Джазова критика (жанри, режими письма, засоби інформації, цифри)

Джазова критика

режими

(Жанри, режими письма, засоби інформації, малюнки)

Університет Париж 7

6-7 лютого 2014 року

Тімоті Пікар (Ренн 2, CELLAM, Phi/IUF) та Яннік Сейте (Париж 7, CERILAC)

На час експоненціального розвитку, і це в глобальному масштабі, присвячених йому досліджень [1], хоча він стає об'єктом всебічного академічного аналізу, правомірно ініціювати метаобертання. -Дискурсивний слова, які викликав джаз, у свою чергу стають об'єктом дослідження. Бо джаз - це ще й подія мови. Ледь народившись, він породив незліченну кількість слів і сприяв появі нових критичних форм.

Приклад. Або те, що традиція назвала "висловлюванням Дворжака", твердженням, за допомогою якого богемський композитор, тоді директор Нью-Йоркської консерваторії, забезпечив, що всі інгредієнти, необхідні для винаходу справді американської музичної традиції, були знайдені у вищій мірі в тому, що він називають "негритянськими мелодіями". Вперше опублікований у «Нью-Йорк Геральд» у 1893 році, він поширився як пожежа по обидва боки Атлантики. Преса чорношкірої громади, що вийшла з Громадянської війни і яка довгий час цінувала в ім'я расової гордості всі музичні прояви чорношкірого генія, починаючи від світових гастролей вокальних груп негритянських духов до дуже неоднозначний Менстрель показує, радіє і надає йому найширший відгомін. Біла преса, публікуючи її, відповідає одним жанром: розслідуванням. Ось як «Бостонський геральд» вимагає реакції десятка композиторів у Массачусетсі; а також "Паризький вісник", предок "International Herald Tribune", зі свого боку публікує реакції Джозефа Йоахіма, Антона Рубінштейна, Брукнера тощо.

Це явище повторилося через 25 років із появою власне джазу: у Франції, як і в США, дискурсивна реакція на це нове музичне явище вперше набула форми розслідування. У серпні 1924 року музичний журнал "Етюд" присвятив свою обкладинку "проблемі джазу" і запитав про неї "видатних громадських діячів і музикантів". Наступного року щоденник "Пари-Міді" також звертався за порадою до уповноважених осіб. Ми говоримо про «проблему джазу», коли ми посилаємося на «чорне питання», і проблема, про яку йдеться, - це не проблема джазу, внутрішня проблема джазу, яку він повинен був би вирішити, а проблема, поставлена ​​джазом для всього суспільство: джаз як проблема. Ми бачимо, що цей кут атаки, скоріше політичний чи навіть антропологічний, ніж естетичний, відповідає, в дискурсивному реєстрі, жанру: розслідуванню. У цьому контексті виділяється стаття "Про негрівський оркестр", яку диригент Ернест Ансермет опублікував у жовтні 1919 р. У "La Revue Romande". Враховуючи, по-перше, з винятковою висотою зору та технічною компетентністю, чорну музику як гру форм і джерело емоцій, цей текст є хапакс.

Коли і коли джаз увійде у вуха та звичаї, загони суперечливих поступово відступлять перед тим, як критики, і форми його коментарів вражаюче різноманітяться. Основне завдання цього навчального дня полягає у визначенні та позначенні простору дискурсу про джаз.

І. Жанри та режими письма

Дискографія, інтерв'ю: прикордонні жанри, які зводять текстуальність до нуля або не сильно, скасовують питання написання, порушують питання автора, застарівають стилістику або вимагають їх перегляду: ціла частина роботи Ніка Тошеса, буквально, лише текст дискографічної роботи Брайана Руста, і слід зазначити, що за словами Клода Ягле, саме джазмени завдяки своїй легкості під час тестування інтерв’ю піднімають останніх до літературної гідності. Те, що слухач захоплюючих переговорів між Джеллі Ролл Мортон та Аланом Ломаксом, нещодавно відредагований Джоном Свездом, погодиться.

Але ніщо не заважає нам зацікавитись, щоб компенсувати сухість дискографічного висловлювання, у любителів музики письменників, які також (або лише) взяли джаз за свій об’єкт. Це може бути ще одна можлива розмітка, так би мовити, джазового письменника: Роберта Гоффіна, Жоржа Гермента, Бориса Віана, Ральфа Еллісона, Філіпа Ларкіна, Еріка Хобсбаума, Альберта Мюррея, Жака Реди, Амірі Барака, Жана-П'єра Муссарона тощо. З іншого боку, оскільки він ставить своїм об’єктом критичний дискурс, навчальний день не буде надавати перевагу справі письменників, які, реагуючи на джаз мистецтвом письма, присвячують йому вірші чи вигадки: це, безсумнівно, найменш незвідане з областей, де дієслово підтримує цю музику. Тим паче, що часто пишеться джазова критика, чи то письменниками, журналістами, стоматологами чи студентами коледжів. Як такий, він передує рок-критику, якому послужив зразком. Свідок, екскурсійна історія: такий критик, що супроводжує гастролі такого оркестру та повертає хроніку. Ось так Rock & Folk продовжує роботу з Jazz Hot, з яким він пов’язує всі види.

Навіть якщо такий об’єкт розсуває до своїх меж по суті текстуалістичний проект, можна також навпаки намалювати історію музикологічних підходів до музики в джазовій галузі. Яку роль відіграли найперші опитування американських фольклористів, а потім Ансермета музичний аналіз у розвитку знань про джаз? Звернення до музичного аналізу, блискуче проілюстроване Андре Ходейром та Гюнтером Шуллером, безумовно, починалося не з них - згадайте статті, які в 20-х роках Музичний огляд, присвячений джазу, - і зараз переживає значне оновлення з обох сторін. Атлантики, про що свідчить, наприклад, нещодавня публікація книги Лорана Кугні "Аналіз джазу".

II. Медіуми

Ми також можемо мислити за допомогою засобів. Тривалий час формат книги не був найкращим способом розповсюдження дискурсу про джаз. Журнал, газета, віддавали йому перевагу. Спеціалізовані журнали, звичайно, численніші та старші, ніж можна було очікувати: Музика в Бельгії з 1924 р .; La Revue du jazz (1929), Jazz, Tango, Dancing then Jazz Hot and Jazz Magazine у ​​Франції, Melody Maker (1926-2000), Jazz Monthly (1955-1971) в Англії, Coda (1958-2011) в Канаді, шановний Metronome, DownBeat (1934), Cadence та багато інших у США, Jazz Podium у Німеччині, яка у 2012 році відсвяткувала своє 60-річчя. В Італії Musica Jazz з'являється без перерв з 1945 р. Але, наскільки вони важливі для поширення послідовного критичного дискурсу про джаз, журнали та спеціалізовані огляди стикаються з конкуренцією, досягаючи широкої громадськості, загальними оглядами (у Франції, шановний Revue Musicale швидко зайняв місце - з урахуванням - у джазі), але перш за все через щоденні газети, вплив яких, мало вивчений, безсумнівно, є найважливішим. І навпаки, від Cahiers du jazz до Storyville через Volume! або Black Music Research Journal, вивчені та/або академічні виступи також вже давно мають свої органи.

Журнал журналу постійно розвивається: в той час як Jazz Magazine і Jazzman були змушені злитися в 2009 році (того ж року, коли So jazz починає злетіти), Les Allumé du jazz продовжує залишатися безкоштовним, а Improjazz повільно наближається до свого двосотого випуску. Ці мінливі контури піднімають питання про перехід від критичного дискурсу до Інтернету: якщо шановний Jazz Hot більше не має друкованого видання, сайти, такі як http://www.citizenjazz.com/, http: //www.allaboutjazz .com/або, у більш академічному реєстрі, http://www.criticalimprov.com/issue/current та http://jazzstudiesonline.org/ відразу ж задумалися про їхній дискурс в режимі мережі. Що змінює ці веб-сайти, але також незліченні щоденники блогів, які іноді мають дуже високу якість, які мають джаз для певної тематики (http://pointofdeparture.org/, http://grisli.canalblog.com/, http: //www.lesdnj .com/тощо), які вони спонукали до написання джазу ?

III. Цифри

Хьюг Панассі, Бернард Хойвельманс, Френк Тено, Люсьєн Малсон, Йоахім-Ернст Берендт, Стенлі Денс, Нат Хентофф, Леонард Перо, Стенлі Крауч, Грег Тейт ... було б безглуздо розкручувати список великих фігур, можливо суперечливих, які відзначили джазового критика, і, можливо, такий підхід не є пріоритетним у контексті проекту, що зароджується. Але викликати Бюро Жака, Сіма Копанса, Жана-Крістофа Аверті, Андре Френсіса чи Алена Гербера, це також було б способом викликати радіо та телебачення з самого початку і з більш-менш послідовністю та щастям носіїв джазу перспектива. І слід зазначити, що писати про джаз часто було першим способом писати, і точка. Щоб писати художню літературу, а також есе ... або кіно: імена Жана Бельмене-Ноеля та Алена Корно можна знайти в джазових кахерах задовго до того, як перший розробив свою концепцію текстаналізу, а другий робить свій перший фільм "Джаз" в Гарлемі? (1969). Давайте згадаємо ще раз про Мішеля Ле Бріса, який починає з Jazz Hot.

IV. Підходи за культурними та мовними напрямками

Ви також можете рухатись за країною або географічним районом. Чи існує спеціально скандинавський дискурс про джаз? Чому Бельгія така плідна у джазовій критиці, як у чудових музикантів? Ми можемо протиставити Францію та Англію, змусити обидва береги Атлантики грати один проти одного, задаючись питанням, що має на увазі Баррі Уланов у своїй передмові до «Історії джазу в Америці» (1952): «Будь-який американський автор, що має справу з джазом повинен віддати належне зусиллям європейців в героїчні епохи та документальній роботі його перших літописців - Хьюга Панассі та Роберта Гоффіна - а також творчому ентузіазму його перших серйозних глядачів в Англії, Франції та інших європейських країнах . Коротше: можливих маршрутів незліченна.

Фактом залишається той факт, що, можливо зручні для виявлення проблем та відкриття шляхів, розмежування, зроблене вище, приховує суттєве і є в основному штучним. Наприклад, писати історію джазу у Франції, Італії та Німеччині до 1935 р. - це частково також його історію в Бельгії, Швеції чи Великобританії, оскільки вони часто однакові. Американські артисти, які сіяли стару Європу своїм синкопе. Ці відмінності також затьмарюють той факт, що критика джазу спочатку була двомовною: до Другої світової війни Jazz Hot писався англійською та французькою мовами, а "Гаряча дискографія" Чарльза Делоне була передрукована в 1940 році в Нью-Йорку музичним магазином "Коммодор".

Слід також підкреслити, наскільки в світі джазу ролі вже давно змішуються, а функції складаються: такий критик, який також є імпресаріо, продюсером; такий і такий грає джаз, який викладає і пише про нього, такий редактор і критик, художній керівник тощо. Також виявляють, що з 1920-х років часто ті самі люди критикували джаз, фотографію, кіно та інші незначні або середні мистецтва (Мак Орлан, Еміль Вуйлермос, Філіп Сопо та ін.) І що це явище повториться в 1960-х, зокрема навколо злиття журналу Jazz та Cahiers du cinéma під керівництвом Даніеля Філіпаччі (пор. справу Жана-Луї Комоллі). Також підкресліть, що якщо у Франції такі люди, як Стефан Кехлін, Філіп Парінга або Жан-Франсуа Бізо легко переміщаються між джазом і роком, Лестер Бенгз, зі свого боку, вважає себе "чимось як музикознавець з приблизно 5000 альбомами, що охоплюють все від Меймі Сміт та її джазові гончі до Ісуса та придурків підліткового віку », що дозволяє його хронікам ставитись до Арчі Шеппа, а також до Ван Моррісона, підпалювати AACM з таким задоволенням, як знищувати Камені.

Нарешті, і перш за все, наголосимо на тому, що не можна наголосити в достатній мірі: що музиканти були і залишаються найкращими критиками свого мистецтва, і не лише тому, що багато хто з них залишили спогади. Від Стефана Мугена або Престона Джексона (який був американським кореспондентом Jazz Hot з 1935 року) до Джона Зорна, від Art Hodes (засновника журналу The Jazz Record) до Вільяма Паркера, від Андре Ходейра (котрого, нарешті, для читання Once колись, Les Mondes du jazz, одна з вершин критичного письма 1970-х років у всіх дисциплінах?) до Джорджа Льюїса, деякі володіють пером, а також своїми інструментами і створюють твори художників найвищих історичних, естетичних та теоретичних інтерес.

Між гіпер-написанням дискографічних хронік Жака Реди або, в зовсім іншому реєстрі, Жана-П'єра Муссарона та загостреною жорстокістю дискографій; між імпресіоністичною критикою того, що мені дуже сподобалось, та суворістю музичного аналізу відкривається величезне поле для розслідування, яке ставить мову у всі її форми. Ці навчальні дні сподіваються розпочати розвідку.

Комунікаційні пропозиції, доповнені коротким біобібліографічним повідомленням, слід надсилати раніше 1 жовтня 2013 року одночасно до Янніка Сіте ([email protected]) та до Тімоті Пікар ([email protected]).

Цей проект є частиною програми, що стосується "Музичної критики у ХХ столітті" (Institut universitaire de France). Опис минулих чи майбутніх навчальних днів можна знайти на веб-сайті CELLAM (www.cellam.fr). Доклади будуть опубліковані в кінці програми.

Бібліографічні посилання

* Джерела

- Роберт Уолсер, Keeping Time (Читання в історії джазу), Oxford University Press, 1998.

- Карл Кенінг, "Джаз у друку" (1859-1929), Нью-Йорк, Pendragon Press, 2002.

- Olivier Roueff & Denis Constant-Martin, La France du jazz, Parenthèses, 2002. Антологія завершує це дослідження, в якому ми знаходимо, зокрема, опитування Пари-Міді.

- Виділення з жолобу: Джазові портрети з The Jazz Record, Університет Каліфорнії, 1977.

- Jazz Hot n ° 1 - 12, жовтень 1945 - листопад 1946, вид. Jazz Hot-L’Instant, 1988.

- Журнал джазу 1954-2000, Філіпаччі, 2000.

* Загальне

- Крін Грабард (ред.), Джаз серед дискурсів, Duke University Press, 1995.

- Ерік Портер, як це називають джазом? Афро-американські музиканти як художники, критики та активісти, Університет Каліфорнії, 2002.

- Роберт О’Меалі, Брент Хейс Едвардс та Фара Жасмін Гріффін (ред.),
Розмова в центрі міста: Нові дослідження джазу, Колумбійський університет, 2004.

- Джон Геннарі, Blowin ’Hot and Cool: Jazz and its Critics, University of Chicago Press, 2006.

- Крістофер Квілієн, Generation Rock & Folk, Flammarion, 2006.

- Олів’є Руфф «Операції на відкритому серці. Три аналітичні практики джазу в міжвоєнний період "у Ремі Кампоса та Ніколаса Доніна (ред.), Музичний аналіз: практика та її історія, Женева, 2009.

- Тоні Вайтон, Джазові іконки: герої, міфи та традиції джазу, Кембриджський університетський прес, 2010.

- Яннік Сейте, "Як ми розширюємо можливості мистецтва: приклад джазу", Текстуель, № 64, Суддівські факультети. Критика та правда, Університет Париж-Дідро, жовтень 2011 р.

- La Catastrophe apprivoisée, Regards sur le jazz en France, Тексти, зібрані Вінсентом Котро, Лораном Куньї та Філіппом Гумпловичем, Éds Outre Mesure, 2013 р. З матеріалами про Мака Орлана, літописця, Хьюг Панассі, джаз на радіо під час окупації, Sim Copans тощо.

- П'єр Фаргетон, Андре Ходейр: ле-джаз та син-дубль, опублікується в 2013 році Symétrie eds.

* Хроніка записів

- Яннік Сейте, “Роберт Деснос,“ критик звукозапису ”” Європа № 820-821, Джаз та література, 1997.

- Роберт Деснос, “Засновані хроніки”, там само.

- Філіп Ларкін, Все, що джаз: щоденник записів, Faber & Faber, 1985.

- Жан-П'єр Муссарон, Feu le free? та інші твори про джаз, Белін, 1990.

- L’Amour du jazz, Galileo, 2009.

* Співбесіда

- Клод Ягле, Інтерв'ю. Художники та інтелектуали, що стикаються з журналістами, Presses Universitaires de France, 2007.

- Джелі Ролл Мортон, Повна бібліотека записів Конгресу Алана Ломакса, Руундер, 2005 (1938).

- Nat Shapiro & Nat Hentoff, Hear Me Talkin 'to Ya: The Story of Jazz As Sold by the Men Who Made It, 1955 (французький переклад Буше-Шастелем у 1956 р. Під назвою Слухай мене).

- Франсуа Постіф, Jazz me blues, Eds Outre Mesure, 1998.

- Слухаючі столи, старшокласники беруть інтерв’ю у музикантів фестивалю Banlieues Bleues, Le Mot et le Reste, 2010.

* Дискографія

- Чарльз Делоне, дилема Делоне: від живопису до джазу, вид. З, 1985.

- Енн Легран, Шарль Делоне та джаз у Франції, Éditions du Layeur, 2010.

- Еммануель Шуанель та Жан-Поль Леве, інтерв’ю з Куртом Мор, Soul Bag, n ° 152 (осінь 1998), 153 (зима 1998/99) та 154 (весна 1999).