Фестиваль; Очі; d; Альбі (епізод 2) 5 фільмів у конкурсі Фокус на; Біль;
FrenchMania є партнером 21-го фестивалю франкомовних фільмів Альбі "Les Œillades" з 21 по 26 листопада. Попередній перегляд, гості, фокус на документальних фільмах, покази для школярів та 13 фільмів у конкурсі. Журі? Це аудиторія !
У цьому другому епізоді подивіться на 5 фільмів з конкурсу та познайомтесь у кінотеатрах 24 січня з Алексісом Кавирчіном, режисером фотографії "La Douleur", чудової екранізації "Дюрас" Еммануелем Фінкіелем.
До опіки Ксав'є Леграна
Любов і насилля
Увага, перфорація. Ксав'є Легран запрошує нас у повсякденне життя розлучної пари, і пульс прискорюється. Все починається з кабінету сімейного судді. Майстерна сцена, яка піднімає ставки у фільмі: Міріам хоче захистити свого тоді неповнолітнього сина від батька-насильника, але Антуан заперечує жорстоку поведінку. Суддя вирішує і опіка над дітьми є спільною. Потім починаються випробування і муки, кошмар матері та її сина, спіраль насильства та режим терору. Напруга наростає до фінішу, вибухонебезпечна. До рукоятки не відпускає, його написання проникливе, постановка точна, метрична. Перший художній фільм Ксав'є Леграна, який на вершині демонструють Денис Меноше та Леа Друкер, настільки ж вражає, як і рухається. Несподіванка походить від тверезості цієї, але щільної драми, яка заперечує всі кліше, які суб'єкт міг містити в собі. Він навіть підривав Венеціанський кінофестиваль, журі двічі нагородило його (найкращий перший фільм та премія режисера). Капелюх. А.С.
Percujam Олександра Мессіни
Неправильні нотатки
Тема цього документального фільму передбачала найкраще: занурення у надзвичайне повсякденне життя Перкуджама, групи молодих музикантів-аутистів, які вже кілька років дуже успішно працюють по всій Франції. Свідки та їхні слова, звичайно, сильні та захоплюючі. Але добрі наміри та щедре бажання поділитися надзвичайним досвідом не завжди гарантують успішний фільм. Плоскі зйомки, груба монтажна робота та жорстока відсутність оповіді роблять Перкуджама дещо хитким документальним об’єктом, який не дотримується своїх обіцянок. Тим більше розчаровує, що молоді герої зворушливі, вражаючі, щедрі, щасливі, що вони там, і часто вектори чистої поезії. Вони заслужили кращого. (У кінотеатрах 4 квітня 2018 року). F.F-M.
Біль Еммануеля Фінкіеля
Дівчина очікування
Вечірка закінчена Марі Гарел-Вайс
Дуже погана подорож
Вілла Роберта Гедігуяна
Розкладена сім’я
Потрапити на фільм Гедігю - означає знайти сім’ю, обстановку, певний комфорт. Це навіть правдивіше для La Villa, яка відкривається возз’єднанням очевидних братів і сестер (Даруссен, Аскарида, Мейлан). Батько в дуже поганому стані після занадто великої кількості сигарет. Анжель, "паризька" актриса (Аріана Аскарида), та Жозеф (Жан-П'єр Даруссен), пенсіонер, незважаючи на те, що посеред перерви зі своєю молодою дівчиною (Анаїс Демустьє), приєдналися до Армана (Жерар Мейлан), " добрий син »залишився близьким з батьком і який взяв на себе сімейну пивоварню. Єдність місця (ця вілла, замкнута в каланку де Межан), єдність часу (кілька днів), щоб зосередитись на суттєвому: спадщині, траурі та, як завжди з Гедігюяном, надії на краще майбутнє. Ми могли б обійтися без травми, пов’язаної з втратою дитини та дещо несподіваним приїздом молодого брата або сестри-мігранта, який, як передбачається, перегукується з нашим шістдесятирічним тріо, що приносить дещо помітну релятивізацію. Ми вважаємо за краще пам’ятати про прекрасну присутність Робінзона Стевеніна як рибалки, любителя театру та Анжели, а також про цей чудовий ретроспективний тріо Аскарида-Мейлан-Дарусен, знятий безперечно більше 30 років тому, у фільмі “Я хочу тебе” Боба Ділан. (У кінотеатрах 29 листопада). F.F-M.
Зустріч з Алексісом Кавирчіном, директором зйомки La Douleur: "Відмова від будь-якої сентиментальності добре відповідає написанню Маргеріт Дюрас"
Якими були перші робочі дискусії з Еммануелем Фінкіелем, директором La Douleur? ?
Де були ставки у візуальному плані? ?
Є слово, яке ви процитували, і до якого ми могли б повернутися, це "розмиття", існує реальна робота між точкою та розмиттям ...
Останнім часом тривають досить марні суперечки щодо екранних сигарет, і тут Маргеріт постійно палить. Як головний оператор управляє цими даними ?
Ми іноді використовуємо дим, навіть трохи непомітний, для матеріалізації вогнів. Там ідея полягає в тому, щоб залишитися з зображеннями, які не є дифузними, але які «дають подивитися», що мають певну жорсткість, зокрема без кінематографічного макіяжу. Отже, немає додаткового диму, немає бажання зробити речі солодкими, немає фільтра, але справді задоволення від куріння! Це дане в той час, всі скрізь курили, це характерні жести. Це може призвести до проблем із підключенням, але бувають ситуації, коли дим сприймається краще за інших. Фільм насичений моральними проблемами, і ця нестримна присутність сигарет сприяє цьому.
Що найбільше позначило вас особисто у цьому досвіді ?
Я кажу за себе, але що мене дуже торкає, це різні типи любові, які ви бачите у фільмі: чуттєві, інтелектуальні, темніші. Ці різні способи любові дуже зворушливі і дозволяють персонажу Маргарити дублюватися, говорити собі, бачити, як вона робить. Це дуже щільний, надзвичайно стимулюючий фільм. І чудово працювати над проектом, подібним до цього, і в січні продовжити наступний фільм Мішеля Леклерка, який створив Le Nom des gens, це комедія з Едуардом Баером та Лейлою Бехті, яка відбувається у світі школи.
Інтерв’ю Франка Фінанс-Мадурейри.