Холодна війна ", страх перед пристрастю - Визволення
Зула (Джоанна Куліг) і Віктор (Томаш Кот) мають насичені любовні стосунки. (Фото Розподіл Діафани)
Павел Павліковський був натхненний життям своїх польських батьків, щоб зобразити цей роман, зруйнований сталінським режимом.
Гламурний і теплий фільм, чорно-білий, близький до фотографій Гаркорта, який, однак, переливається і ніколи не відмовляється від глибини різкості, відновлене минуле, яке жодним чином не заморожує історію, "поетичний реалізм", як ми вже говорили про Марселя Карн його академізм, але тут, чия романтична спокуса діє повною мірою і не знищує биття сердець героїв: чи можливо це взагалі? Як і в "Іді", його попередньому фільмі з величезним і непередбаченим успіхом у Франції, Павел Павліковський заглиблюється у сталінське минуле Польщі. Як і в Ida, камера має силу вловити непомітне і вдячити найменшому відображенню в русявості волосся, розрізняти різні відтінки чорного, камає білого кольору пластівців або сірого туману.
Бруківка
Але, на відміну від Іди, камера дуже повільно і, не боячись руху, розповідає про зірвані кохання Віктора (Томаша Кота, заради якого треба вмерти), блискучого музиканта та приниженого режимом, відповідального за вербування молодих дівчат для фольклорного співу екскурсії на славу маленького батька народів, і Зулу (Джоанна Куліг), молоду дівчину, яку обрали, бо вона "оригінальна", зухвала, непокірна, і що Віктор хоче бачити її знову. У неї складно минуле, вона потрапила до в’язниці за те, що зарізала ножем свого кровозмісного батька. Вона погодиться спостерігати за коханим за дієтою, не бачачи надто багато проблем. Протягом п’ятнадцяти років і навіть у екзистенціалістському Парижі 1950-х років вони люблять одне одного, наносять один одному образи, залишають одне одного, зустрічаються знову, люблять одне одного, поки не оберуть смерть, поділившись планшетами, і це може сформувати нескінченна сага - короткий фільм, без зайвих планів.
Поверніться до вихідної точки, в зруйнованій та загубленій церкві в польській сільській місцевості, яка відкриває фільм і чиї палімпсестові стіни розкривають на фресці гарне і позачасове обличчя молодої людини, яка спостерігає за смертю на роботі. Павліковський підписує сценарій, реалізацію та образ холодної війни, який він присвячує своїм батькам, і історія якого, за його словами, натхненна тим насиченим подіями їх пари. Якщо романтична сила перемагає і чинить опір кліше - бруківці Парижа на Монмартрі, мансарді, бістро - це саме тому, що мова йде про інтимну пам’ять та роман, що, безумовно, міфологізовано., обов'язково виключений, про своїх батьків, обов'язково дуже красивий, обов'язково гламурний. Маленький хлопчик також виглядає на руках у батька. Фільм був би нічим без пишноти Джоанни Куліг, яку ми бачимо на екрані як старіючу і яка, завдяки молодій селянській дівчині, стає успішною співачкою у своїй країні, а також у Франції.
Діви
Важко бути надійним алкоголем на екрані; Актриса, персонаж якої часто вживає алкоголь, дуже добре справляється. Є чарівність примадон та польських пісень - у стилі Анни Прукнал - які актриса чудово носить. Що стосується співаних моментів, камера віддаляється, кадр фіксується і настає меланхолія. Ті свята, на які ми дивимось вдалині, бо нас там немає. Час, який ми більше не розуміємо. Послідовності триватимуть довго, особливо коли Зула зануриться в озеро, а на її поверхні залишиться лише її рот, який все ще має силу заспівати акапельно. Фільм, обраний на останньому Каннському кінофестивалі, отримав нагороду режисера.