Flaming Wrath The Hunger Games Vol
Скорочене читання. 432 хв.
Доповідач: Кошни, Марія
Огляд нарнії від Альта Руппіна
Скорочене читання. 432 хв.
Доповідач: Кошни, Марія
- Ще 7 випусків:
- Тверда обкладинка
- Дефектна копія
- Дефектна копія
- електронна книга, ePUB
- Аудіо компакт-диск
- MP3 аудіо компакт-диск
- Завантажити аудіокнигу MP3
Нехай добро переможе! Нехай кохання переможе! Катнісс жива! Тяжко поранена, повстанці її звільнили і доставили до району 13. Однак це аж ніяк не загрожує. Але Катніс турбує лише Піта, яка віддала б за неї своє життя в "Голодних іграх". Уряд схопив його, закатував і зламав волю, щоб використати як інструмент для власних цілей. Мета Капітолію: остаточне знищення повстанців. І один з них - Гейл, відданий друг Катніс з дитинства ... Нещадний ... ще
Розмір: 312 Мб
- Авторський портрет
- Авторський світ
- Зразок аудіо
-
З юридичних причин це завантаження може бути здійснено лише з адресою виставлення рахунків у BG, B, A, EW, DK, CZ, D, CY, H, HR, GR, F, FIN, E, LT, I, IRL, NL, M, L, LR, S, R, P, PL, SK, SLO можуть бути поставлені.
- Деталі продукту
- Опубліковано Oetinger audio
- Загальний час роботи: 432 хв.
- Вікова рекомендація: від 14 років
- Дата випуску: 01.01.2013
- Мова: німецька
- ISBN-13: 9783837360493
- Номер товару: 42258317
Нескінченне задоволення від апокаліпсису
Кінець світу, де б ви не читали: Сюзанна Коллінз завершує свою трилогію "Панем". Книга показує похмурий світ, яким захоплюються не лише юні читачі.
Деякі книги для молоді не дають батькам спати. З одного боку, тому що вони настільки захоплюють, що навіть дорослі не хочуть їх відкладати. З іншого боку, оскільки батьки, які досить добре знають своїх дітей, дуже добре знають, яке захоплення ці книги, зокрема, можуть викликати у сприйнятливих молодих людей - а це означає на початку 2011 року: привабливість кінця світу для молодих читачів.
У тіні всюдисущого вампіра, ельфа, русалки та мавпи-джину на ринку молодіжних книг безпомилково виявляється нова тенденція: все більше авторів із захопленням розробляють апокаліпсиси або описують боротьбу вижилих в умовах постапокаліпсису, посилаючи молодих людей через водні ландшафти, покинуті цивілізацією Лісові ділянки або світи зі скляних кульок і насолоджуйтесь тимчасовим рішенням, народженим з необхідності. Причини падіння нашої культури різноманітні - війни, екологічні катастрофи чи космічні зіткнення дуже популярні - але, як правило, не грають головної ролі. Для авторів важливіше те, як розсіяні вцілілі потім об’єднуються, утворюють нове суспільство та справляються з пережитками минулого. Що передається далі, що втрачається? Які уроки ви отримуєте, які помилки робите знову і знову? І перш за все: які коментарі дають майбутні бачення сьогодення читача та письменника?
Сьогодні, у четвер, Oetinger Verlag публікує "Flammender Zorn", заключний том успішної трилогії "Голодні ігри" Сюзанни Коллінз німецькою мовою - серію, в якій все можна знайти в двох словах що робить постапокаліпсиси настільки привабливими для молодих читачів. Юнацький мисливець Катнісс виріс у суспільному ладі, схожому на поступову амальгаму зі Сполучених Штатів Америки та Стародавнього Риму. Хрещений "Капітолій" центральний уряд править з абсолютною владою над дванадцятьма районами, кожен з яких бере на себе завдання постачання для всієї держави - будинок Катнісс відповідає за видобуток руди та вугілля. Ігри приносять хліб: поколіннями кожен район щороку відправляє по двоє молодих людей на велике змагання, яке проходить під об’єктивами телевізійних камер на величезній арені, що робить його медіа-подією, яку слідкують по всій країні. Правила вимагають, щоб той, хто вижив з інших 23-х, виграв, щоб формат телевізійного реаліті перетворився на справжню бійню, а переможець не вийшов неушкодженим із жахливої гри.
Катніс, яка заступається за свою маленьку сестричку Прим, залучену представляти округ, і виграє в першому томі, обертається проти Капітолію у другому томі разом зі своєю подругою Пітою і веде опір у третьому. Повстанці ховаються в катакомбах зруйнованого району і готуються до остаточного випробування сили у штабі. Роблячи це, вони дають собі конституцію, яка нагадує таку військову державу, як Спарта, і відступає від морального розбіжності ненависного супротивника: хто хоче перемогти Капітолій, повстанці знають, не повинен мати ніяких скрупул. Йому доводиться жертвувати цивільним, якщо це відповідає стратегії, він не може допустити співчуття до прихильників з іншого боку і, перш за все, повинен імітувати центральну владу у військовому порядку, щоб перевершити її. Катнісс втратить свого друга з дитинства Гейла саме тому, що він став на службу повстанню і вважає, що він поруч з нею - і її сестра Прим. Зрештою, вона намагається розірвати порочне коло героїчним вчинком, і залишається пошкодженим тілом і душею. Щасливий кінець виглядає інакше, незважаючи на перспективу напівзмістовного життя в кулуарах.
Цей похмурий результат героїчного повстання, розгорнутого в трьох томах, був обурений автором в англомовному світі, де кінець трилогії з’явився влітку минулого року. Коли її запитують про це, вона наголошує на суцільній послідовності своєї історії, що не залишало їй іншого вибору, крім як закінчити повну відставки та жертв, особливо серед повстанців-ідеалістів. Саме це робить клас цієї авторки, хто йде туди, де боляче, і хто нічого не шкодує ні себе, ні своїх читачів, не кажучи вже про своїх героїв. Але, викриваючи власну заплутаність і говорячи, що у неї немає вибору з точки зору дії, вона викриває песимістичний погляд на цикл цивілізацій, який вона поділяє з найкращими своїми колегами-дистопістами.
Вже у великій трилогії Джона Крістофера "Принц завтрашнього дня", яка вийшла вперше між 1970 і 1972 роками, постапокаліптичне суспільство, з поважних причин глибоко вороже технологіям, має зіткнутися з тим, що знання після свого створення завжди знаходять свій шлях назад у свідомість декого які скористалися цим і тим самим підготували шлях до руїни, який знову пройшов. Останні слова роману, сказані його незадоволеним оповідачем, - це відверта зворушлива спроба розірвати цей цикл: "У мене не буде сина", - говорить Люк, який раніше піднявся до диктатора за допомогою секретних технічних та військових знань і зазнав невдачі через мирний опір рідного міста. Страйк продовження роду як вихід із пастки циклу історії, що породжує одну агресивну цивілізацію за іншою?
Катніс, навпаки, після тривалих вагань, як вона зізнається, народила двох дітей наприкінці трилогії "Панем". Її впевненість спирається на книгу, яку вона пише разом із коханою людиною і яка повинна представляти чергову революцію в суспільстві, яке давно базується на знаннях, переданих усно. Якщо, як стверджує Сюзанна Коллінз, кінець її роботи "не зовсім без надії", це просто завдяки цій спробі ініціювати дискусію про минуле. Історія, як би можна було її перекласти, повторюється, поки вона не обговорюється ретроспективно. І це насправді якийсь проблиск надії.
Нескінченне задоволення від апокаліпсису
Кінець світу, де б ви не читали: Сюзанна Коллінз завершує свою трилогію "Панем". Книга показує похмурий світ, яким захоплюються не лише юні читачі.
Деякі книги для молоді не дають батькам спати. З одного боку, тому що вони настільки захоплюють, що навіть дорослі не хочуть їх відкладати. З іншого боку, оскільки батьки, які досить добре знають своїх дітей, занадто добре знають, яке захоплення ці книги, зокрема, можуть викликати у сприйнятливих молодих людей - а це означає на початку 2011 року: привабливість кінця світу для молодих читачів.
У тіні всюдисущого вампіра, ельфа, русалки та мавпи-джину на ринку молодіжних книг безпомилково виявляється нова тенденція: все більше авторів із захопленням розробляють апокаліпсиси або описують боротьбу вижилих в умовах постапокаліпсису, посилаючи молодих людей через водні ландшафти, покинуті цивілізацією Лісові ділянки або світи зі скляними кулями і насолоджуйтесь тимчасовим рішенням, народженим з необхідності. Причини падіння нашої культури різноманітні - війни, екологічні катастрофи чи космічні зіткнення дуже популярні - але, як правило, не грають головної ролі. Для авторів важливіше те, як розсіяні вцілілі потім об’єднуються, утворюють нове суспільство та займаються реліквіями минулого. Що передається далі, що втрачається? Які уроки ви отримуєте, які помилки робите знову і знову? І перш за все: які коментарі дають майбутні бачення сьогодення читача та письменника?
Сьогодні, у четвер, Етінгер Верлаг видає "Flammender Zorn", заключний том успішної трилогії "Голодні ігри" Сюзанни Коллінз німецькою мовою - серію, в якій все можна знайти в двох словах що робить постапокаліпсиси настільки привабливими для молодих читачів. Юнацький мисливець Катнісс виріс у суспільному ладі, схожому на поступову амальгаму зі Сполучених Штатів Америки та Стародавнього Риму. Хрещений "Капітолій" центральний уряд править з абсолютною владою над дванадцятьма районами, кожен з яких бере на себе завдання постачання для всієї держави - будинок Катнісс відповідає за видобуток руди та вугілля. Ігри приносять хліб: поколіннями кожен район щороку відправляє по двоє молодих людей на велике змагання, яке проходить під об’єктивами телевізійних камер на величезній арені, що робить його медіа-подією, яку слідкують по всій країні. Правила вимагають, щоб той, хто вижив з інших 23-х, виграв, щоб формат телевізійного реаліті перетворився на справжню бійню, а переможець не вийшов неушкодженим із жахливої гри.
Катніс, яка заступається за свою маленьку сестричку Прим, залучену представляти округ, і виграє в першому томі, обертається проти Капітолію у другому томі разом зі своєю подругою Пітою і веде опір у третьому. Повстанці ховаються в катакомбах зруйнованого району і готуються до остаточного випробування сили у штабі. Роблячи це, вони дають собі конституцію, яка нагадує таку військову державу, як Спарта, і відступає від морального розбіжності ненависного супротивника: хто хоче перемогти Капітолій, повстанці знають, не повинен мати ніяких скрупул. Йому доводиться жертвувати цивільним, якщо це відповідає стратегії, він не може допустити співчуття до прихильників з іншого боку і, перш за все, повинен імітувати центральну владу у військовому порядку, щоб перевершити її. Катнісс втратить свого друга з дитинства Гейла саме тому, що він став на службу повстанню і вважає, що він поруч з нею - і її сестра Прим. Зрештою, вона намагається розірвати порочне коло героїчним вчинком, і залишається пошкодженим тілом і душею. Щасливий кінець виглядає інакше, незважаючи на перспективу напівзмістовного життя в кулуарах.
Цей похмурий результат героїчного повстання, розгорнутого в трьох томах, був обурений автором в англомовному світі, де кінець трилогії з’явився влітку минулого року. Коли її запитують про це, вона наголошує на суцільній послідовності своєї історії, що не залишало їй іншого вибору, крім як закінчити повну відставки та жертв, особливо серед повстанців-ідеалістів. Саме це робить клас цієї авторки, хто йде туди, де боляче, і хто нічого не шкодує ні себе, ні своїх читачів, не кажучи вже про своїх героїв. Але, викриваючи власну заплутаність і говорячи, що у неї немає вибору з точки зору дії, вона викриває песимістичний погляд на цикл цивілізацій, який вона поділяє з найкращими своїми колегами-дистопістами.
Вже у великій трилогії Джона Крістофера "Принц завтрашнього дня", яка вийшла вперше між 1970 і 1972 роками, постапокаліптичне суспільство, з поважних причин глибоко вороже технологіям, має зіткнутися з тим, що знання після свого створення завжди знаходять свій шлях назад у свідомість декого які скористалися цим і тим самим підготували шлях до руїни, який знову пройшов. Останні слова роману, сказані його незадоволеним оповідачем, - це відверта зворушлива спроба розірвати цей цикл: "У мене не буде сина", - говорить Люк, який раніше піднявся до диктатора за допомогою секретних технічних та військових знань і зазнав невдачі через мирний опір рідного міста. Страйк продовження роду як вихід із пастки циклу історії, що породжує одну агресивну цивілізацію за іншою?
Катніс, навпаки, після тривалих вагань, як вона зізнається, народила двох дітей наприкінці трилогії "Панем". Її впевненість спирається на книгу, яку вона пише разом із коханою людиною і яка повинна представляти чергову революцію в суспільстві, яке давно базується на знаннях, переданих усно. Якщо, як стверджує Сюзанна Коллінз, кінець її роботи "не зовсім без надії", це просто завдяки цій спробі ініціювати дискусію про минуле. Історія, як би можна було її перекласти, повторюється, поки вона не обговорюється ретроспективно. І це насправді якийсь проблиск надії.