Фотографії Роберта Капи у центрі суперечки

Фотокритик намагається довести, що знамениті фотографії Дня Д, зроблені фоторепортером Робертом Капою, не заслуговують своєї легендарної аури.

роберта

Опубліковано 05 серпня 2015 року о 20:57 - Оновлено 14 жовтня 2015 року о 10:58 ранку

Час читання 6 хв.

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено

Протягом кількох тижнів суперечка розбухала серед істориків фотографії. У своєму блозі А. Д. Коулман, колишній фотокритик "New York Times", намагається продемонструвати, що знамениті фотографії "Дня Д", зроблені фотожурналістом Робертом Капою, не заслуговують легендарної аури, яка оточувала їх з часу їх публікації у випуску "Life", опублікованому на 19 червня 1944 року.

Вважається, що ці одинадцять фотографій, які отримали назву «Чудова одинадцять», вижили серед сотні зображень, знятих Капою на пляжі Омаха, на тлі крайнього насильства. Невмілість лаборанта під час розробки пояснювала б, чому залишилася лише невелика частина знімків.

"Нервовий зрив" ?

Це версія подій, яку А.Д.Колман ставить під сумнів у своєму блозі. У період з червня 2014 року по липень 2015 року критик написав близько сорока публікацій, часто агресивних за тоном, спрямованих на демонстрацію того, що Роберт Капа не міг створити сотню зображень сам.

Не маючи можливості поставити під сумнів журналістську та естетичну якість знімків Капи «День Д», які є одними з єдиних знімків, зроблених фотожурналістом на пляжі Омаха, Коулман базує свої аргументи на вивченні технічних характеристик камери. Фото Капа, фільм, обставини нещасного випадку, а також особистість Капи або свідчення солдатів, присутніх на місці події.

Мета полягає в тому, щоб довести, що Роберт Капа втік від насильства від бойових дій, жертвою того, що Колман називає "нервовим зривом". За його словами, історія про змарнований фільм тому вигадана. Тоді цей міф пішов би на користь Капі, щоб допомогти йому створити в 1947 році відоме агентство фотожурналістики Magnum Photos, яке він заснував разом з Анрі Картьє-Брессоном.

За три роки до цього, 6 червня 1944 р., Капа був одним із чотирьох фотожурналістів, які готувались висвітлювати День D для американської преси. Американський тижневик Life, над яким він працює, на той час випустив понад два мільйони примірників. Журнал навіть встановив частину своєї редакції в Лондоні. Фотослужбу з власною лабораторією очолює Джон Морріс, перший свідок фактів, якому зараз 98 років. Однією з головних цілей Коулмена у своєму блозі є той, хто згодом був директором агентства Magnum.

Розтоплений желатин

У День D катери, повні солдатів союзників, вирушають з Великобританії до Нормандії з фотографом на борту, який супроводжує Першу піхотну дивізію армії Сполучених Штатів. У своїй автобіографії Капа розповідає, що довгий час перебував на пляжі, перш ніж повернутися до Веймута, де йому вдалося доставити свої фільми до лондонського офісу Life.

Потім сталася біда, яка викликала холодний піт поколінь лаборантів та студентів фотографії. Джон Морріс, розповідаючи про сцену, яку можна знайти, зокрема, у першому розділі його автобіографії "Des hommes d'images", отримує чотири фільми, теоретично містять сотню зображень.

Терміни стислі: фотографії повинні бути розроблені та вибрані, перевірені армією з міркувань військової безпеки, щоб повідомити нью-йоркську редакцію Life до 10 червня, у день закриття. Швидко маніпулятор Денніс Бенкс збільшує потужність сушарки та зачиняє двері.

Саме ця незграбність є причиною втрати більшості зображень пляжу Омаха, зроблених Капа 6 червня 1944 р. Як описано Джоном Моррісом, частина желатину, яка є опорою для зображення на плівці, почав би «танути» під сукупним впливом тепла та вологості, змушуючи більшість зображень зникати.

Для Міжнародного центру фотографії (ICP, розташованого в Нью-Йорку, де зберігаються негативи), злиття желатину також призвело до ковзання зображень на плівці, що призвело до дублюючого ефекту перфорацій. На решті фотографій.

На цій фотографії, зробленій Робертом Капою під час D-Day, перфорація фільму відображається в основі зображення. Роберт Капа/ICP/Magnum Photos

Несправність пристрою ?

Значна частина демонстраційних версій у блозі A.D. Коулман спирається на великий технічний аналіз таких деталей. В одному з дописів Коулман залучає фотографа Роба МакЕлроя, який починає дуже технічну демонстрацію, маючи досвід підтримки, щоб продемонструвати, що перфорації у фільмі (зроблені з ацетату целюлози в 1940-х) дещо перекривають інші зображення через виробничий дефект камери Капи, а не через ковзання із перегрітого желатину.

Але Роб Макелрой не експериментує з пристроєм, яким користується Капа, лише з тією ж моделлю (Contax II). Таким чином, демонстрація передбачає, що виробник Zeiss Ikon, відомий високою якістю матеріалу, виготовив безліч камер із цим дефектом із певними картриджами для плівки. Роб Макелрой також використовує патрон Zeiss Ikon для обговорення явища перфорації у фільмі, пояснюючи, що остання залежатиме, зокрема, від типу використовуваного картриджа.

Відомо, що Capa використовував плівку Kodak, але на той час плівки можна було завантажувати або в картридж Kodak, або в картридж багаторазового використання, розроблений іншим виробником. У статті не вказано, який картридж використовував Capa, а лише цей дефект віднесено до картриджа Kodak. Однак досвід не підтверджує, чи зберігається дефект, коли магазин пристрою, який має металеву частину, що вирівнює плівку, закритий, що може призвести до зменшення або навіть скасування відставання.

Незалежний аналіз не проводився

Інший приклад: фотограф Дж. Росс Боугман в іншому дописі намагається показати, що плавлення емульсії, що призвело до знищення негативів, не могло відбутися. За його словами, знищені негативи не могли мати вигляд зображення зі звичним кадром, рівномірно непрозорим. Що правда. Коли емульсія зникає з плівки, залишається лише прозора підставка.

Але Богман базує свій аналіз втрачених негативів Капи, зокрема, на зображеннях із документального фільму, опублікованого на сайті журналу Time. Однак журнал створив візуальні матеріали, що демонструють відсутні зображення для навчальних цілей, не відображаючи реальний вигляд фільму. Публікація публікації також призвела до додавання згадки про "ілюстративні зображення" у документальному фільмі.

Блогер Патрік Пеккате, який подає короткий опис досліджень Коулмена французькою мовою, зазначає, що жоден "точний та незалежний технічний аналіз відомих фотографій" не проводився ні Коулманом, ні МСП.

Тільки трохи розмито

Це все приклади того, як А.Д. Коулмана слід приймати з обережністю. Більше того, Джон Морріс, зі свого боку, прямо не ставить під сумнів той факт, що Капа не зробив би сотні знімків. "Я думаю, що можливо, що Боб [Роберт Капа] просто відправив усі свої фільми назад до Лондона, знаючи, що на одному з них є лише фотографії", - також впізнав колишній фоторедактор в одному з інтерв'ю.

Для Джона Морріса кількість втрачених кадрів не має значення. І той факт, що вижили лише одинадцять, не створював проблем для редакції Life. З них опубліковано п’ять. Через кілька годин після підведення підсумків, редакція Нью-Йорка телеграфувала Джону Моррісу: «Сьогодні був великий день для фотографування в офісі Life, коли прибули кадри посадки Капи. "

Роберт Капа також відомий тим, що весело прикрашає власну легенду. Постійно ходять чутки, що він прикривав День Д у пальто, придбаному у Берберрі кількома днями раніше в Лондоні, а потім загубленому в запалі ...

«Написати правду настільки складно, тому, щоб перекласти її краще, я дозволив собі зробити кілька ремонтів по-своєму. Усі події та персонажі цієї книги випадкові і мають певне відношення до правди », - зізнається Роберт Капа в своїй автобіографії під іронічною назвою« Просто трохи нечіткий », яку він планував продати в Голлівуді, щоб зняти фільм. Спосіб засіяти насіння сумнівів, який не завадив світовій пресі визнати його, коли він загинув, висвітлюючи війну в Індокитаї, як "одного з найкращих фоторепортерів у світовій пресі".

Дивіться основну інформацію архіву (видання для передплатників): Сторіччя фотографа Роберта Капи

Переглянути внески

  • Спільний доступ
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Надіслати електронною поштою
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено
  • Спільний доступ вимкнено Спільний доступ вимкнено