Елджин Рот - гра на фортепіано - доставка музики Egons Notenkiste - Хельге Барабас; Йоганна Рацка GbR
Гра на фортепіано та усвідомлення тіла
у підбірці історичних фортепіанних методологічних цитат
Форум музичної освіти, том 47 (Під ред. Кремера, Рудольфа-Дітера) · Підсерія Hallesche Schriften zur Musikpädagogik (Ред. Маас, Георг) · від імені Інституту музичної освіти Університету Мартіна Лютера Галле-Віттенберг
Ця книга має на меті знову зробити доступними знання, які приблизно в 1900 р. Були витіснені домінуючим топосом "технології ваги". Однак навіть у той час деякі вчителі фортепіано сформулювали чітку критику цього терміну, підтверджену досвідом. У цій книзі вони наводять численні цитати. Виявляється, інформація про рух цієї групи узгоджується з принципами сучасних практик організму (евтонія, Олександр, Фельденкрайс тощо). Обидва поділяють "загальні знання основної ідеї, а саме: включення всього тіла як функціонально рівномірного рухового апарату, що підлягає лікуванню під час ігрового процесу" (Елізабет Каланд, 1910).
Перше видання розпродано - друге видання з’явиться у травні 2013 року
Відгуки:
Іво Чампай, nmz 12/2001, сторінка 52
"У дусі" фортепіанної методики
З цілком зрозумілих причин легко зрозуміти, що сьогодні вчителі фортепіано, як і тоді, воліють грати і практикувати фортепіано у вільний час, замість того, щоб мати справу з довгими методичними трактатами з фортепіано, якими б цінними вони не були за змістом. Той факт, що в природній, економічно усвідомленій грі на фортепіано, крім мистецької роботи, неминучий і детальний огляд детальних методів фортепіано та технічних питань, тим більше, що саме це становить власну педагогічну практику викладання на піаніно Перш ніж бути просто недооціненими, завуальованими та придушеними - залишаючи двері відкритими для методичних помилкових тлумачень. Дефіцитні значення, отримані з цього, все ще значною мірою визначають сучасну практику гри та викладання класичного фортепіано та весь його піаністичний культурний ландшафт.
Книга Елджин Рот про сучасну фортепіанну методологію здатна підняти та усунути втрачені знання (словниковий запас та) знання відповідним чином і зробити їх знову доступними для сучасної практики класичної фортепіанної методології/педагогіки. Таким чином, він не лише дотримується того, що обіцяє, але навіть більше: унікальним чином автору вдається у своїй книзі, застосовуючи цілісно-кінестетичний підхід, здійснити давнє систематичне пояснення термінології, орієнтованої на фортепіанну педагогічну практику, щодо сучасної методології фортепіано. Читач книги може насолодитися надзвичайно інформативною та захоплюючою цитатою з іноді жорстоко суперечливих тез провідних методистів фортепіано. Але будьте обережні, будь ласка, повільно!
На перший погляд "робота Елджин Рот" може створити враження, що її метою є просто зібрати цитати з відомих і менш відомих творів методології фортепіано, відсортованих за тематикою, та вказати їх джерело, щоб зробити їх легше доступними Так би мовити, методологія фортепіано. Ця мета не є задумом автора, швидше її робота спрямована на те, щоб вийти за межі цього, їй слід зайняти позицію, а не залишати все в кімнаті з нейтральною стриманістю, що коли-небудь писалося на цю тему. "
Деякі з головних представників фортепіанної методології часто давали про себе знати через такі твердження, як загальні тези, домінуючі терміни яких (наприклад, "техніка ваги") базувалися на відвертих фортепіанно-методологічних та фізіологічних непорозуміннях, переважно були сформульовані занадто розмито і містили очевидні суперечності з точки зору "базової технології" Що не залишилось без серйозних наслідків для практичного розвитку мистецтва гри на фортепіано до наших днів. Власне кажучи, це викликало виправдану критику з боку відповідальних викладачів фортепіано, навіть тоді, як і зараз.
Після повторного пошуку твору читач зрозуміє суперечливий, важливий курс розвитку, що характеризується недостатніми невдачами більш ніж 300-річного методу фортепіано та історії технічного розвитку, історичного розвитку, який не завжди легко зрозуміти або навіть легко зрозуміти для класичної гри на фортепіано сучасності.
Однак із публікацією цього фундаментального документального твору це, здається, тепер може кардинально змінитися. Дійсно, для видання такого відповідального книжкового проекту не можна було б завоювати більш грамотного представника з лав ясновидимих методистів фортепіано, ніж професора фортепіано та методиста фортепіано Ельджин Рот, якому зараз 75 і завжди має блискучий досвід у цілісному розумінні гри на фортепіано. Сьогодні її вважають "експертом" у справах Елізабет Каланд, тієї видатної методистки фортепіано, яка більше століття тому з критикою ставилася до цього загрозливого розвитку і яка написала сім епохальних творів про фортепіанну методологію.
Про це з титульного тексту довідкової роботи Елджин Рот: "Цитати, складені під аспектом діючих норм кінестетичної цінності, покликані слугувати зацікавленим студентам та викладачам як стимул для загального розуміння основної ідеї, а саме включення всього тіла як функціонально рівномірної опорно-рухової системи під час гри . '"(Елізабет Каланд, 1910). З передмови читач дізнається, як поводитися з цитатами в тематичному контексті та як діяти далі.
Блискучі знання Елджин Рот розкриваються в повній мірі в її книзі, і зацікавлений читач відкриє фундаментальні зв’язки без рівних. Довідкова робота, цитати якої як оригінальні повідомлення вже не дозволяють більше виразності, базується на найсвіжіших знаннях про речі гри на фортепіано ("фокус", "баланс", "координація"), а також розуміє детальні знання старих майстрів гри на фортепіано возз’єднатися з сьогоднішніми знаннями в яскравій формі. Це твір, який підвищує обізнаність у найвищій мірі і "повністю", і найбільш переконливо відповідає дедалі більшим втраченим ідеальним вимогам, які слід висунути до сучасного мистецтва гри на фортепіано та його підготовки. (Іво Чампай, Neue Musikzeitung 2001/12, том 50, сторінка 52)
Герхард Геррготт, практикуючи та займаючись музикою, квітень/травень 2002 року
Книга Елджин Рот є абсолютною новинкою: історичний словник фортепіанних технологій - не з чіткими визначеннями (що було б неможливо з огляду на роздроблений стан знань), а з поліфонією, яка налічує понад 100 авторів; текстові уривки мають близько 50 ключових слів, з якими вони мають справу Формування тону та звукова краса, рівновага та випрямлення, координація тіла та артикульований ігровий апарат, класичні методичні суперечки (еластична фіксація в порівнянні з вагою) та специфічні прийоми управління рухами рук (такі як точки повороту та опори та вловлювання звуків).
Те, що спочатку представляється нешкідливим як просто збірник цитат, є водночас спробою вирвати з забуття вчення Елізабет Каланд про художню гру на фортепіано шляхом відбору, аранжування та (коротких) коментарів до уривків із тексту. Близько третини з 855 цитат - з творів Каланда, що з’явилися між 1897 і 1912 роками і не перевидавались з 1922 року. Чому метод Каланда зник з поля зору? Ваші твори обертаються навколо досвіду того, що певні мистецькі рухи дають надзвичайно сяючий і плаваючий звук фортепіано. Їхні спроби раціонально описати це явище обов'язково відкинулися на мові та уяві свого часу, механіці та енергетиці кінця 19 століття; тому вона інтерпретувала свої тілесно-технічні винаходи, опускання лопатки та фіксацію, як відкриття джерел сили (ідея, яка пропонує щось зловісне для гри на фортепіано).
Але Рот повідомляє в своєму епілозі, що, зокрема, технічні поради Каланда показали їй вихід із масивних ігрових проблем і що вони були ключем до сенсибілізації її сприйняття руху на піаніно. Ось чому вона розглядає Каланд як піонера сучасного усвідомлення тіла, першого евтоніста на фортепіано. Рот поєднує це кінестетичне переосмислення теорії Каланда з дуалістичною перспективою: з одного боку, методи, що переходять від дрібної моторики до грубої моторики та навчають геометрично описаним окремим формам руху (підтягування, кочення, нахили), з іншого боку, ті, що говорять про цілісні відчуття руху та унітарну напругу, і які (в біомеханічному сенсі) йдуть від центру до периферії, перш за все до Каланда.
Однак це дуалістичне розташування також створює сліпі плями. Це стосується, наприклад, фортепіанної техніки Е. Дж. Баха, яка базується на інтегративному індивідуальному русі (обертанні цілою рукою) і, отже, не вписується в альтернативний окремий/цілісний або периферійний/центральний, так само мало, як і чергується дія А. Уайтсайда. Зокрема, такі концепції руху будують міст між методами, описаними Ротом як суперечливими, та методом, яким можна рухатись в обох напрямках. З одного боку, точні ідеї руху - як наполегливо вчили Ф. Александер та М. Фельденкрайс - дають змогу більш плавним рухам і тим самим сприяють унітарній напрузі. З іншого боку, точна кінестетична локалізація суглобів та осей обертання створює чіткіші форми руху. Тому конфронтаційна перспектива, обрана Ротом, мені здається занадто вузькою - геометрично орієнтовані та кінестетично орієнтовані теорії руху не суперечать одна одній, а скоріше доповнюють.
У цитаті № 657 говориться, що Ліст вказував, що повнозвучні акорди на фортепіано можуть створюватися "із зап'ястя без активної участі руки". Формулювання змусило мене замислитися: чи не міг ключовий свідок також поступатися здійсненій грі на фортепіано (наприклад, у сприйнятті рухів мікроруками), коли йому не вистачало чітких категорій? У своєму епілозі Рот звертається до плутанини та парадоксів, до яких ведуть майже всі методологічні терміни, включаючи терміни фіксації та цілісності, які вона сама використовує. За допомогою цього стилю - щоб відмежуватися від власного виступу та врахувати його неминучий метафоричний характер - вона відривається від часто завзятих тонів фортепіанних методологічних суперечок, зафіксованих у її книзі.
Той, хто шукає теоретично і практично, щоб з’ясувати, наскільки успішна гра на фортепіано, рухається у важко зрозумілій до- або паранауковій галузі. Елджин Рот ділиться тим, що вона знайшла у своїх багаторічних пошуках; у формі "історичних цитат" він представляє надзвичайно сучасну концепцію художньої гри на фортепіано - на той час авангардистську, тому неправильно зрозумілу і майже забуту, але тепер читабельну як проект евтонізації avant la lettre - вбудовану в скарбницю технічних знань фортепіано, яку читач може знайти майже на кожній сторінці стикаються з дивовижними поворотами.
Леоноре Рабль, нмз 4/2002
«Фортепіанна освіта як досвід» - Ельджин Рот представила свою нову книгу в Мюнхені
Як і у випадку з мовою, пані Рот вразила демонстрацією рухів. Після невеликої перерви троє студентів музики з консерваторії Ріхарда Штрауса відтворили твори Баха та Шопена. Фрау Рот зайшла в кілька вирішальних моментів, і можна було почути, як студенти розуміли і реагували. Почали підозрювати, як виглядає методична робота фортепіано професора Рота, ця книга переслідує мету відновити знання, які були витіснені майже сто років тому домінуючим топосом "вагової технології" (Брейтхаупт). Однак навіть у той час деякі вчителі фортепіано сформулювали чітку критику цього терміну, підтверджену досвідом. У цій книзі наведені численні цитати, деякі з них у прямому порівнянні з "техніками-ваговиками".
Виявляється, інформація про рух цієї групи критичних авторів узгоджується з принципами сучасних практик організму (eutonia, Alexander, Feldenkrais та ін.). Обидва поділяють "загальні знання основної ідеї, а саме: включення всього тіла як функціонально рівномірної опорно-рухової системи, що підлягає лікуванню в ігровому процесі". (Елізабет Каланд, 1910)
Повторне відкриття простоти
Піаністичний ідеал Фредеріка Шопена та Людвіга Деппе та його значення для сучасних уроків фортепіано
У цій книзі узагальнено історичні свідчення про Фредерика Шопена та Людвіга Деппе, які мають відношення до фортепіанних методів. Ретельне прочитання піаністично-педагогічних нот Шопена та Деппе виявляє - попри їх різну природу - дивовижно далекосяжну відповідність між піаністичними ідеалами, а також фортепіанно-методичними віруваннями та практиками.
176 сторінок · М'яка обкладинка · Формат 21 х 15 см · 1-е видання 2004 р
Відгуки:
ПІАНІСТИКА, No 17/2004
Ще раз було доведено та доведено, що Елджин Рот у своїй новій книзі вміє озвучувати всі найтонші сфери художньої гри на фортепіано, як ніхто на даний момент. Книга, яка просвічує найбільшими знаннями і здатна вразити і захопити навіть тих великих майстрів гри на фортепіано, які існують і сьогодні.
Нагороджений "Золотою трояндою 2004" від журналу PIANISTIKA
Рейнгольд Шмідт, Ьben і музикування, випуск 2/2005
Елджин Рот написала надзвичайно стимулюючу, повчальну книгу з великою віддачею, яка, як ми сподіваємось, буде широко поширена у світі гри на фортепіано.
Іво Чампай, нова музична газета, 54-й том, No 2/05
Простота замість "спрощення" у фортепіанних технологіях
У своїй другій книзі Елджин Рот відроджує ідеал мистецтва, який, як вважалося, був загублений
"Повторне відкриття простоти" - просто сенсація, казкова книга, в якій Елджин Рот, як випливає з підзаголовка, попередня "велика невідомість", а саме технічно революційна концепція Шопена та ідіота для піаністів, викладачів фортепіано та студентів і, отже, їх концептуальні стосунки за змістом є дуже цікавим напрямком. Елджин Рот вперше переклала листування та заяви своїх двох студентських груп, деякі з яких раніше були невідомими в німецькомовних країнах, німецькою мовою вперше.
Ця нова книга цієї надзвичайної професорки фортепіано, яка видає свою другу книгу у віці 77 років, не тільки заповнює значний пробіл у галузі, якої досі немає серед експертів для сучасних досліджень методології фортепіано Має. Елджин Рот також ризикує встановити зв'язок із сучасними, вже давно успішно застосовуваними практиками усвідомлення тіла, такими як метод Фельденкрайза, техніка Ф. М. Олександра або евтонія. Книга закликає до необхідного, серйозного та відкритого огляду, навіть переоцінки технічних параметрів гри на фортепіано, які Шопен і Деппе колись постійно представляли на уроці зі своїми учнями через їхні піаністичні та фортепіанні педагогічні передумови.
Реформаторські, фортепіанно-мистецькі концептуальні тези та ідеали Людвіга Деппе, а також ідеї Фредеріка Шопена були, згідно з позначеннями їхніх значущих учнів, майже однаковими з точки зору технології фортепіано. Але це, здається, давно забуто серед нинішніх викладачів та віртуозів. Тільки тепер ці параметри можуть остаточно переоцінити. Все це у зручній, геніальній книзі, яку, безперечно, можна розглядати як «історичний документ мистецтва гри на фортепіано». Без сумніву: тут пишеться і твориться історія з точки зору методології фортепіано. "Диявол не в подробицях, а в Бозі", - сказав нещодавно автор. Ніхто не може наслідувати її так легко - книга обов’язкова для кожного любителя фортепіано.
Саме готівка, поки невпізнане знання відкривається перед читачем. "Ідеал мистецтва" Фредеріка Шопена та Людвіга Деппе вже грунтувався на цілісних принципах. Вони були і є тими самими принципами, з якими ми сьогодні навіть недостатньо працювали, особливо не під час навчання в університеті. Усі питання щодо техніки гри на фортепіано, що виникають в даний час, підтверджують питання, які так необхідні сьогодні в цій галузі гри на фортепіано, а отже, також посилюють нинішній сильний пошук численних піаністів для наукової обробки та переоцінки найбільш цілісних, але в той же час найпростіших принципів.
Свідчення загальнолюдських духів
Відповіді Шопена та Деппе є свідченням - свідченням загальнолюдських духів, що грають на фортепіано. Дивуєшся тому, як правдиво і точно речі піаністичного ремесла тоді вже називали іменами. Зрештою, загальне забуття спричинило свідоме зубожіння, яке сьогодні працює на фортепіано скрізь. Як могло бути інакше з огляду на дефіцит у навчанні, який іноді приймають.
Ця книга нарешті є твором, який не прославляє простоту та простість техніки гри спрощеним способом, як це звично всюди, але відкриває цю простоту для нас, читачів, як єдине прагматичне та істинно мистецьке мистецтво гри на фортепіано.