Фотографії американських артефактів бідності
Суспільство втратило свою орієнтацію. Фотографії з США Джері Берндта та Метта Блека можна побачити у Гамбурзі.
Ця фотографія Джеррі Берндта називається "Детройт 1970" Фото: Люб'язно надано маєтку Джеррі Берндта 2020
Собака какає. Самотня німецька вівчарка присідає на дощовій асфальтовій поверхні і спорожнює кишечник, натискаючи, зігнувши коліна в покірному положенні. Інакше нічого не видно на фотографії Джеррі Берндта «Детройт, 1970», лише верхній край картини може побачити структуру, можливо, калюжу, тінь, можливо, два стовпи ламп.
Є кілька таких знімків у шоу Берндта «Прекрасна Америка» в гамбургській «Haus der Photographie»: фотографії, що мають сильний центр, який трохи відволікає від того, що те, що справді цікаве, відбувається поза картиною, натюрморт із країни, яка втратила свою орієнтацію . На краю автомагістралі є врізаний розбитий транспортний засіб, поламане крісло на затоці для стоянки, пустельні місця, що вказують на зовсім іншу порожнечу позаду фотографій.
Берндт, народжений у 1943 році, показує США, де відсутність перспективи та бідність створили стан агонії. Він використовує естетику, яка є настільки суворою, наскільки ефективною: завжди чорно-біла, завжди невеликого формату, завжди назви зображень, що розкривають рік та місце розташування. "Детройт, 1970".
Джеррі Берндт представляє послідовно документальну естетику, що робить виставку «Прекрасна Америка» сумісною з попередніми презентаціями в Гамбурзі, де поступово зображуються великі представники документальної фотографії, насамперед у їх американсько-американській формі. Але Берндт, який помер у Парижі в 2013 році, не обмежився лише роллю спостерігача; його записи також є активізмом.
Виставки
Будинок фотографії/Deichtorhallen Hamburg, усі три виставки до 3 січня 2021 року.
Буде опублікована публікація на тему «Американська географія» Метта Блека за ред. від Magnum Photos, 24,90 євро
Знову і знову в його натюрмортах з’являються образи політичного опору, які відзначаються бідністю та сумом: група демонстрантів у «Бостоні, 1979», один з яких тримає в камері газету «Соціалістичний працівник», поліцейський з палицею в «Сібрук, 1979». Дивовижно, як ці майже піввікові образи міліцейського насильства нагадують поточні записи - і як виставка тут робить перехід на нинішні позиції.
Хвороблива ясність
На другій презентації в Будинку фотографії, що знаходиться у складі Дейхторхалену, буде представлений довгостроковий проект "Американська географія" Метта Блека, 1970 року народження. Блек вже кілька років їздить до муніципалітетів США з рівнем бідності понад 20 відсотків і створює зображення, які за змістом наближаються до набагато старих зображень Берндта. "Американська географія" вимірює країну, в якій бідність є структурною характеристикою. "Бідність не є винятком у США, вона є частиною системи", - описує комплекс директор Дейхторгаллен Дірк Луков.
Естетика Блека менш документальна і більш художньо мотивована. Висококонтрастні зображення, вже створені Берндтом, тут перебільшені в майже болючій чіткості, глибина різкості створює нереальну атмосферу. Крім того, існує тенденція до великих форматів панорам, так що бідність показаного здається естетичною, красивою навіть.
Фасад занедбаного складу в Гелені, штат Арканзас (2019) виглядає як величезна, монохромна тіньова зона, відкриті деталі, такі як запальничка, віяло чи ложка, як артефакти бідності.
"Бідність не є винятком у США, вона є частиною системи", - описує комплекс директор Дейхторгаллен Дірк Луков
Виставку доповнюють щоденникові записи Блека про його поїздки та встановлення із переліком рівня бідності у відвіданих містах: Йеттем, Каліфорнія, 63 відсотки. Квемадо, штат Нью-Мексико, 60,9 відсотка. Іммокалі, штат Флорида, 43,4 відсотка. Але з’являються також Клівленд (36 відсотків) та Лос-Анджелес (21,5 відсотка). Бідність - це статистична змінна тут, статистика захоплює дух.
У Чорних більше немає образів опору, люди, схоже, влаштувались у своєму горе, здебільшого ціною саморуйнівної поведінки. Відповідь на це явище можна знайти в одній з робіт Берндта: У серії "Зниклі безвісти - бездомні" він змальовує бездомних людей з 1983 по 1985 роки, і на відміну від звичайних, тут є довші заголовки картин. На фотографії бідної сім’ї перед кількома пластинами лінз є саркастичний підпис «Батько сказав, добре, нам пощастило, але ми десь встигнемо». У цьому зухвалому оптимізмі криється вся загибель бідних громадян США: бідність відіграється як «не везе», але якось вона продовжується. Фотографії Метта Блека, зроблені через 30 років, показують, що справа може тривати лише в умовах ще більшої бідності.
Непристойне багатство
Куратор Інго Таубхорн ставить «Американську географію» в ряд з іншими поїздками в американській культурі: роман Джека Керуака «У дорозі», фільм Денніса Хоппера «Легкий вершник», фотографії Роберта Франка (звичайно, який народився у Швейцарії).
Але є й інша контекстна довідка: серія фотографій “Багатство поколінь” Лорен Грінфілд, яка була показана в Будинку фотографії минулого року. Грінфілд зображує суспільство, закріплене за статусними символами, грошима та дешевою розкішшю, несмачним та вульгарним - і таким чином демонструє контрапункт до образів Берндта та Блека. Навіть більше: Америка, зображена в "Багатстві поколінь", - це та Америка, на яку такі особи, як Дональд Трамп, можуть чинити вплив, а непристойна постановка багатства Трампа терміново потребує злиднів як противагу. Зважаючи на президентські вибори у США 3 листопада, "Прекрасна Америка" та "Американська географія" оновлюватимуться щодня.
А може все-таки відбудеться ренесанс опору? З “#ProtestsGoViral” є крихітна, третя виставка в Haus der Photographie: шість екранів, на яких працюють стрічки Instagram, з хештегом, як “#BlackLivesMatter”, “#SayTheirNames” або “#MakeAmericaGreatAgain”.
Це третє покоління соціально відданих американських фотографій, поряд із документальними зображеннями Берндта про бідність та естетичні перебільшення від подорожей Чорних. Ви можете бачити протести, кусаючі карикатури, а також те, як легко хештеги можна захопити протилежною стороною, а наміри естетики опору перетворити на свою протилежність.
“#ProtestsGoViral” не слід розуміти як самостійну художню позицію, тут вибираються не фактичні фотографії, а хештеги, що фільтрують потік зображень. Але виставка в Instagram працює як розумне доповнення до двох основних презентацій художників. І тому кидає увагу на глибоко невпевнене американське суспільство незадовго до виборів.