Філіп Манурі; просторові роботи; Кельнська студія електронної музики
Posts Tagged ‘просторові роботи; Кельнська студія електронної музики '
Штокгаузен за межами… (2007)
Карлхайнц Штокхаузен зник, це 20 століття, яке віддаляється від нас. Його творча сила, його донкіхотична утопія, його професійний прагматизм, його здатність до самореклами, його візіонерський дух і часто провокаційна непоступливість роблять його надзвичайною фігурою, але вони також не пропускають задати нам кілька питань. Якщо вся його особистість, здавалося, тяжіла до завоювання потойбічного, мені сьогодні представляється актуальним розібратися, як «за межами» цієї особистості виникає ця багата, різноманітна, але часом заплутана робота. Звичайно, можна було б заперечити, що робота і людина - одне ціле, і ми будемо частково праві (як завжди). Але потяг до цього захоплюючого персонажа для тих, хто його знав, маскував твір, правда, нерівномірний, але який залишиться одним із найсильніших в історії музики 20 століття. І це, що б не думали наші завжди такі запеклі презирники сучасності. Для того, щоб швидко намалювати портрет художника, ми просто нагадуємо про це.
В останні роки, коли термін "електронна музика" використовується виключно для позначення деяких нових форм популярної музики, ціле покоління ді-джеїв та мікшерів оголосило себе своїми синами чи онуками. Він не цурався свого задоволення, як і за старих часів, коли був гордий, побачивши, що його фото з'являється на обкладинці платівки "Бітлз". Однак він не скинув високих нот на користь їхніх музичних стилів, і його кокетство обмежувалось здобуттям загальнолюдської прихильності, не намагаючись ніколи стилізувати примирення, злиття або "схрещування". Очевидно, саме цю позицію попередника "нової (!) Електронної музики" нещодавно любили висвітлювати критики під час зникнення тієї, яку вони найчастіше називали: "винахідник музики". Випадкова музика ", ніколи не робивши ескізу найменше визначення того, що може означати цей термін. Кожен може собі уявити. Кінець портрета.
Хто ховається за цими безліччю граней? Що цей твір доставляє нам, окрім поганого театру, його когорти ангелів, особистих ритуалів, сміттєвої міфології? Вам доведеться потрудитися, щоб дослідити його у його безперервності.
Перший період: від пуантилізму до форми Групена.
Інше наближення репрезентації виникає, коли Штокгаузен викликає модель спектру для складання своїх звукових структур. На наступному графіку представлено звуковий спектр. Йдеться про розподіл звукової енергії у просторі висот в даний момент. Амплітуди представлені на ординаті, а висотні частоти на абсцисі. Час не представлений, оскільки він тут "знімок". Показані тут піки представляють частоти, які містять найбільше енергії і називаються "формантами". У наступний момент ці вершини зміняться місцями.
Фундаментальні спектри протягом семи основних тривалостей
(Гірська панорама в Паспельсі)
Електронна музика .
Після короткої інтермедії з П'єром Шеффером, з яким він швидко посварився (на зразок Булеза, як Барраке та багатьох інших), докоривши йому, що він зробив лише простий колаж, Стокгаузен створив у Кельнській радіостудії свої два повністю складені Електронні дослідження синусоїдальних звуків. 3. Це антитеза конкретної музики, зробленої з трансформацій записаних звуків, вироблених у Парижі. Суворі на вигляд, ці два дослідження мають перш за все історичну цінність. Штокхаузен розвивав контроль над не загартованими висотами з жорсткістю, від якої незабаром відмовився. Також дуже рано він зрозумів, що використання лише штучних звуків ризикує стати стерильним, і розпочав синтез електронної та конкретної музики з тим, що можна вважати першим складом справжньої художньої цінності електронної музики: Gesang der Jünglinge. Дитячий голос, записаний і трансформований, діалог синусоїдальних звуків, і, незважаючи на акустичні умови, що існують, цей маленький шедевр зберігає всю свою свіжість і сьогодні.
Третій період: інтуїтивно зрозумілі музичні та графічні партитури.
Четвертий період: композиція за формулою або анекдот посередині структури.
Формула Мантри - це мелодія з 13 звуків (перший і останній однакові), кожен з яких має свою тривалість і режим відтворення (повторна нота, акцент в кінці, группет, тремоло ...):
7 опер Ліхта та модель Вагнерія .
Стокгаузен особливо любив форму спіралі, яка не перестає розширюватися. Від 3-х оркестрів Группена до 4-х оркестрів і 4-х хорів Карре, від фрагментації, у Групе-Формі, до завоювання великої тривалості, у Момент-Формі, від лаконічності його перших електронних творів до великих регіонів Гімнен, ми чітко бачимо, що його тенденція полягає в розширенні. У той же час існує також потяг до «скорочення». Після 4 сезонів Сіріуса це 7 днів, потім годин Ліхта в новому циклі, який він розпочав безпосередньо перед своєю смертю. Здається, спіраль обертається одночасно в обидві сторони. З маленької формули Мантри, через еволюційну формулу Інорі, ми дійшли до супер-формули, яку композитор дає нам опис тут: «У Ліхті існує супер-формула, яка містить три зв’язані шари. Між ними вертикально, на основі про гармонійну прогресію, і ця супер-формула містить, як у ядрі, всі аспекти семи музичних вечорів. "
Привіт: Mittwochs-Gruss: електронна музика
Сцена 1: Welt-Parlament: c hœur a capella (диригент також співає).
Сцена 2: Оркестр-Фіналіст: дванадцять музикантів та електронна музика.
Сцена 3: Гелікоптер-Стріхкварттет: Струнний квартет, розкиданий на 4 вертольотах.
Сцена 4: Михайло: хор, бас з короткохвильовим приймачем, флейта, басетний ріг, труба, тромбон, синтезатор, стрічка, два танцюристи.
Прощання: Mittwochs-Abschied: конкретна та електронна музика.
Незважаючи на свої злети і падіння, витоки, повернення, поломки, робота Штокхаузена, якою б не була загадочною, тим не менше набуває великої узгодженості в цілому. Здається, це слідує за синусоїдальною кривою звуку. Підйом вгору в конструктивний період до середини 1960-х, потім спуск у негативну частину, під інтуїтивну музику, нарешті повернення до будівництва, що зв’язується з певними ранніми принципами в іншій естетиці. Саме як художник Штокгаузен завжди виражав себе. Як і Стравінський, він мав багато облич, але був унікальним.
Тоді прощай, Штокгаузен. Ті, хто дозволить захопити себе поставами, в кінцевому підсумку дуже швидко забудуть вас. Але ті, хто знатиме, як уважно вивчити спадщину, яку ви нам залишили, поза вашою зовнішністю, знайде багато для чого послухати, поміркувати та навчитися. Що б ви не заявляли, ви були музикантом серед людей. І саме ваше загальне зобов’язання нескінченно винаходити музику, наведену нижче, є тією ланцюжком, який і надалі буде пов’язувати нас із вами.