Фільм про кохання та анархію Ліни Вертмюллер (1973) - Аналіз та огляд фільму - DVDClassik
(Film d'amore e anarchia, ovvero 'stamattina alle 10 in via dei Fiori nella nota casa di tolleranza.')
Загальний
Рік: 1973 рік
Країна: Італія
Стать: Комедія
Реалізував: Ліна Вертмюллер
Фотографія: Джузеппе Ротунно
Костюми: Енріко Йов
Художній напрям: Джанні Джованйоні
Виробляється: Романо Кардареллі
Студії виробництва: Міжнародний фільм Євро (EIA)
Технічний
Тривалість: 120 хв
Формат зображення: 1,85: 1
Колір: Колір
DVD та Blu-ray
Колекція DVD "Італійські майстри" SNC/M6 Video 2010
Причіп
Думка редактора
Історія
Італія 1930-ті: Тунін (Джанкарло Джанніні), дуже скромний селянин з Ломбардії з анархістськими переконаннями, одного дня залишає свою кампанію до Риму з метою вбивства Муссоліні. Організація, до якої належить Тунін, контактує з Саломеєю (Маріанхела Мелато), римською повією, також придбаною в анархізмі. Вона дає прихисток селянину-терористу в публічному будинку, де вона служить. Саме тут, коли складається план нападу на Дуче, Тунін незабаром закохується в іншого мешканця лупанарів, Тріполіну (Ліна Політо).
Аналіз та критика
Інтеркалювання Між Мімі Металло поранена на його честь (1972) та Кожен на своєму посту і нічого не йде (1974), Фільм про кохання та анархію (1973) виділяється очевидною спорідненістю з обома цими іншими фільмами Ліни Вертмюллер. Це стверджує себе як ще один доказ міцної узгодженості - як формальної, так і тематичної - кінематографії "Вертмюллера". Фільм про кохання та анархію таким чином заснована на акторському складі, який неминуче перегукується з акторським складом Столярник Мімі. Як і остання, Фільм про кохання та анархію місця на чолі акторського складу Маріангела Мелато - надаючи її невичерпну бійню і великий обсяг голосу Саломе, могутньому персонажу анархістської повії, - і Джанкарло Джанніні. Останній у ролі Туніна використовує таке вражаюче композиторське мистецтво. (1) ніж той, в якому він показався Столярник Мімі. Актор знову з'являється гротескно переображений, його обличчя всеяне неймовірними веснянками і увінчане шваброю вульпінських веснянок.
Потім ми бачимо ломбардського робітника, який довго блукав містом Муссоліні, перетинаючи місце, занедбане будь-якою людською присутністю, зупиняючись тут біля підніжжя будівель з кардинально авангардною архітектурою. Яскраве сонце окуповує ціле і категорично підкреслює фалічну одержимість, яка переслідує фашистський урбанізм. Це виявляється, зокрема, у крутій і вертикальній геометрії церкви, викладеної дзвіницею, гордо зведеною до непорочного блакитного Лаціо. Тому що якщо Фільм про кохання та анархію Безумовно, заявляє про себе як про засудження фашизму, саме з кута його - женоненависницьких - стосунків із жінками Ліна Вертмюллер розробляє звинувачення. У цьому як феміністка Столярник Мімі і Кожен на своєму посту, Фільм про кохання та анархію не перестає виділяти фаллократію, суміжну з режимом Муссоліні.
Фашистський фалоцентризм, не лише виражаючи себе за допомогою наборів, також - і перш за все - знаходить своє вираження в своїх героях. Таким чином, ієрарх ескадрильї, який очолював Ерос Паньї, виявляє махізм настільки вульгарний, як і жорстокий, зводить жінок до тієї чи іншої з цих двох функцій: функції матері або шлюхи. Щодо першого з цих повісток, хіба він не каже Тріполіні, за яку він вважає, що збирається одружитися з Туніном, "Зробіть синів!" »Вітаємо! У попередній послідовності Спатолетті вже бачили, щоб поздоровити не менш громотворним батьком не менше восьми дітей. А для тих жінок, які ще не народили, їх функція полягає у задоволенні сексуальних потреб цього клоуна-клоуна Муссоліні, який є великим споживачем повій.
Але як би це не було жахливо, Спатолетті ніколи не є лише пароксизмальним втіленням чоловічого панування, насправді прийнятим переважною більшістю італійських чоловіків. Це те, що пропонує Ліна Вертмюллер під час серії кадрів, що деталізують обличчя меценатів публічного дому, які збираються обрати ту чи іншу з повій. Потім на екрані слідували дуже різноманітні чоловічі типи, кожен представник різних верств трансальпійського суспільства. Складена таким чином галерея демонструє як молодих, так і старих, буржуазних чи пролетарів, цивільних, а також солдатів. До того ж, навіть сам Тунін не бере участі в цій мізогінії. Це раптово виявляється під час однієї з останніх послідовностей Фільм про кохання та анархію демонструючи розлюченого від гніву ломбарда, що б’є Саломе та Триполіну, як останню з мачо-звірів. І тоді виникає тривожна симетрія між анархістом, який проголошує своє бажання вбити Муссоліні, і фашистом Спатолетті, забезпечуючи тим самим спосіб пояснити трагічну невдачу сюжету, задуманого Туніном.
Як справді людина може сподіватися на збиття тиранічного режиму, коли на особистому рівні він не в змозі здійснити найосновнішу рівність між чоловіком і жінкою? Зрештою, це дуже стимулююче запитання, яке підняла Ліна Вертмюллер Фільм про кохання та анархію. Твір, який, як і Мімі Металло поранена на його честь і Кожен на своєму посту і нічого не йде, демонструє, що перший революційний простір - це інтимний !
(1) Ця вистава принесла Джанкарло Джанінні приз найкращого виконавця на Каннському кінофестивалі 1973 року, в якому Фільм про кохання та анархію того року змагався за Золоту пальму.
(2) Ліна Вертмюллер знову зателефонує Олені Фіоре Паскаліно Сеттебеллезе (1975), невипущений фільм по той бік Альп, у головній ролі Джанкарло Джанніні. Саме цей фільм також приніс Ліні Вертмюллер номінацію на Оскара 1977 року за найкращу режисуру. Італійський режисер був першою жінкою, яка змагалася за цю нагороду, прокладаючи шлях Кетрін Бігелоу.
(3) Ерос Паньї також зіграє в Назустріч незвичній долі на блакитних літніх хвилях (1974), фільм Ліни Вертмюллер, в якому знову зіграли Маріангела Мелато та Джанкарло Джанніні.
У кімнатах
ДАТА ВИПУСКУ: 20 лютого 2013 р