна потреба повернутися. Між 79 і 83 роками Стевенін написав сценарій від А до Я, твердий, добре структурований, взявшись за історію ще до Гірський перевал. Але він негайно попереджає фінансуючих: це лише крок, фільм розвиватиметься, коли знайде свої обстановки та своїх акторів. Насправді це приблизно перегорне перші сорок сторінок і повністю засмутить решту. Це тому, що, починаючи підготовку до зйомок, він уже відчуває себе застряглим у історії цього нового хлопця, він хоче чогось іншого. Він знає, що йому ще потрібно шукати, покладатися на удачу та інстинкт. Покладіть книгу назад на ткацький верстат.
Отже, хлопці. Стєвенін спочатку думає про Жан-П'єра Калфона, щоб дати йому відповідь, але час написати фільм і профінансувати його, вони обидва опиняються в ролях бандитів, і Стевенін побоюється, що це збентежить глядачів на помилкових слідах, особливо оскільки у фільмі відбувається проникнення та викрадення людей. Потім він думає про Іва Афонсо, якого познайомив з Розьє. Він любить свою безмежну енергію, свою дитячу сторону, і його особистість дуже надихає живити характер Лева. Що стосується нього, він накидається на скупу куртку, надягає підбори, щоб посилити свою ходу і тим самим змусити забути його звичний хуліганський вигляд. Для водія швидкої допомоги, "урагану", він бере Жана-П'єра Боннера, дикція та жести якого роблять його персонажа невловимим, настільки, що ви ніколи не дізнаєтесь, чи він серйозний, чи жартує.
Лев не боїться старіти, бо рухається вперед у житті, все ще уявляючи себе підлітком. Він не носить костюм, завжди тусується в бігу, подвоює свого кумира Бельмондо і демонструє в своїй кімнаті плакати Рембо та Джонні. Hallyday ми побачимо це по-справжньому в Мішка і це знову зустріне його Жан-Поль Боннер - який тут грає приятеля швидкої допомоги Лео, який працює на співака. У цьому фільмі Боннер пояснює, що ніколи раніше не зустрічався з Джонні. В Мішка він стане його другом. У Стевеніна мрії збуваються, навіть якщо це від одного фільму до іншого.
Коли перед ним раптом з’являється Франсуа, Лео бачить, як формується його фантазія про вічно минуле минуле. Якщо Франсуа реагує на імпульс, поновлюючи контакт зі своїм другом, втраченим для подальшого спостереження протягом двадцяти п’яти років, Лео залишається застряглим у своєму підлітковому минулому. Отже, він знає все про те, що сталося з їхніми колишніми товаришами, і йому неважко вести Франсуа на слід Кунча, останнього бачачи в Леві, цій дитині, яка відмовляється вирости, ідеальному керівництві в його ретроспективних пошуках. Лео живе у фантазії нескінченного юнацького віку, а Франсуа - у можливому поверненні в цей зниклий світ.
Зіткнувшись з фантазіями, реальність жорстка, і пошуки виявляються оманливими. Спочатку Франсуа вирішує поїхати один, щоб побачити Кунч під час візиту до Гренобля для його роботи. Але Кунчинський став помітним, і прихильники забивають йому двері. Франсуа блукає нічиєю землею заміських будинків, що будуються. Перерване возз'єднання, сумне і сіре місто. він збирається виїхати, але Лео чекає його в аеропорту у супроводі урагану та його швидкої допомоги. Після цього фальстарту пригода знову починається, фантазія на додачу, мабуть, це той ключ, якого не вистачало, щоб двері в дитинство не відкривалися. Двоє хлопців вриваються у власність Кунча, перетинаючи сад, як солдати в дії, індіанці атакують форт. Але будинок порожній. Двері точно відмовляється поступатися.
Вони чекають у порожньому будинку, але на місці та на місці Кунча приїжджає його дружина Елен. Насправді не знаючи чому, вони викрадають її, щоб залишатися в грі, залишатися героями фільму, який вони вигадують для себе. Але якщо Лео не може пояснити, чому він кинув його в машину, можливо, це тому, що саме Елен викрала двох чоловіків та їх фільм. Елен відпускає себе, вона теж хоче піти зі свого життя, і ці дві нікельовані ноги - лише ще один спосіб врятуватися на деякий час. Вони втрьох знаходять притулок у павільйоні для свідків. Поки Франсуа та Лео повністю загублені, вона спокійна, заявляючи, що знає, чим усе це закінчиться. Лео віртуозно намагається відновити контроль, не вдаючись ні на хвилину. Франсуа здається йому, що він захоплюється подіями, погоджується відпустити і подивитися, куди ця історія призведе їх.
Покинувши Гренобль, скориставшись ураганною швидкою допомогою, вони натраплять на групу зловісних типів, яких Лео приймає за поліцію. Франсуа більше схиляється до Мафіозі. І навіть якщо вони виявляються ні тим, ні другим, наші два зиги опиняються замкнутими в номері готелю Mercure. Ролі змінюються, і вони переходять від бідних викрадачів до бідних викрадачів. Хелен знаходить колишнього чоловіка в готельному ресторані, і ми залишаємо дует, щоб слідувати за Елен і трохи розкрити її. Тут також ролі змінюються, і вторинний персонаж Хелен виходить на перший план, тоді як дует обмежений крилами. Справжній перший жіночий персонаж кіно Стевеніна, Елен/Карол Букет привертає увагу глядачів, персонажів, фільму та його режисера. Подвійні панове відображався під заголовком навіть у правому рядку Гірський перевал але це не буде очікуваний чоловічий фільм.
Якщо історія вміщується у два рядки, все відбувається так Подвійні панове фільм невичерпного багатства. Ми можемо побачити це знову за бажанням, це ніколи не є однаковою, живою і рухомою матерією, яку ми ніколи не досліджуємо двічі однаково. Все, що є вище в цій статті, - це лише стан фільму, його візит на мить Т. Нове бачення, і воно буде не зовсім таким, все залежить від шляху, яким ви пройдете його. Це те, що справедливо для трьох фільмів Стевеніна, і, звичайно, це пов’язано з його підходом до створення: нічого не заморожувати, створити систему, щоб створити несподіване, зробити його однією з тем і перш за все нехай останні розвиваються знову і знову, на будь-якій стадії виробничого процесу, де ми знаходимося.
Якщо Стевенін вибирає послідовні кадри, це якомога більше уникати скорочень, нагадувань і тим самим дозволяти акторам розгортатися і непередбаченому входити. Стевенін не працює в закритій системі, він відкриває і закликає до аварії, яка перетворить те, що він планував - і був лише теоретичним - зробити щось живим. Фільм надовго лише ідея в голові режисера, і нам потрібно почекати зйомок, щоб ця ідея набула форми. І те, що Стевенін шукає під час цієї трансфігурації, полягає в тому, що життя входить через усі пори, через усі можливі простори. Це не означає просто покладатися на випадковість, дозволяти речам і спостерігати, що відбувається. Навпаки, вам потрібні міцні рамки, обмеження, інакше фільм, який відчуває, що ви його відпустили, ризикує врятуватися від свого господаря. Кінь вередує, ззаду, з рутою, але ви повинні залишатися в приміщенні, тримати поводи і повертати його назад до загону. Стевенін не той тип, який використовує батіг. Він воліє втомлювати звіра, зношувати його.
У НОМЕРАХ
РОЗПОДІЛНИК: АКАЦІЇДАТА ВИПУСКУ: 18 КВІТНЯ 2018 р