ГОЛОВА ДО ХВІСТУ ВСЕМНІ
Молода людина проходить перед камерою в Токіо, коли навколишній світ перевертається догори дном.
Птах летить догори дном, машини рухаються заднім ходом, натовп відступає, а дощ піднімається до неба. Юнак рухається вперед, коли світ рухається назад.
Tokyo Reverse - це французька повільна телевізійна програма, яка вперше транслюється у період з 31 березня по 1 квітня 2014 року у ефірі Франції.
Це експериментальне шоу слідкує за Людовиком Зуйлі, людиною, яка гуляє вулицями Токіо. Знятий Саймоном Буйссоном у зворотному режимі, зняті послідовності транслюються в протилежному напрямку, таким чином центральний персонаж, здається, йде вперед, поки всі резервуються навколо нього.
Це візуальне та цифрове дослідження також було посилено імпровізованою музичною виставою перед живими образами з La Bellevilloise.
Блискучий люксембурзький піаніст Франческо Трістано супроводжували з цього приводу Тилацин, Лімузин, Башар Мар-Халіфе, Брандт Брауер Фрік, Паскаль Шумахер, Леонард Ето.
TOKYO REVERSE - нотатки про експеримент
Токіо очі за моєю головою.
Токійський реверс - одна з тих билин зворотного часу, яка займає наш час, триває дев'ять годин. Місто-чудовисько, як Токіо, мало послужити місцем для цього досвіду.
Чоловік ходить і все йде догори дном.
Чоловік йде, і все навколо нього руйнується.
Як рух людини вводить у світ нісенітницю?
Ми не розуміємо, чому все падає, все тікає, все тікає, все відступає. Спільна присутність реверсу та місця часу.
Чому у мене складається враження, що вся натовп, що марширує з ніг на голову, поглинута нікчемністю, це вже перевернута смерть, катаклізм, ця невидима катастрофа, де все ще рухається? Людовик, щоб ходити по світу догори ногами, ставить козирок шапки догори ногами.
Цей досвід ставить нас перед фактом, що вага більше не робить застій землі. Наші тіла здаються невагомими в перевернутому світі, включаючи ходьбу, де енергетика вже зовсім не прив’язана до ваги звичного світу. Якщо світ догори дном призупиняє гравітацію, гравітацію, що він дозволяє виглядати, як не стиль, жест ходьби, його найбільш суб’єктивний діапазон? Як ви ставите ногу, а потім другу ногу, коли йдете? Це спостереження під збільшувальним склом із зворотного боку приєднується до всіх антропологічних сумнівів щодо вертикальності людини, яка йде.
Центральна перспектива, яка є пристроєм усієї цієї унікальної та тривалої сцени ходьби, означає, що ходок завжди знаходиться в центрі зображення, як постійний вказівний палець, і саме тут точка зникнення і чорна точка часу обернутися.
Ми не розуміємо, чому світ розділяється, розганяється. Чи є людина цим екраном, який заважає нам побачити єдність світу? І там він зупиняється, щоб розв’язати свої шнурки. Ми бачимо не те, що він бачить, а те, що він залишає за собою.
Ілюзія місця часу, незворотного, оманливим доказом якого є людина, яка зберігається як вигадка її істоти, що невпинно приховується, постійно перешкоджається, що мить, тому що світ заважає світові.
Ми більше не бачимо людей, які підкоряються своїй меті, своїм повсякденним цілям, своїм звичним думкам, які є основною причиною їх руху. Ілюзія їх бажання і їх бажання вже не є обмеженням. Реверс звільняє людей від тюрми бажання, від усіх причин їхнього життя. Більше не причина, а безперервна розбіжність.
Тому це чудова прогулянка, безпрецедентна можливість відкрити Токіо слідами Людовика. Я це з’ясовую. Слово «любов» поширюється в міському просторі Токіо.
Чому ця безперервна ходьба, з кількома зупинками на вулиці, ніби це був той робот, який завжди ходить і зупиняється, там, завжди надворі, але він не їсть, не лає, не спить? Яке невпинне, нескінченне чування стає запаморочливою пристрастю дня і часу? Ви повинні перейменувати все, що пішло назад, навпаки перевизначає світ, онтологію. Все перетинається догори ногами, догори дном. Під час послідовності в ескалаторах Франческо Трістано починає невблаганні музичні траєкторії - тобто звуки, які продовжують рухатися вгору-вгору-вниз, або знову і знову, ніби необоротне повторює його ніс там. Ми до цього не звикли. Ви до цього не звикаєте. І ми хотіли б, щоб реверс мав лише одне значення. Перевернута площина не є ізоморфною, вона кишить суперечливими, розрізненими рухами.
Цей всеходок: усі, хто бачить. Реверс відбувається на вулиці, показує нам вулицю. Це людина, яка вигулює ковбоя на цей поєдинок з незворотним часом, з протилежною погодою, Токіо? Легкі перевернуті ноги радісно проскакують, коли Франческо Трістано також там, щоб гуляти з Людовиком, наступне, попереднє.
Знімок послідовності: це необроблена сторона зустрічі з реальністю в її непередбачуваності. Точний вибір, Rilke's Open. У мене часто виникає відчуття повільного руху там, де його немає.
Що відбувається навпаки? Він посміхається, перш ніж його зателефонує переодягнена дівчина, яка розповсюджує рекламу, але якій він повертає свої папери. Здається, він не вибачається, коли когось штовхає. Ходок проти часу піднімає всю часову перспективу. Людовик проходить повз матір та її дочку, які роблять йо, форт і да. У цій грі є туди і назад між двома тілами, які наближаються, віддаляються, циклічно, для розваги. Якби це було на місці, нас би менше турбував хаос. Реверс змінює акцент на цьому виді фрески.
Відчувається, що людина, що йде, - це дистанційне керування маріонетковим світом. Де ви можете відчути зворотний вітер. Урочистий аспект прогулянки походить від її повільності: перевернута маска, яку він носить на обличчі через розворот, тому що на обличчі відображається напруга (він не знав, куди йшов, його орієнтував оператор за допомогою динаміка).
Це перевернуте бомбардування, це ритмічне шаленство - це прогулянка, прогулянка, яку ви хочете взяти з собою одночасно, коли він це робить: відкрийте місто через чиюсь подорож. Напівсуб’єктивна камера Пазоліні, що тут відбувається? Риба догори ногами у воді. У нього в черевиках камінь, який болить ноги? Він поранений? Чому цей смішний крок ?
Він ходить із відкритими очима, але сліпим. Засліплений зі спини. Спокійна, безтурботна, безперебійна прогулянка, незважаючи на перевертання, незважаючи на сліпоту, сліпоту.
Він не знає, куди йде, куди йде. Він чує навушниками, як Саймон розмовляє з ним, попереджає його, якщо є перешкоди, якщо йому потрібно повернутися.
Звідки ця прогулянка з рухами роздвоєнь, яких ніщо не передбачає, - ні його розумом, ні його тілом.
Кожного разу, коли він обертається, він не обертається, він обертається механічно. Прогулянка місцем задає постійний темп незрозумілої незворотності янкелевичського часу. Бувають випадки, коли реверс дихає.
Людовик і Саймон вчать мене цьому: людина ходила догори дном протягом 25 років, протестуючи і маючи мир у світі: він міг ходити догори дном лише потім.
Ідея 9 годин, що триватиме, надає особливої ваги кожному моменту, ідея лупи бачити по-різному. Ви не хочете бачити, як люди йдуть назад, і тоді вам доводиться це робити, тому ви намагаєтесь зробити антропологічне спостереження. Наша хода предків, що вона розмістила в нашому центрі ваги?
Найменший звичайний жест ускладнюється: коли він зупиняється, наприклад, щоб сфотографувати: з’являються вузли складних жестів.
Натовп хреститься назад. Він ходить на яєчній шкаралупі, ми забуваємо, що це догори ногами. Автобус догори дном. Вулична танцівниця. Діти граються. Реверс не йде в одному напрямку, який був би напрямком реверсу. Мимохідне втручання двох дівчат, які розкривають секрет. Дівчина біжить: волосся пурхає. Автомобілі заднього ходу загрожують. Ми досліджуємо незворотне, що падає і піднімається. Ходьба - це нормальне падіння, там це політ.
Здається, люди все ще перебувають у звичному руслі. Оглядач, здається, ходить догори ногами, коли йде на місці! Ми ретельно вивчаємо дії, крім ходьби. Навпаки - це цей пульт дистанційного керування (гарнітура, де ми говоримо йому, чого слід уникати тому чи іншому), це смерть думки, автономності та цього диктування необхідних йому рухів?
Ця прогулянка виробляє ефект Мойсея: люди природно віддаляються від того, хто не бачить, куди йде. Очі та погляд того, хто йде догори ногами, наділені дивною фіксованістю у їхньому погляді.
Ми спостерігаємо за ним, ми, глядачі, спостерігаємо за ним, хто не бачить інших, натовп, хто бачить Токіо навпаки ... Ми бачимо очікувані рішення тіла на розумі.
Ми подорожували з ним по Токіо, але у нас є таке дивне відчуття, що перетнули часовий простір уявного міста, посиленого відхиленими рухами, рухами, ніби всі грані міста повинні були зібратися в ньому, щоб стати цим усвідомлення того, що людина, що не в курсі, постає, незважаючи на себе, як щось, що відвертається від неї. Місто-людина, тому що воно увійшло до нього через усі невидимі двері того часу, який він підняв до рівня запаморочення видимого.