Елія Казань, життя - Визволення
Режисер помер у неділю у віці 94 років.
На початку 1942 року Елія Казан попереджає свого друга, письменника Кліффорда Одеса, який був членом американського ПК, як він, що він збирається «співпрацювати» з Комітетом з антиамериканської діяльності, створеним кількома роками раніше. сенатором Парнеллом Томасом, а домінував сенатор Маккарті. Скільки б він не проголошував, що ніколи цього не зробить, він засуджував усіх комуністів, яких знав, зокрема тих, що працювали в Груповому театрі, трупі 1930-х років, різні члени якої робили кар'єру в Голлівуді. Чому той, хто претендує на лівого режисера, заперечує себе так? ?
Ліліан Хеллман, супутниця письменниці Дашіелл Хаммет, яка місяці відбувала у в'язниці за образу комісії, а не за імена, мала свою теорію: "Він зробив це за гроші". Режисер Джон Беррі, член американського ПК, якому довелося втекти з Голлівуду до Парижа, дотримується тієї ж думки: "Казань дала імена, щоб утримувати свій басейн". Цю думку зацікавлена людина завжди відкидала: “Добре чи погано, я діяв не за розрахунком, а за переконанням. "
Цей епізод переслідував його все життя. Ще в 1997 році Американський інститут кіно та Асоціація критиків Лос-Анджелеса йому відмовили у врученні данини, оскільки "йому не можна було пробачити за те, що він привітно дав свідчення в Комітеті з антиамериканської діяльності 10 квітня 1952 року". І в 1999 році, коли за всю свою роботу він був нагороджений Оскаром (третім у своїй кар’єрі), частина публіки відмовилася йому аплодувати.
Інформатор ". Дивною є доля цього сина грецького емігранта, який народився в 1909 році в Стамбулі, претендентом на посаду та інформатором. Коли він приїжджає до Сполучених Штатів зі своєю матір'ю, щоб приєднатися до свого батька, Йоргоса Казанджіоглу, він уже має критичне око. Сформований переслідуванням, жертвою якого стали його власні турки. "Доля вже давно прийняла вигляд турка, який ховається в тіні, з мечем у руці". З цієї саги вона стане їжею Америки Америки в 1963 році.
У Сполучених Штатах Елія швидко розуміє, що її батько, який стає Джорджем Казаном, продавцем килимів у Нью-Йорку, є нежиттєздатною людиною. Він запам'ятає це в "Домовленості", де батько Кірка Дугласа, якому Річард Бун віддасть своє обличчя та його розбитий голос, нагадує його.
Підліток, Елія Казан страждає від того, що вона невисока, східна, ноги з бантами, не подобається дівчатам і ловить паротит. Батько зневажає його, бо він мрійник, віддаючи перевагу одному зі своїх двоюрідних братів, більш мужньому.
У Вільямсі, високо оціненому коледжі, до якого приєдналася Елія, «стало гірше, (1). По-перше, мій батько був проти мого навчання. І з депресією він був сухий. Отож через півроку я мив посуд і подавав до столу. Мене не запросили бути частиною братства. Це змусило мене відчувати себе більш чужим, як ніхто інший ".
Ревнуючи до своїх однокурсників Оси, футболістів, що виховують дівчат, Казан зневірився. До того дня, коли Моллі Тетчер, молода «добра», «англо» дівчина, не закохується в нього. Протягом тридцяти років вона буде його дружиною, поручителькою, жертвою (він її обдурить), матір'ю чотирьох його дітей та його радником.
Індивідуалістичний. Казану було двадцять два, коли він приєднався до Групового театру - авангардної трупи, створеної Лі Страсбергом та Гарольдом Кларманом, двома людьми театру, "пройнятими магнетизмом і безжалістю". Їй важко бути прийнятим, але він стає важливим гвинтиком. "Робота в Групі стала найщасливішою професійною подією в моєму житті", - сказав він. Він грає у фільмі «В очікуванні Левші» та «Золотий хлопчик», дві п'єси Кліффорда Одеса. Це наслідки великої кризи 29. Наростає соціальний бунт. Казань пише п’єси на страйках; вступає до Комуністичної партії. Але, занадто індивідуалістично, його виключили через кілька місяців. Він буде шкодувати про це видворення, поки не відбудеться німецько-радянський пакт.
В основному Казань прагне до двох речей: інтеграції в американську мрію та індивідуалістичної богеми. Ставши театральним режисером, він досягає успіху, починає радувати, примножує позашлюбні стосунки, Голлівуд телефонує йому. Він грає у двох фільмах Анатоля Литвака - "Місто завоювання" (1940) і "Блюз у ніч" (1941).
Потім він стає режисером "Фокса", знімає фільм "Бруклінська лілія", який він не дуже поважає, зустрічає Джона Форда, Жана Ренуара, Орсона Уелса (який після його смикання буде говорити про нього лише як про талановитого зрадника ), Ніколас Рей. І Джо-Сеф Манкевич, який стає другом.
Марлон Брандо. Але найголовнішим чоловіком у її житті в цей час був Дарріл Занук. Бос "Фокс" XX століття, єдиний протестантський "магнат" того часу, є прихильником соціальних питань, і Казан видається йому найбільш підходящим режисером для їх вирішення.
Казань чергує реалістичні трилери та фільми із соціальною претензією. Подібно Невидимій стіні, де Грегорі Пек, гой-журналіст, позує як єврей, щоб виміряти тодішній жорстокий антисемітизм (1947). Але саме завдяки «Трамвалу на ім’я бажання» в 1951 році Казань створила собі ім’я. Вистава, яку він поставив на Бродвеї в 1949 році вже разом із Брендо, і фільм, який він поставив майже через два роки, і який буде трохи розбитий цензурою, відзначають дві дати в американській культурі. Зокрема, повернення жахливої сексуальної привабливості, яка підірве 50-ті роки. Асоціація з Брендо та Вільямсом є руйнівною. Казан одним із перших оцінив Брандо, і він особливо знає і любить творчість Теннессі Вільямса. Він також дуже любить драматурга та його мужність: перебування в Америці в 1940-х та 1950-х роках, і припускаючи це, призводить до певних незручностей. Це його приклад, написав він (2), який дасть йому зрозуміти, "що справжній художник повинен мати мужність показати, що приховує решта людства".
Тому в 1952 році він дав Комітету з антиамериканської діяльності десятки імен акторів та режисерів, які були або були комуністами, тим самим скоротивши певну кар'єру. «Врешті-решт, - писав він (2), - якщо я робив те, що робив, це з поважних причин належало лише мені». У своїй книзі Том Андерсен та Ноель Бурч (3) зазначають, що практично єдині, хто протистояв доносу, - це ті, хто насправді був членом ПК на момент "полювання на відьом". Інші, в тому числі Елія Казан, не бачили причин жертвувати своєю кар'єрою заради героїзму.
Але інтерес до ставлення Казани полягає в іншому. Там, де Кліффорд Одес та Едвард Дмитрік йдуть на "спокуту" за свою зраду як артистів, втрачаючи рівень до маккартизму, Казан відновлюється і продовжує кар'єру, досліджуючи свою замучену психіку. Він починає з того, що заплутує кисті, виводячи на екран занадто карикатурно "На доках", сценарій Бадда Шульберга після ретельного розслідування в середовищі докерів. Без сумніву, він почувається надто стурбованим цією історією дещо простого робітника (якого зіграв важкий Марлон Брандо), який в підсумку вважає, що краще розмахувати, ніж мовчати перед злочином.
Але «Схід від Едему» (1955) за мотивами Стейнбека - найкращий фільм Джеймса Діна. А решта не менш чудова. Baby Doll (1956), разом з Керролл Бейкер і Карлом Малденом, вміло передає південну атмосферу, сповнену сексу та тепла. «Чоловік у натовпі» (1957), у якому зіграли Патрісія Ніл, Енді Гріффіт та Вальтер Маттау, представляє запеклий та дивовижний актуальний закид проти медіацивілізації. Дика річка (1960), з Монті Кліфтом і прекрасною Лі Реміком - це тонкий фільм. La Fièvre dans le sang (1961), разом з Уорреном Бітті та Наталі Вуд, прекрасним, надмірним та сентиментальним фільмом.
Хамелеон. Не забуваючи Америка Америка (1963), знята чорно-білою з роману про сімейну сагу Казані: довгий похід його дядька по батькові з рідної Анатолії, країни антигрецьких погромів та геноциду вірмен, до Нью-Йорка. Цей шедевр - улюблений фільм його автора.
Домовленість, яка також була романом (1968), у головній ролі Фей Даннауей, Кірк Дуглас (Казан хотів би Брендо, але тонкого Брендо, і це виявилося неможливим) та Дебора Керр пропонує нове звинувачення проти Америки. Великі угоди та малі компроміси. І фільм, на який вплинув його власний роман із режисером Барбарою Лоден.
У 1955 році, під час підготовки фільму "Людина в натовпі", у Казані відбулася зустріч, яка змінила її життя більш ніж на двадцять років: Барбара Лоден, майбутня друга мадам Казань і майбутній директор Ванди (1970). Вона спокушає його негайно. Він ще не зустрічав такої відвертої і нестандартної дівчини. Вона кидає йому виклик, навіть знущається над ним, він настільки впевнений у своєму успіху і який, за його власними словами, так легко адаптується до обставин: "Справжній хамелеон, я змінював колір відповідно до ситуацій, я піддавався будь-якому тиску, поки як мене прийняли ті, хто був сильніший за мене, а отже і безпечний ". У середині 1960-х він переїхав до Барбари, яка подарувала йому сина і яка померла від раку в 1980 році.
Тим часом він зняв фільм "Відвідувачі", один із найпотужніших його фільмів, але також найтемніший і найамбітніший: двоє колишніх ГІ приїжджають посеред зими з хлопцем, який був з ними у В'єтнамі. Саме він засудив військовий злочин, у якому вони були винні, зґвалтування та вбивство молодої в’єтнамської дівчини. Цей фільм, знятий з невеликою групою, але з Джеймсом Лодсом, за смішну суму в 175 000 доларів відкриває шафи американського насильства у США та В'єтнамі. І навіть сьогодні його ненавидять співвітчизники Казані.
Старий Елія робить чергову екскурсію по треку з фільмом "Останній магнат", задихається екранізацією незавершеного роману Френсіса Скотта Фіцджеральда, потім він з'являється в документальних фільмах про Грецію, на фестивалях, які віддають йому шану. Найкрасивішою його роботою останніх років залишається суперечлива і в той же час чудова автобіографія: Життя. Казан писав там про своє ставлення під час «полювання на відьом»: «Я усвідомив жахливий характер мого вчинку: не політичний аспект, оскільки, безперечно, це було правильне ставлення; ну, зараз неважливо, правильно це чи ні; мала значення лише людська сторона. Я сказав собі: ти нашкодив іншій людині, одному з своїх друзів та його сім'ї, а політичний аспект ти можеш вкласти в дупу ".
«Несправність». Перший шок від доброго сумління, яке ніколи не було лише відносним. Цей іммігрант - один з рідкісних американських режисерів, який ніколи не знімав фільм, не ставлячи під сумнів той чи інший аспект американського суспільства.
Бунтуючись, людина лівих до останніх років, яку зневажали багато своїх колег та критики за своє ставлення під час маккартизму, Казан несе пам'ять про свою "провину" скоріше як стимул, фокус, щоб не пом'якшити. Цей клубок повстання і гніву знає, що бадьорість другої частини його фільмографії та моральна складність героїв багато в чому зобов'язані цьому апріорному жорстокому акту. Це, безсумнівно, дозволяє йому залишатися «спортом» зі своїми недоброзичливцями. Коли він отримує нагороду Оскара за свою кар'єру, він виявляє себе спокійно. Вірний тому, що він сказав New York Times у січні 1997 року: «Я отримав достатньо нагород, мені більше нічого не потрібно. Я щасливий."
Так він помер у неділю вранці у своєму домі на Манхеттені в оточенні своєї сім'ї дев'яносто чотирьох років.
(1) Казань від Казані Мішеля Цимента, на складі.
(2) Життя Елії Казан, у sрассеті.
(3) Голівудські комуністи, крім мучеників, Тома Андерсена та Ноеля Бурча, преси нової Сорбони.