"Годинник" Гайдна та День "Дзвони" Рахманінова у Клужській філармонії
Володимир Фаншиль проведе дві чудові роботи - "Годинник" Гайдна і "Дзвони" Рахманінова. Поет-диригент вперше вийде на сцену Державної філармонії Трансільванії.
Щоб отримати більше актуальних новин, відвідайте головна сторінка ДЕНЬ CLUJ
Гайдн розпочав "Симфонію No 101" у Відні в 1793 році, а завершив у Лондоні в лютому 1794 року, коли повернувся сюди разом із переписчиком Йоганом Ейслером у своїй компанії.
Він отримав оркестр, до складу якого входили кларнети, і лише одна з останніх шести симфоній не скористалася цим новим багатством звучності. Симфонія користувалася успіхом з самого початку, оскільки з першого прослуховування перші дві частини довелося співати двічі.
Щоденник The Oracle писав: "Знавці вважають це своїм найкращим твором". Гайдн вже висловив своє бажання звернутися через свою музику не лише до еліт, а й до широкої громадськості. У цій роботі йому вдається виправдати сподівання всіх без компромісів.
Повільний вступ ре мінор - так само, як остання симфонія Гайдна, написана буквально через рік - тверезий і загадковий, за ним слідує Престо у 6/8. Повільна частина, точніше її супровід - це та, що дала твору підзаголовок "Годинник".
У другій частині концерту час, виміряний "Годинником" Гайдна, перерве "Дзвони" Сергія Рахманінова. У Росії дзвони завжди мали інтенсивну духовну та культурну силу. Часто розглядаються як наділені життям і навіть носять імена, вони захищають у колективній свідомості слухачів хвороб чи інших сумних подій.
Колись у Москві було не менше 4000 дзвонів, і відвідувачі часто були зачаровані своїми екзотичними звуками, які багато російських письменників хвалили у віршах, оповіданнях або романах. "Все своє життя я насолоджувався різними звуками та музикою дзвонів та дзвоном похоронних дзвонів", - сказав Рахманінов.,
"Пісні Колоколи" (російська назва "Дзвони") тісно пов'язані з поглядом Рахманінова на церкву та релігійну музику - наприклад, православна пісня, що лунає в його симфоніях, або католицький гімн для померлих "Dies irae", використана з дивовижним ефектом в оркестровій роботі, що передувала дзвонам, симфонічній поемі «Острів мертвих», натхненній живописом Арнольда Бекліна.
Що мотивує напис "Дзвони" на симфонічній лінії - це сама назва Рахманінова "Хорова симфонія". Спочатку це мала бути суто оркестрова симфонія, але Рахманінов переорієнтувався, коли отримав - ще невідомо від кого - безкоштовний переклад деяких віршів Едгара По, зроблений російським поетом-символістом Костянтином Бальмонтом.
Бальмонт вважав "Дзвони" "адаптацією, скоріше імітацією, ніж перекладом". Він зберігає чотиристрофну структуру Едгара По і трохаїчний метр (незвично для російської поезії), але образ відрізняється, особливо в останній, в якій атмосфера похоронних дзвонів набагато темніша і безнадійніша, ніж у По.
Світло в перших двох строфах контрастує з темрявою в останніх двох. Повільний фінальний плач, який за своїм гнітючим змістом знаходить собі рівного в "Патетичній симфонії" Чайковського, виражає страх смерті - від соло англійського рогу від початку до обробки мотиву Dies irae або плачу баритона.
Але порятунок не довго чекає. З спокоєм і яскравістю, що зустрічаються в кінці X-а-симфонії Малера (порівняння, звичайно, суто теоретичне, бо Рахманінов цього не знав), композитор переходить від ре мінор до мі-бемоль мажор за відображенням По, що існує відпочинок у "могильній тиші".
Концерт відбудеться у п’ятницю, 10 травня, о 19:00, в Академічному коледжі.