ЕКСПЕДИТОР AUBES Людство
І Стен Гец створив звук. До подиху вітерця та імли, до поезії повітря та вогню. У неповторній, незмінній звучності його саксофону, заселеному якоюсь сладострастною безтурботністю, був похований пафос, іноді відтінок відчаю.
Така ж стриманість уклалася в його блакитний погляд, коли запитували про суттєві моменти. Особливо під час виняткової зустрічі, яку ми провели з ним минулого року (завдяки дорогоцінній допомозі Polygram Jazz). Передусім потрібно було турбуватися про його здоров'я. Відповідь була швидкою: "Я в прекрасній формі, незважаючи на легкий рак". Менш ніж через рік після того, як "Містер Саунд" помер у своєму домі в Малібу, штат Каліфорнія, у віці 64 років, позавчора, охоплений раком печінки, з яким він боровся кілька років.
"Я граю музику своєї душі", - прошепотів він мені, коли я запитав його, як він "працював" на цей впізнаваний тон. “Я думаю про гуманність та красу. Це те, що живить мій звук. Я знаю, що це може здатися застарілим, якщо говорити так. Але, повторюю, я ніколи не займався модою чи традиціями. Той, хто стає на коліна перед конформністю, вбиває мистецтво ».
Той, хто потрапив у пастку наркотиків кілька десятиліть тому, повністю змінив свій спосіб життя і боровся проти прогресування тривалої хвороби, зокрема, макробіотичною дієтою. Безумовно, похований той час (1954), коли він був ув'язнений за те, що напав на аптеку, щоб полегшити свою наркоманію.
Залишається музика без обману. Повністю автентичний, спираючись на імпровізацію, як рог достатку та молодість. Сліпуче свідчення: учасник оркестру Вуді Германа Стен Гец записав у 1948 році імпровізацію, яка стала легендарною на тему "Рання осінь". Таким чином, він відкриває майстерним штрихом "крутий" стиль, який, крім музичних жанрів, які він перетне, завжди буде блищати його грою.
На початку шістдесятих років він зачарував широку публіку, вигравірувавши з гітаристом Чарлі Бердом "Jazz Samba": не роблячи цього навмисно, він зробив хіт, обклеюючи свій джаз чуттєвою босса-новою. Те, що зараз називають його "бразильським альбомом", записане співаком Аструдом Джилберто на композиції Вініція де Мораеса та боса-боса-нова Антоніо-Карлоса Йобіма, вже десять років потрапляє у вершини хіт-парадів ". З "Дівчиною з Іпанеми", увічненою таким чином, ви знаєте Стен Геца, навіть не підозрюючи про це. Цей твір належить до популярної пам’яті.
Пуристи, які тоді критикують саксофоніста (трохи швидко), через кілька років повинні визнати, що він продовжував свої пошуки в компанії найперспективнішої нової гвардії (піаніста Чика Кореї, Гері Бертона, великого новатора вібрафона тощо). .). Чудова та незабутня пригода також у сімдесятих роках у групі, сформованій з гітаристом Рене Томасом, органістом Едді Луїсом та барабанщиком-поліінструменталістом Бернардом Любатом, від яких залишається світлий слід завдяки компакт-диску "Династія" (Verve/Polygram Джаз). Разом ці ясні світанки та ноти шалено гойдаються.
Серед його останніх альбомів “Anniversary” (Emarcy/Polygram Jazz), записаний публічно у 1987 році в Копенгагені з нагоди його 60-річчя, спочатку не передбачався до випуску. Там відсвяткували один із найбільш родючих музичних виразів, і, на нашу радість, компакт-диск був виданий, відразу ж винагороджений найкращими рецензіями та відзнаками. Тоді "Serenity" (Emarcy/Polygram Jazz), друга частина того самого датського запису, завершила нашу радість. Ми насолоджуємося разом з ним глибокими зв’язками піаніста Кенні Баррона.
Також у дуеті з піаністом ми востаннє скуштували його оксамитові ноти в паризькому регіоні в березні в рамках фестивалю Banlieues Bleues 91. «Я представив Кенні Баррона другою половиною свого серця, він сказав нам. Ось як мені це подобається. І якщо ви вважаєте мене занадто сентиментальним, дуже поганим. Я дуже романтична ".
Завжди натхненний та активний, він записав у лютому минулого року легендарного співака Еббі Лінкольна, а в березні - Кенні Баррона для цього ж лейбла. Два останніх свідчення, яких ми з нетерпінням чекаємо, і деякі емоції.
Невичерпна дискографія: з Вуді Германом, “Чотири брати, рання осінь”, 1948. Перевидано компактно: “Стен Гец грає”, 1952 (Верве); "Діз і Гец", 1953 та 1954, з особливо Діззі Гіллеспі та Максом Роучем (Верве); “Династія”, 1971, з Бернардом Любатом/Едді Луїсом/Рене Томасом (Верве); «Біллі Хайстріт Самба», 1981 (Емарсі); “Роки Босса-нова”, набір з чотирьох компактів (Verve); «Ювілей», 1987 (Емарсі); "Безтурботність", 1987 (Emarcy). Поліграма джазового розподілу.