Дзеркала - водяні дзеркала

Дзеркала

само Примітка

Повний текст

  • 1 "Крихти пізнання", як Р. Х орн, у Ä Another Water, Цюрих, Берлін, Нью-Йорк, Скало, (.)
  • 2 Р. Хорн, співбесідник Лоуренс Боссе, "Cinq questions en guise en Introduction", у подіях (.)
  • 3 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 163.
  • 4 Там само, Примітка 369.
  • 5 Там само, Примітка 26.
  • 6 Там само, Примітка 222.
  • 7 Р. Хорн, там же, Примітка 239, французький переклад у "Події відносин", op. цит., с. 56.
  • 8 Р. Хорн, інтерв’ю Лін Кук, Роні Горн, Лондон, Файдон, 2000, с. 16.
  • 9 Зрозуміло, що те, що змінює дзеркало, є меншою орієнтацією зображення, ніж його латеральність.
  • 10 Порівняйте J.-P. F argier, The Reflect Pool by Bill Viola, Yellow Now, 2005, p. 29.
  • 11 “Ти теж думаєш про Клода Моне”, Р. Хорн, „Інша вода”, op. цит., примітка 89.
  • 12 "Мене спокусило використати тему водяних лілій для оформлення вітальні: транспорт (.)
  • 13 Як Гастон Бачелард цілком справедливо пише про "нафталінову річку" По, пор. Г. Б (.)
  • 14 Пор. Роні Горн, Файдон, op. цит., с. 57 та Елементи відносин, op. цит., с. 10.
  • 15 Л. В ітгенштейн, зауваження щодо кольорів, пер. О. Г. Г ранель, Париж, TER, 1983, с. 38.

7 Це питання прозорості та непрозорості, виліплена робота Роні Горна, тісно пов’язує її з кольором. Поки два блоки синього скла - як вода, що потрапила в лід, замерзла - від Untitled (Flannery) (1996-1997) працюють одночасно - один поміщають у тінь, а другий - на світло. Щоб змінювати ефект - як "вікно", відкрите для блакитного, і як "дзеркало14" (це самі слова Горна), що відображає синє в оці, яке втрачається в їх спогляданні, блок чорного скла з "Без назви" (так) (2001 ) не дозволяє нічого бачити "наскрізь", це лише дзеркало, "чорне дзеркало" в поєднанні з блоком скла, а не біле - тому що, як каже Рунге, що Вітгенштейн цитує у своєму "Зауваженні про колір", "білий як чорний, так і непрозорий, іншими словами, тілесний ... Ми не можемо уявити собі білу воду, принаймні, якщо вона чиста, така ж мала, як і мляве молоко15 "- але прозора, або, краще сказати, напівпрозора.

  • 16 "Чорний […] він інертний, нетлінний - як золото", Р. Х орн, Інша вода, op. цит., примітка 544.
  • 17 “Коли йде дощ, на поверхні річки ненадовго навалюються мухоподібні цяточки. Кожна крапля дощу - це шпильки (.)
  • 18 Там само, Примітка 11.
  • 19 Там само, Примітки 28-34.
  • 20 Батько Буур, Інтерв’ю Арісте та Ежена (1671), Париж, у Себастьяна Мабре Крамуазі Імп (.)
  • 21 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітка 501.
  • 22 Там само, Примітка 242.
  • 23 Там само, Примітка 334.
  • 24 Там само, Примітки 102, 277, 363.

10 У своїх величезних гравюрах на дереві під назвою Schwarzwasser (1990-1991) (рис. 5) Франц Герц досягає цього самого ефекту маскування іншими способами. Використовувана техніка абсолютно нова: фотографія - деталь цієї "чорної води" - проектується на дерево, і кожна точка світла ретельно видовбана на кінчику. Те, що цим пуантилізмом вписує себе в товщу деревини, що якимось чином віднімається від образу води, є її відображенням. І це як запас зображення, де папір не був розфарбований, що з’являється в друці - навіть затемнюючи затінені частини. Оскільки білий наближається до чорного, він зустрічає очі. Віднімаючи у Гертша, додаючи в Горні (фотографія, зі свого боку, не знає ні резерву, ні використання опори як такої: вражається вся поверхня), яка спочатку надається погляду, це світло.

  • 25 Там само, Примітка 163.
  • 26 P lotin, Enneads, I, 6, 8, 8, ed. Бреє, Париж, 1924, цитував П. Х Адо, „Le mythe de Narcisse (.)
  • 27 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 217.
  • 28 S hakespeare, Гамлет, акт IV, sc. VII, торг. Жуль Дероквіні, цитований Г. Б. Ахелардом, op. цит., p (.)
  • 29 “У газеті деякий час тому була стаття про того, як молода людина стрибає з мосту. Він (.)
  • 30 Там само, Примітка 17 для D ickens, L’Ami commun та примітка 273 для F. O’C onnor, The River.
  • 31 Там само, Примітка 211.
  • 32 H eraclitus, фрагмент 68, цит. Г. B Achelard, op. цит., с. 68. Там само
  • 33 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітка 78 Там само
  • 34 “Тіло новонародженої дівчинки витягли з річки сьогодні вранці. (Вона була в мішку з го. (.)
  • 35 Там само, Примітка 292.
  • 36 Пор. Інтерв’ю з Роні Горн Клаудією Спінеллі у Журналі сучасного мистецтва, червень 1995 р. Та Паулу (.)
  • 37 Пор. Р. Х орн, Інша вода, op. цит., примітка 454-455.

12 Особа того, хто дивиться лише на річку, не маючи наміру стрибнути в неї, не менш обов’язково повинна бути розпущена. Незалежно від того, чи є ця ідентичність простою, ексклюзивною, унікальною, чи вона "містить кілька ідентичностей" - андрогінія, наприклад, пише Роні Горн, яка ніколи не приховувала інтересу, який вона має до цих розділених ідентичностей, - це "ідентичність, яка базується включення іншого36 ”. Звідси посилання у «Тихої води» на інавгураційну сцену «Року тринадцяти місяців» Фасбіндера37, де Ельвіра, повія, яка колись була чоловіком (чи не мав сам Нарцис перед джерелом розкриття її подвійних чоловічих та жіночих сил?) вибивається на березі Рейну.

  • 38 Там само, Примітка 161.
  • 39 Там само, Примітка 164, пер. О. в Елементи відносин, op. цит., с. 60.
  • 40 Там само, Примітка 135.
  • 41 Там само, Примітка 134. Це вже було спостереження Мішле (цитується Г. B achelard, цит. Цит., С. 151 (.)
  • 42 Там само, Примітки 230 до 235, 503.
  • 43 Там само, Примітки 92, 222.
  • 44 Там само, Примітка 60.
  • 45 Там само, Примітка 135.
  • 46 Там само, Примітка 222.
  • 47 За висловом Т. Т зара, Де п'ють вовки, цит. G B achelard, op. цит., с. 216.
  • 48 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 297.
  • 49 Там само, примітки 381 та 382 для Антоніоні та примітка 459 для Гічкока.
  • 50 Там само, Примітки 320-321, 456-457, 518-520.

15 Питання "хто я?" "Таким чином знаходить попередню відповідь:" Я той, хто розмовляє водою "- слово, що активізується не диханням бога, а хвилею води, що перебуває в мені. І сказати, що вода - це перш за все вступити з нею в розмову, а отже, слухати стільки голосу, що піднімається, що мчить у мені, скільки слова води, цієї дитячої мови природи, яка є не що інше, як склади, лалації, ехолеї - ідеальний голосовий еквівалент лепет форм, які ми бачимо там. Роні Горн не перестає запрошувати читача схилитися над цим “дзеркалом голосів47”, щоб почути там, набагато більше, ніж білий шум течії річки, нескінченне різноманіття звуків - “пейзаж можливостей48”, - каже вона - що він здатний виробляти, особливо вночі. І закликати, щоб відобразити своїми словами вокальну рефлексивність річки, змусити нас, читачів, почути ці звуки, шелест кущів у сцені парку "Роздуття" Антоніоні, шипіння серветки-льодяників у Психосек Хічкока49 або пісня, побудована у формі риторнелло Іри Гершвін "Бла, бла, бла 50", яка іноді, здається, піднімається з глибини річки.

  • 51 Там само, Примітка 105.
  • 52 M ontaigne, “Apologie de Raymond Sebond”, Essais, Paris, ed. П. Віллі, 1933, т. II, 12, с. 53 (.)
  • 53 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітки 3, 86, 325.
  • 54 Там само, Примітка 22.
  • 55 Там само, Примітки 24, 36, 114, 327.
  • 56 Там само, примітка 314: «Дивіться есе Що таке річ? Мартін Хайдеггер, 1967 ».
  • 57 «Як виглядає вода? Дивіться пісок. (Особливо піщані дюни) »(там же, примітки 36-37); "Великий (.)
  • 58 Там само, Примітка 325.
  • 59 Там само, Примітка 326.
  • 60 A ristote, Métaphysique G, 1006 b 7, цит. П'єр Обенке, Le Problème de l´être chez Aristote, (.)

17 Повне, остаточне, розпуск ідентичності. Якщо дзеркало води піддається йому тут стільки, скільки піддає йому тих, хто ризикує собою в його близькості, якщо воно здатне самовидозмінюватись, воно менше (навіть, ніж одне та інше поєднують їхні ефекти ) як дзеркало, яке за визначенням змінюється відповідно до того, що тримається перед нею - адже, на відміну від усіх сподівань, чим більше річка мерехтить, тим менше сумнівається в її ідентичності: "у світлі більше не вода чітко вода61? "- що як вода, яка завдяки своїй надзвичайній пластичності має силу метафори та метаморфози - вона, як говорить Роні Горн, має" функцію головного дієслова62 ", а не іменника: саме вона ставить речі у взаємозв'язок.

  • 63 Там само, Примітка 126.
  • 64 Там само, Примітка 128.
  • 65 “Коли ви фотографуєте воду, ви позбавляєте її форми: її неспокійної, рідкої реальності. "(Там само, (.)

Примітки

1 "Крихти пізнання", як Р. Х орн, у "Іншій воді", Цюрих, Берлін, Нью-Йорк, Скало, 2000, примітка 469, не з пагінацією.

2 Р. Хорн, співбесіда Лоренса Боссе, "Cinq questions en guise d´introduction", у стосунках, Париж, Музей сучасного мистецтва міста Париж (17 листопада 1999 - 23 січня 2000), с. . 12.

3 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 163.

7 Р. Хорн, там же, Примітка 239, французький переклад у "Події відносин", op. цит., с. 56.

8 Р. Хорн, інтерв’ю Лін Кук, Роні Горн, Лондон, Файдон, 2000, с. 16.

9 Зрозуміло, що те, що змінює дзеркало, є меншою орієнтацією зображення, ніж його латеральність.

10 Порівняйте J.-P. F argier, The Reflect Pool by Bill Viola, Yellow Now, 2005, p. 29.

11 “Ти теж думаєш про Клода Моне”, Р. Хорн, „Інша вода”, op. цит., примітка 89.

12 «У мене виникла спокуса використати цю тему водяних лілій для оформлення вітальні: транспортуючись уздовж стін, огортаючи всі стіни свого блоку, це створило б ілюзію нескінченного цілого, хвилі без горизонт і без берега », пише Моне, цитована Р. М арксом,« Les Nymphéas de M. Claude Monet », у Gazette des Beaux-Arts, червень 1909 р., с. 529.

13 Як Гастон Бачелард цілком справедливо пише про "нафталінову річку" По, пор. Г. Б ахелард, Вода і мрії. Нарис про уяву матерії, Париж, Хосе Корті, 1942, с. 63.

14 Пор. Роні Горн, Файдон, op. цит., с. 57 та Елементи відносин, op. цит., с. 10.

15 Л. В ітгенштейн, зауваження щодо кольорів, пер. О. Г. Г ранель, Париж, TER, 1983, с. 38.

16 "Чорний […] він інертний, нетлінний - як золото", Р. Х орн, Інша вода, op. цит., примітка 544.

17 “Коли йде дощ, на поверхні річки ненадовго навалюються мухоподібні цяточки. Кожна дощова крапля - це невеликий шматочок темряви, крапка, здається, переливається і зникає ”, Р. Хорн, Там само, Примітка 507.

20 Батько Буур, Інтерв’ю Арісте та Ежена (1671), Париж, у Себастьяна Мабре Крамуазі Імперім дю Роа, 1678, с. 3.

21 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітка 501.

24 Там само, Примітки 102, 277, 363.

26 P lotin, Enneads, I, 6, 8, 8, ed. Bréhier, Париж, 1924 р., Цитував П. Х Адот, «Міф про Нарциса та його інтерпретація Плотіном», у «Nouvelle revue de psychanalyse», № 13, весна 1976 р., Париж, Галлімард, с. 99.

27 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 217.

28 S hakespeare, Гамлет, акт IV, sc. VII, торг. Жуль Дероквіні, цитований Г. Б. Ахелардом, op. цит., с. 97.

29 “У газеті деякий час тому була стаття про того, як молода людина стрибає з мосту. Він прив'язав до грудей велосипед, чорного Фантома, і стрибнув. (На ідентифікацію тіла пішло шість місяців) »(Р. Х орн,« Інша вода », цит., Примітка 216); «Молодий чоловік був знайдений плаваючим у річці, пальці кожної руки були перев’язані червоно-білою ізоляційною стрічкою,« когтя », з вільними пальцями» (там же, Примітка 291); “Минулого Святвечора в річці знайшли старого чоловіка. На ньому було стільки шарів одягу (включаючи два вовняних пальто та куртку), міліція не могла підняти його з води; (Вони відтягли його тіло до пристані) »(там же, Примітка 465).

30 Там само, Примітка 17 для D ickens, L’Ami commun та примітка 273 для F. O’C onnor, The River.

32 H eraclitus, фрагмент 68, цит. Г. B Achelard, op. цит., с. 68. Там само

33 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітка 78 Там само

34 “Тіло новонародженої дівчинки витягли з річки сьогодні вранці. (Вона була в мішках з плацентою та рушниками, якими її доставляли.) »(Там само, Примітка 351).

36 Пор. Інтерв’ю з Роні Горн Клаудією Спінеллі в Журналі сучасного мистецтва, червень 1995 р. Та Паулу Херкенгоффом, „Що малює для Роні Горна”, у каталозі Роні Горн. Малюнки/Малюнки, Париж, Центр Жоржа Помпіду (1 жовтня 2003 - 5 січня 2004), с. 23.

37 Пор. Р. Х орн, Інша вода, op. цит., примітка 454-455.

39 Там само, Примітка 164, пер. О. в Елементи відносин, op. цит., с. 60.

41 Там само, Примітка 134. Це вже було спостереження Мішле (цитується Г. Б. Ахелар, цит., С. 151): «Більше місця і більше часу; немає позначеного моменту, на який можна звернути увагу ... ".

42 Там само, Примітки 230 до 235, 503.

47 За висловом Т. Т зара, Де п'ють вовки, цит. G B achelard, op. цит., с. 216.

48 Р. Х орн, Інша вода, соч. цит., примітка 297.

49 Там само, примітки 381 та 382 для Антоніоні та примітка 459 для Гічкока.

50 Там само, Примітки 320-321, 456-457, 518-520.

52 M ontaigne, “Apologie de Raymond Sebond”, Essais, Paris, ed. П. Віллі, 1933, т. II, 12, с. 538-541, цит. Г. Енетт у “Комплекс нарцисів”, Рисунок i, Париж, Ле Сюй, 1966, с. 27.

53 Р. Хорн, Інша вода, соч. цит., примітки 3, 86, 325.

55 Там само, Примітки 24, 36, 114, 327.

56 Там само, примітка 314: «Дивіться есе Що таке річ? Мартін Хайдеггер, 1967 ».

57 «Як виглядає вода? Дивіться пісок. (Особливо піщані дюни) »(там же, примітки 36-37); «Великі простори води схожі на пустелі; жодних орієнтирів, ніяких відмінностей, які б тут не можна було відрізнити »(там же, примітка 164); “Гірська місцевість? (Територія занадто коротка для відображення) ”(там же, Примітка 250).

60 A ristote, Métaphysique G, 1006 b 7, цит. П'єр Обенке, Le Problème de l´être chez Aristote, Париж, Presses Universitaires de France, 1962, с. 127.

65 “Коли ви фотографуєте воду, ви позбавляєте її форми: її неспокійної, рідкої реальності. "(Там само, Примітка 125).