Герцогиня Віндзорська, чому вона залишається легендою - Гала
Домен Валерії | Четвер, 11 листопада 2010 р., О 20:10 - Оновлено в середу, 20 січня 2016 р., 13:49.
Дика романтична історія, невизначений аромат таємниці ...
присвячує йому фільм, 30 листопада деякі з його найкрасивіших коштовностей будуть продаватися у Sotheby's. Уолліс Сімпсон заважає, заважає, надихає. Захоплення залишається цілим.
Про
Спочатку погляд. Два блакитних ока, які пронизують вашу душу як ніщо. Два невеликих полум’я з переривчастою іронією, вкладені в обличчя ляльки, щільно на висоті скроні подвійною брижею темного волосся з бездоганно симетричною симетрією. Уолліс. Жінка Факір, фатальна жінка, ім’я якої зараз вимовляється як таємна молитва до божеств моди та історії. Мадонна присвячує їй фільм, 30 листопада деякі з її найвідоміших коштовностей будуть продані з аукціону в Лондоні, на Sotheby's. Справжні легенди - це такі, що художники, творці, неспокійні часи, що потребують мрій, ніколи не дають померти.
Коханка жінка, так. З них, стверджують модні експерти, які загострюють своє невизначене сходження над людством, працюючи над зовнішнім виглядом. "Вона використовувала одяг як інструмент сили", - коментує Осман, англійський дизайнер афганського походження, якого по каналу вважають висхідною зіркою моди. Молодий дизайнер - відомий королевою Йорданії та Сарою Браун, дружиною колишнього прем'єр-міністра Великобританії - надихнув біле плаття, надіте герцогинею Віндзорською з нагоди візиту до американського президента Річарда Ніксона в 1971 році, щоб розробити свою колекцію весна-літо 2010.
"Вона не була рабинею тенденцій, з нею командувало не плаття, а лише вона і вона. Під цим я маю на увазі, що коли вона увійшла до кімнати, її вперше ви побачили, одяг був там, щоб її демонструвати, а не красти шоу. Це секрет цієї абсолютної, безпомилкової елегантності, яку я шукаю у власних колекціях ". Стиль - це скіпетр королеви Уолліс. Її силует у формі олівця, виліплений чудовими махами дієт Гейелорда Хаузера та дисциплінований у строгих костюмах та гладких футлярах, які вона любила в білому, чорному чи синьому кольорі, швидко зарекомендував себе як джерело натхнення. "Мені дуже подобалося спостерігати за її арматурою", - говорить Марк Бохан, художній керівник "Крістіан Діор" з 1961 по 1989 рік. Вони завжди були дуже інформативними, я навіть думаю, що вони мене чомусь навчили. Я захоплювався тим, як він влаштовував прем'єру магазину на пристосування, виправляючи пройму або видаляючи непотрібні деталі. У неї було дуже сильне почуття досконалості ".
Деякі викликатимуть постійну одержимість самоконтролем, надмірну турботу, яку вона мала за свій образ. У "Справжній герцогині Віндзорській", біографії, присвяченій їй Бертраном Мейєр-Стейбі, перукар Олександр розповідає про "конференції того часу", які вона проводила з ним щоранку. «Вона обрала б три різні наряди для кожного етапу дня - які могли б скласти більше десяти комплектів - плюс аксесуари. Шапки, взуття, рукавички (вона сказала, що їй належать дві тисячі пар), сумки, прикраси, хутро і навіть носова хустка, яка теж змінилася. Звичайно, ми взяли до уваги найнесподіваніші коливання температури, оскільки вона хотіла бути бездоганною за будь-яких обставин. А десь о 19 годині, коли я повернувся, щоб зробити її зачіску, ритуал розпочався знову ».
Коштовності, якими її покривав її чоловік, дозволили їй тисячу неймовірних доопрацювань, завдяки яким вона задовольнила свої пошуки приступообразного шику, одягнувши сапфіри в блакитну їдальню свого особняка в Булонському Буа. Або жовті діаманти в книжковій шафі, що перегукуються з кольором дивана. Ми говорили про ефект герцогині? Після одруження в червні 1937 року він здійснив гастролі по Землі. Її наречена шовкова крепова сукня, вирізана дуже близько до тіла американським Мейнбошером, щоб слідувати контурам її лінії голки, була одразу однією з найбільш копійованих у світі. Вона здебільшого змінила гострі відчуття на тривалу славу.
"Її друзі завжди хотіли знати день і час її встановлення", - згадує Губерт де Живанші, міс Сімпсон, яка була вірним клієнтом і другом. Вони обов’язково перебували в салонах поруч з нею, щоб побачити, як виглядають сукні, коли їх вивозили з майстерень. Тож я зробив бавовняні чохли, на яких ми вишили його ініціали та три страусині пера принца Уельського, щоб захистити одяг від сторонніх очей ".
Великий кутюр'є не відчуває, що він сформував стиль Уолліса, який, на його думку, був достатнім сам по собі. "Вона була живим образом моди, - продовжує він, - але це була її мода". Незалежно від того, чи поклонялися йому чи демонізували його, захоплення, викликане великою любов’ю загиблого короля, як загадкової, так і магнетичної фігури ХХ століття, відбилося на колективному несвідомому. «Коли мені запропонували роль, - довіряє американська актриса Джейн Сеймур, яка зіграла її у телевізійному фільмі« Жінка, яку він кохав », - у 1988 році мене одразу привабила ця жінка-персонаж, здатна захопити серце чоловіка аж до провідних йому зректися своєї корони і перевернути хід історії догори ногами. Можливо, ми ніколи насправді не дізнаємося, ким вона була, це правда і те, що королівська влада завжди захоплювала тих, хто не з сераліону. Але у мене одразу виникло відчуття, що ми з нею знайомі ".
Стаття опублікована в Гала, жовтень 2010 р