Грейс Келлі ідеальна блондинка, яка стала принцесою Монако
Можна сказати, у Грейс Келлі все було. Вона народилася в заможній родині, наділеній неймовірною красою, яка розбила безліч сердець на великому екрані, за лаштунками та зовні. Вона вразила глядачів природною елегантністю, з якою вона одягала свій одяг, задаючи тренди в моді 1950-х років, і, нарешті, вона стала принцесою Монако в історії мрій, яка здається справді неймовірною. Що ще можна сказати? Що її привабили старші чоловіки? Що хід її життя не приніс їй усього щастя, на яке вона сподівалася, навпаки, чи відокремив її від світу, який вона любила, перетворивши на домогосподарку, нехай вона буде коронованою? Важко сказати. Певне, що вона загинула порівняно молодою в незрозумілій автомобільній аварії, від якої врятувалася її дочка. Залишилося багато загадок, можливо, стільки, скільки після смерті Мерилін Монро.
Історія Грейс Келлі не наближається до історії Попелюшки. Це, можливо, більш вражаюче. Грейс Келлі, яка народилася в 1929 році у Філадельфії, була третім із чотирьох дітей у дуже заможній сім'ї. Її дитинство було без матеріальних турбот, але домінувала постать суворого батька, який натомість хотів би хлопчика, що залишило глибокі сліди в душі цієї делікатної істоти.
Сім'я оцінила змагання - і як би не було, коли батьком був не хто інший, як спортсмен Джон Брендан "Джек" Келлі, багаторазовий олімпійський чемпіон США з гребної команди, мільярдер і один з найефективніших бізнесменів у будівництві від Східного узбережжя. Не кажучи вже про те, що він був добрим другом сім'ї Кеннеді, інших успішних ірландських американців. Мати - Маргарет Кетрін Маєр, перша жінка-тренер жіночої збірної з легкої атлетики Університету Пенсільванії, жорстка і дуже уважна німецька жінка.
Грейс Келлі в рекламі сигарет "Старе золото" (близько 1948 р.)
Хоча виховувалась у сім’ї, яка цінувала дух змагань, Грейс не займалася жодним видом спорту. Її ніжний зріст і приголомшлива краса змусили її виділитися спочатку в родині, де за наполяганням свого дядька, драматурга та гомосексуаліста, настільки подвійно заклеймованого, вона повільно перейшла до акторської майстерності. Насправді мистецтво було таким же знаковим, як і спорт у сім'ї Келлі. Один із дядьків дівчини, Уолтер К. Келлі, був актором журналу, а Джордж Келлі, його улюблений дядько, був драматургом, який отримав Пулітцерівську премію. Вони обоє надзвичайно любили Грейс. Біографії знаменитої блондинки зазначають, що Джордж був тим, хто спонукав Грейс стати актрисою, а також тим, хто проводив її по лабіринту голлівудських інтересів. Тож, після закінчення середньої школи, Грейс вирішує продовжувати акторську майстерність у Нью-Йорку, незважаючи на спротив батьків. Він вступив до Американської академії драматичного мистецтва, яку закінчив у віці 19 років. Тим часом вона працює моделлю, з'являючись в рекламі сигарет (бренд "Old Gold") та на обкладинках журналів, таких як "Cosmopolitan" або "Redbook".
Занадто красива для театру
Закінчивши навчання, вона шукає удачі на Бродвеї, але театр відмовляє їй, бо вона виглядала занадто добре, у неї був стиль, але у неї не було голосу, достатньо сильного, щоб його чули в залі. За цих умов вибір фільму вийшов майже закономірним. Це були роки після Другої світової війни, коли телебачення швидко завоювало аудиторію. Грейс переїжджає до Голлівуду, де грає в 11 фільмах і знімається в десятках телевізійних постановок. Гері Купер виявляє її на зйомках її першого фільму "Чотирнадцять годин" (Fourteen Hours, 1951). Ролі у дві хвилини та 14 секунд, достатньої для Гері Купера, щоб зробити все, щоб чудова блондинка отримала роль молодої дружини у фільмі "Високий полудень" (опівдні, 1952), зіграна з відомим актором.
Актриса на зйомках фільму "За вікном", режисер Альфред Хічкок (1954)
У 1953 році, через рік, ми бачимо її знову в "Могамбо", граючи разом з Кларком Гейбл і Авою Гарднер. Навіть кажуть, що поряд з bleейбл Грейс жила історією кохання, її схильність до літніх чоловіків була характеристикою, яку біографи приписували травмам, які вона пережила в дитинстві зі своїм батьком. Цей фільм став плацдармом для Келлі, що принесло їй номінацію на "Оскар" та "Золотий глобус" за найкращу жіночу роль другого плану. Крім того, молода актриса відхиляє пропозицію зіграти роль Еді Дойл у фільмі "На набережній" (Ключі), щоб співпрацювати з тим, хто незабаром стане її другом і наставником: Альфредом Хічкоком.
Абсолютна богиня та Хічкок
У 1950-х роках актриса знялася у трьох фільмах про майстра напруги, який закінчується, здавалося б, одержимістю красивою блондинкою, фіксацією, яка не залишить його до кінця життя. Келлі знялася у фільмах "Заднє вікно" (1954), "Наберіть М для вбивства" (1954) та "Зловити злодія" (1955).
Хічкок, по суті, був першим, хто відчув фатальний жіночий потенціал Грейс, красу, стиль і те, що він назвав сексуальною елегантністю. Джиммі Стюарт, її партнер у "За вікном", сказав про Грейс: "Вона занадто досконала. вона занадто талановита. Вона занадто гарна. Це надто вишукано. У нього їх занадто багато ".
У 1954 році Келлі береться за роль Джорджі Елджин у фільмі "Сільська дівчина", де вона зображує недбалу і вимучену дружину чоловіка-алкоголіка. Виграє "Оскар" за найкращу жіночу роль проти Джуді Гарленд, яка змагалася за премію "Оскар" за роль у фільмі "Зірка народжується" (A Star Is Born).
На цей момент у своїй кар'єрі Грейс була однією з найбільш високооплачуваних і найбільш шанованих актрис у Кінофільмі. Вона також стала іконою моди, що нормально, враховуючи її красу та елегантний стиль. Едіт Хед, легендарна голлівудська режисерка, яка за свою піввікову кар'єру виграла вісім Оскарів, сказала, що кожного разу, коли її запитували, що для неї Грейс Келлі - абсолютна богиня, яка затьмарила її вбрання. краса та стиль на всіх у Голлівуді. Насправді кажуть, що Грейс поважала б великого Гітча, який прийшов завжди враховувати її погляди щодо вбрання головної героїні. Для режисера, який дуже уважно ставиться до всіх деталей і, особливо, турбується про стилістику своїх персонажів, ця впевненість говорить багато про що.
Грейс Келлі та Гері Купер у фільмі "Полудень" (1952)
"Довге волосся, кольору осіннього листя. "
Її улюбленим дизайнером був Dior, який в 1947 році випустив колекцію одягу під назвою Corola, в якій жіночі спідниці нагадували пелюстки квітів. Грейс є великою шанувальницею цього стилю, якому судилося знову відкрити для себе американку після воєнних років, коли вона проводила більше часу на фабриці, ніж на кухні, і носила робочий комбінезон і рідко жіночий одяг. Улюбленими кольорами колекції Corola були смарагдово-зелений та пастельно-жовтий. І якщо одяг був Christian Dior, то взуття - Gucci, а сумки - Hermes.
І, ніби життя не було достатньо щедрим з цією молодою жінкою усього 25 років, у 1955 році її попросили приєднатися до американської делегації на Каннському кінофестивалі. Він повертається з подорожі, заручений з принцом Менького Реньє III, з яким він зустрічається під час фотосесії і який шукає дружину. Ми не знаємо, як Грейс любила Реньє (на думку деяких, зовсім не), але він описав свою ідеальну наречену як “довге волосся, кольору осіннього листя, з блакитними або фіолетовими очима, із золотими плямами”. Часова преса додала її частину мильної опери, представляючи заручини та любов між ними як прекрасну казку, яку лише добре розмістити на першій сторінці та викласти в таблоїди. Певне, що Грейс вважала, що роль принцеси їй підходить, тому вона погодилася бути дружиною принца. Їй було 26 років і на піку своєї кар’єри, молодості та краси. Ультрапосередницький шлюб відбувається в 1956 році і перетворюється на світову подію. Ця роль зводиться до рукавички Грейс. Однак перші ефекти не зачекали: після того, як вона стала принцесою-дружиною Монако, їй доводиться відмовлятися від американського громадянства, і її фільми заборонені в князівстві. Титул принцеси їй дорого коштував.
Сукня, яку Грейс одягла на релігійне весілля, була гідною принцеси Монако. Створене Хелен Роуз, яка одягала його у фільмах "Вище суспільство" та у "Лебідь", плаття було зроблено з шовку та органзи, зшито вручну та включало 800 000 блискіток та 1500 перлин та кристалів. Весілля було знято студіями MGM, які мали ексклюзивність протягом весілля століття, як частина угоди про розірвання контракту, підписаної Грейс. Кільце, яке носила Грейс, було "Картьє", діамант 10,47 карата, з двома іншими, встановленими в платині.
Кумедний збіг обставин вивів на ринок сумку Kelly, насправді вишукану і надзвичайно дорогу сумку Hermès. Для тих, хто не знає, сумки Hermès виготовляються вручну із шкіри алігатора з Флориди, буйволів з Пакистану, австралійського крокодила, тайської акули, малайзійської ящірки або більш поширених оленів, телят, кіз чи страусів. Ручка виготовлена з заклепованого металу, а також закриваючий клапан або чотири ніжки, які підтримують гаманець і захищають шкіру від зносу. Повернувшись до Грейс, вагітна (історія сталася в 1956 році, коли принцеса збиралася народити первістка, маленьку дівчинку), вона відчайдушно намагалася захистити талію від очей і спалахів репортерів, використовуючи в якості щита знамениту сумку, яка з тих пір, не мав іншої назви. Ще одним одягом, який Грейс відповідає за розміщення на ринку, є шовковий шарф із квітковими принтами Gucci. Такий шарф йому запропонував Родольфо Гуччі, син творця Гуччо Гуччі, в 1966 році, і з тих пір цей предмет одягу ототожнюється зі знаменитою принцесою.
Принц Реньє III, принцеса Монако та Гермес Мішок, який увійшов в історію як сумка Келлі
14 вересня 1982 року, перебуваючи в машині зі своєю молодшою дочкою Стефані (17 років і з вулканічним темпераментом), Грейс отримала інсульт і в'їхала в скелі, що межували з дорогою на серпантинах Лазурного берега. Після дня коми, принцеса Грейс померла у віці 52 років. Її дочка дивом врятувалась, але, незважаючи на її успіхи в якості моделі (для Dior), як плавця і співачки з продажами мільйонів платівок, все її життя, повне невдач і пригод, схоже, було ознаменовано сильною особистістю матері і її трагічної смерті.
Реньє III та Грейс з дітьми у 1976 році: принцеса Кароліна (внизу з матір’ю), принц Альберт та принцеса Стефанія (стоячи)