Джузеппе Верді; Луїза Міллер; ОСТАННІ НОВИНИ від KLASSIKWELT - TAMINO-KLASSIKFORUM
Сьогодні, п’ятниця, 1 червня 2007 р., 19.30 - Баварія4
Пряма трансляція від BSO:
Джузеппе Верді: "Луїза Міллер"
Красимира Стоянова, Рамон Варгас, Олена Максимова, Карло Коломбара
Музичний напрям: Массімо Дзанетті
Відгуки про прем'єру були досить неоднозначними. Безумовно, цікаво послухати та сформувати власну думку.
[Редагувати]
Орки - вибачте. Не повинно бути окремою ниткою. Можливо, хтось із модераторів може перенести його туди, куди має бути: "Сьогодні по радіо"
Відредаговано один раз, востаннє jhahnde (1 червня 2007 р.)
Тоді Рамон Варгас також повинен бути там Михайло Агафонов бути зміненим, хто бере на себе сьогодні.
радіо правильно? Не телебачення?
З повагою, Зігфрід
Трансляція - це правильно. У Баварії ще немає 4 телевізійних програм.
Герберт.
Оригінал від jhahnde
Сьогодні, п’ятниця, 1 червня 2007 р., 19.30 - Баварія4
Пряма трансляція від BSO:
Джузеппе Верді: "Луїза Міллер"
Красимира Стоянова, Рамон Варгас,
Його, звичайно, виконав Рамон Варгас (безпомилково), оскільки прем’єра транслювалася в понеділок.
Інгрід
. і розумно, звичайно, я теж пропустив це.
Як тобі сподобалось?
Стефана
Хоча насправді мова не йде про оперу Луїзу Міллер як таку: модератор послав мене сюди, і назва теми також зрозуміла.
Вчора я познайомився з "Луїзою Міллер" Верді в паризькій Оперній Бастилії, ніколи раніше не чув записів і хотів би обмінятися думками, оскільки я бачу дуже цікаві аспекти.
Я люблю щось сказати про виступ/співака та постановку, якщо комусь цікаво, інакше я перейду прямо до теми:
Мене особливо цікавить сузір’я подвійних батьків
Луїза з Міллером
Родольфо з Конте ді Вальтером
і що стосується пізніших опер Верді "Ріголетто", "Травіата", "Дон Карло", в яких основна увага завжди приділяється батькам і синам чи дочкам.
У нас, у Луїзі, є ідеальна пара (батьки/дочки) середнього класу. Батько любить свою дочку зрілою і шляхетною. Він залишає їй свободу вибору і навіть потрапляє до в'язниці за це право людини.
Дочка так любить свого батька, що хоче заради нього відмовитись від свого щастя і стає брехуном. Батько/дочка дуету в останній дії не настільки блискучий, як неповторний дует Роглетто, але він прекрасний.
На противагу цьому є розбещений батько з аристократичних кіл (Вальтер), який бреше власного сина і знущається над ним у своїх цілях. Син не цурається шантажу власного батька з метою самозахисту та висловлення сорому.
Це оригінальні сузір’я, з яких були модифіковані пізніші варіанти Верді?
Наскільки лібрето дотримувалося наміру Шиллера?
Це лише перші запитання щодо цієї опери, яка мені дуже сподобалась.
Я дуже рада, що вам так сподобалась ця опера. Вона одна з моїх улюблениць раннього та середнього Верді. Звичайно, мені/нам також буде цікаво, як це було реалізовано в Парижі. Я пам’ятаю випуск в WSO, про який мені нагадала Северина,
Паваротті та Мірела Френі, які мені дуже сподобались. На жаль, навіть вона вже не знала режисера, який, на мою думку, провів дуже гарну роботу. Навіть DVD з лондонської опери Ковент-Гарден з Катьєю Річчареллі та Пласідо Домінго є консервативним, але однозначно вигідним.
Як завжди, більш компетентним людям доводиться щось говорити про паралелі та зміни порівняно з "KABALE UND LIEBE" Шиллера, адже часи, коли я читав і згадував цей твір, були закопані глибоко в минулому столітті.
Ядро незліченних конфліктів про нещасну любов батька-дочки (іноді також батька-сина, як у VESPRI SICILIANI), яку Верді неодноразово займав (особливо прекрасна у RIGOLETTO та SIMON BOCCANEGRA, але також у багатьох інших до включно про AIDA), мабуть, менше з Шиллером, ніж у його власній біографії, оскільки він би втратив своїх двох дітей незабаром після їх народження і, отже, кинув би композицію, якби йому не запропонували підручник для НАБУККО, згідно з його власною біографічною легендою.
Насправді, список його опер, в яких він не стосується стосунків батька та дитини (що свідчить про те, що стосунки матері та дитини займають його дуже рідко), значно коротший, ніж у інших. У мене на очах не всі конспекти його опер, але швидко спадають на думку лише МАКБЕТ, ОТЕЛО та ФАЛСТАФ. Це та варіанти того, як він має справу з цією темою, були б цікавою темою для окремої теми Верді.
Ридеамус
Ана Марія Мартінес у ролі Луїзи виступила добре.
Вона шукала хорошого балансу між ювенільно-ліричною свіжістю та невинністю, а деякі вимагали спінто-інтермедій і здебільшого керували цим. Луїза, очевидно, ще не Леонора чи Амелія, але часом майже наближається до ліричного колоратурного сопрано. А іноді голос був трохи рваний і насправді не знав, що він повинен і що може робити.
Вона була особливо переконливою в дуеті з Бартоном Андреєм Доббером (можливо, найкращим співаком вечора) в ролі Міллера та в більш драматичних частинах ролі. Я не знав цієї співачки, вона точно одна з тих, за ким слід уважно стежити.
Філіппо з Франкфурта, корейський, заспівав черв'яка (назва випливає з програмного буклету). А Фредеріка була добрим меццо з приємним теплим голосом, який досить відрізнявся від Луїзи, навіть якщо обидва зовні дуже привабливо втілюють південноамериканський тип це її прізвище). На жаль, вона не дуже зайнята, але те, що вона співала, було переконливим. Дуже гарний ансамбль, наприклад, з Луїзою, Вурмом та Вальтером.
Мені здалося, що постановка Жиля Дефло не особливо переконлива, але і не хвилювала.
Для мене, як новачка в цій опері, це було досі прийнятно.
Проте мене турбувало неадекватне режисурування людини, тим більше, що більшість співаків не були точно обдарованими діяти відповідно.
Насправді було лише два мінливі набори як натуралістичний тромпе. Вказаний будинок Мельників і чорні колони для палацу Конте ді Вальтер. Обидва перед натуралістично пофарбованим ніжним зеленим горбистим пейзажем.
Більше не було.
Оскільки я абсолютно не знав опери, у мене немає порівнянь. Мені було добре розуміти музику та сюжет, але, наприклад, мій чоловік вважав це досить бідним.
Як я вже говорив, слідуватиме більше, якщо я знайду програму, і ви хочете знати більше.
У будь-якому випадку, мені дуже сподобалася музика Верді, і справді соромно, що ця прекрасна опера виконується рідко і не набагато більш відома.