Художній експерт Генрік Ганштейн "Оригінал чи копія нападників деяких нападників" - Культура - Tagesspiegel
Експерт мистецтв Генрік Ганштайн розмовляє з Tagesspiegel про горезвісну суперечку щодо посмертних бронзових відливок.
Пане Ханштейн, після скандалу навколо музею Арп у Роландсеку було багато суперечок про посмертні касти. Який статус дискусії?
Предмет старий, як бронзова скульптура. Бронза придатна для розмноження. Тому потрібні більш точні засоби контролю, якщо ви хочете бути впевненими, що акторський склад призначений і прийнятий самим художником. У Роландсеку музей покладався на пожертви Асоціації Arp із занадто великою кількістю посмертних зліпків. У тому числі ряд штукатурок, в справжності яких не впевнений.
Коли ви контактували з предметом посмертних відливань Арпа?
В рамках висновку експерта у справі про пошкодження я зіткнувся з тим, що велика скульптура вартістю три мільйони марок не була відлита за життя Ганса Арпа, а мала лише кілька років. Тоді я запропонував міністру культури Рейнланд-Пфальц, щоб пошкоджений відлив розплавив і знову вилив. Тоді випадок збитків обмежився 150 000 DM.
В даний час Асоціація німецьких музеїв скульптури готує роздатковий матеріал для більшої прозорості. Як поводиться арт-торгівля?
Торгівля мистецтвом має свої закони. І він завжди чітко розрізняв. Питання в тому, чи він класифікував досить чітко. "Співаюча людина" Ернста Барлаха коштує 500 000 євро як акторський склад 10-го випуску Альфреда Флехтхайма. Посмертний акторський склад, якого налічується понад 75, коштує до 160 000 євро. Ранні зліпки можна чітко відрізнити від посмертних: Барлах мав особливий спосіб патинувати бронзу. Він поклав їх у кислу ванну і лише потім патинував. Це призводить до цієї оливково-зелено-коричневої патини, з якою сьогодні вже не впоратися.
Ви вибрали приклад Барлаха. А як щодо інших художників?
Отже: чим раніше, тим краще і дорожче ...
Не зовсім. Є також посмертні зліпки, які є кращими. Наприклад, у Джакометті, який часом працював хаотично. Він мав однакову фігуру у двох різних ливарних цехах, дублюючи тим самим нумерацію. Думаю, важливо, щоб мав ливарний знак, адже майже надійно можна відрізнити марки від довоєнного періоду від пізніших.
Є також такі особливі випадки, як Роден.
Заповіт Родена передбачав, що після його смерті кожен повинен насолоджуватися його творами мистецтва. Так можна наливати нескінченно. Він навіть давав статуетки на кшталт знаменитого «поцілунку» з дозволу своєму заклинателю робити фігурку різних розмірів. У французів дещо інше розуміння. Maillol також не опублікував жодних каталогів, оскільки спадкоємиця була не лише моделлю Maillol, але тепер є його дилером і керує музеєм Maillol. Її, мабуть, не цікавить точний каталог.
Чи є спадкоємці та адміністратори скульпторів загалом проблемою, оскільки вони змушені створювати цінність?
Не загалом, але часто. Однак найбільшим святотатством було те, що спадкоємці Кольвіца погодились збільшити "Пієту" для Нового Вахе в Берліні. Я вважаю це абсолютно доречним. Спадкоємці Барлаха також перебільшили. “Співучого” можна придбати в мініатюрі, поруч із ним написано: Оригінал. Це обман.
Як дилер, як часто у вас виникали проблеми з кастингами?
Я продав на аукціоні маєток Тілли Дюре: дружина Пола Кассірера мала низку подарунків від Барлаха, від Августа Галлії, чудові зліпки, деякі з яких придбав музей Кольбе в Берліні. Але з деякими маєтками - фон Кольвіц, Кольбе, Лембрюк, Барлах, Роден, а також Макс Ернст - справді були зловживання. Посмертні зліпки часом втрачають свою якість. Адміністратори нерухомості часто не приділяють цьому достатньо уваги. У цьому полягає докір: вони зробили все це за рахунок якості, на шкоду художникам. Художня торгівля не може бути точнішою за авторську.
Чого ви просите про музеї?
Музеям, можливо, доведеться додати: Пізніше акторський склад. Якщо він все ще має якість, це добре. Одне лише розмежування коштує багато, навіть якщо такий пізніший склад був зроблений за життя художника. Приклад: художник зробив фігуру в 1970 році, а вдруге чи втретє відлив її у 1990 році. Якщо це відомо, про це також слід згадати. У фотографії ми також розрізняємо вінтажні та пізніші принти.
Публіка відвідує музей, щоб побачити оригінали. Це не буде обдурено?
Ви повинні розрізнити: скульптура оригінальна, якщо її замовив художник - або його спадкоємці, врешті-решт, авторське право діє до 70 років після смерті. Скульптура справжня, якщо походить від оригінальної моделі. Наприклад знаменита "Вечеря миру", Ангел Барлаха. Оригінал знаходиться в Антонітеркірхе в Кельні. Версія в üюстрові - це відливка з Кельнської бронзи. Це оригінально, оскільки дозволено спадкоємцями, але не автентично, оскільки воно не походить від оригінальної моделі. Він, до речі, також на три відсотки менший, оскільки бронза скорочується при охолодженні. Це часто можна використовувати для відмежування підробок від оригіналу. Зі скульптурами складніше. Але колекціонер звертає на це увагу. Справа не лише в юридичній концепції авторського права, а в правді, ясності та достовірності. Адвокати тут мало допомагають. Останнє слово мають історики мистецтва.
Інтерв’ю, проведене Майклом Зайонцем.
Генрік Ганштайн
є істориком мистецтва, аукціоністом та керуючим директором