Ігоря Савельєва в Росії цензура досі шкодує музику та літературу
Російський автор і літературознавець Ігор Савельєв народився в 1983 році в Уфі. У Франції видано дві його книги: La ville blême. Історія автостопу (Ред. Lettres russes 2010, відновлений у 2013 р. Виданнями de l'Aube, переклад Клода Фріо та Ірен Сокологорський) та Les Russes à la conquête de Mars (Ред. De l'Aube, переклад Марі-Ноел Пане) . Він був фіналістом премії «Дебют» за молоду літературу.
29.01.2020 о 08:57 від партнера
0 реакцій | 0 Акції
29.01.20 о 8:57
Ігор Савельєв - кредити Editions de l'Aube
Інтерв'ю було проведено в рамках "Днів російської книги" і транслювалося у партнерстві з ActuaLItté.
Ви живете в провінції. Який вплив це впливає на вашу роботу ?
Ігор Савельєв: До 36 років я жив і жив у провінції. Кілька місяців тому я переїхав із сім’єю до Москви. Це рішення було накладено на нас з багатьох причин.
Одна з них - економічна (.) Важливі різниці в оплаті між Москвою та провінцією, чи то для журналістів (що є моєю поточною професією), чи для інших професійних категорій: часто більше ніж удвічі. (.)
Були розібрані й інші причини, зокрема конфлікт між мною та місцевою владою через мою громадську підтримку розслідування родини губернатора регіону. Того ж дня представник місцевої адміністрації заявив пресі, що для письменника, творчість якого була визнана регіоном (Державна премія Башкортостану за літературу), я тим не менше підтримував "провокації та дії проти виконавчої влади", я втратив роботу. Через два місяці я виїхав до Москви.
Однак головна причина нашого переїзду - літературна. Більш конкретно, це стосується питань, пов’язаних з видаванням та розповсюдженням книг. Видавничий світ працює таким чином, що присутність письменника відіграє велику роль у долі його творчості: публічні втручання, інтерв’ю, участь у великих подіях. Росія є гіперцентралізованою: всі події, пов’язані з книгами, відбуваються або в Москві, або в Санкт-Петербурзі.
У 2015-2016 рр. Видання Eksmo опублікували кілька моїх книг. Мені довелося кілька разів летіти до Москви, щоб потрапити на презентації, що було і складно, і дорого. Наприкінці 2015 року, коли народився мій син, я взяв позу в цих рекламних поїздках. Згодом я проаналізував долю своїх книг і зрозумів, що низький тираж останньої з них, відсутність рекламної кампанії та бездіяльність мого видавця були зумовлені моєю фізичною відсутністю з Москви і, як мінімум, мобільністю.
Тепер, напередодні виходу моєї нової книги, після чотирирічного перерви (мій роман вийде в лютому на AST, під літературним керівництвом Олени Чубіної), я не буду робити цих помилок і маю намір взяти участь якомога більше для його просування. (.)
На мою думку, місце проживання не впливає на творчість. Я вважаю себе міським письменником, космополітом. Мої герої живуть у мегаполісах, які мають деякі типові риси, але неважливо, живуть вони в Казані чи Новосибірську. Поза чисто творчим полем для відомого письменника життя в провінції має позитивні та негативні сторони.
Позитивні сторони в тому, що він дуже швидко стає місцевим діячем міста чи навіть регіону, впливовою особистістю, визнаною населенням. Негативні аспекти, оскільки провінція не має літературної спільноти чи інфраструктури, пов’язаної з книгами чи літературою. Я шкодую, бо йому не вистачає розвитку письменника.
Чи нав'язують ринкові закони свої диктати тут, як і скрізь, у тому числі в літературі? Чи стало складніше редагуватися ?
Ігор Савельєв: У Росії видавнича справа ще більш ринково орієнтована, ніж у традиційно капіталістичних суспільствах, таких як Європа. Будь-яка форма підтримки літератури або російського книжкового ринку зникла на початку 1990-х рр. Раніше книжкова індустрія була головним інструментом на службі партії; всі ініціативи йшли згори і мали на меті зберегти контроль над літературою.
З тих пір ми відчули коливання назад. У Росії немає публічних видавництв (за винятком регіональних видавництв), що видають твори літератури, або організацій, що підтримують авторів, видавців чи книгарні. Наскільки мені відомо, ринкові закони, які важать для російських видавців, є навіть потужнішими, ніж ті, що панують, наприклад, у Франції.
Видавці, які видають лише літературу, в основному є невеликими некомерційними будинками або дуже великими будинками, які можуть собі це дозволити через великий обсяг їх нелітературних видань. Наприклад, "Екзмо" щомісяця видає 100 книг, які належать до жанрів "фантастика", "трилер" та "кулінарія". Це дозволяє їм паралельно видавати п’ять творів на місяць справжньої літератури.
Цей невеликий сегмент також підпорядковується ринковим законам, але він все ще пошкоджений. Письменникові важче, ніж у Європі, знайти видавця. Він повинен спробувати отримати доступ до двох-трьох великих видавництв, які ведуть відділ "літератури", або ж знайти невелике некомерційне видавництво. Здебільшого вона не може дозволити собі успішно розповсюджувати свої книги.
Я працював з Eksmo, гігантом російської видавничої галузі. У мене навіть був контракт на замовлення на ще не написану книгу: я відчував вагу їхніх очікувань. Я писав саме те, що хотів написати, але їхній тиск, спочатку мінімальний, чіткіше відчувався під час виправлення рукопису.
Професія літературного агента в Росії з’явилася зовсім недавно. Перші його успіхи вже очевидні. Гузель Яхіна прославився завдяки редакторській роботі, яку проводив його агент.
Є й інші приклади, і ця тенденція дає надію. Літературні агенти ефективніше просувають рукопис, але в кінці кінців вони завжди йдуть до двох-трьох видавців, які домінують на ринку. По суті, ви не можете сказати, що це справді відкриває нові горизонти для письменників, якщо їх книги не будуть перекладені та розповсюджені за кордоном. Тому ми повертаємось до питання про межі російського видавничого світу.
Яка ваша головна надія на сучасну російську літературу і який найбільший страх ?
Ігор Савельєв: Найбільше я боюся цензури. Вона ще не дійшла до світу літератури, але наближається небезпечно.
Цензура особливо впливає на кіно сьогодні. Це шлях перешкод, який починається з запитів на фінансування від письменників, режисерів та продюсерів. Якщо фільму вдається пройти цей етап, він продовжується показом, прокатом, просуванням. Методів перешкод багато. У театрі існує цензура, але на даний момент світи музики та літератури позбавлені.
Це, безумовно, пояснюється більшою залежністю кіностудій та театрів від державного фінансування, від якого музичні консерваторії чи інститути літератури залежать менше. Хоча в галузі музики вже зустрічається практика заборони концертів музикантам, що належать до опозиції (переважно реперам).
Боюся, що в найближчі роки з’являться заборони на презентацію творів чи тиск на книжкові магазини і навіть на видавців. Наразі цього не сталося, але це процес, який прогресує у спільноті художньої творчості.
У моїй новій книзі, присвяченій "Залізній масці", яка вийде у лютому, ми вибрали разом із вибраним моїм редактором ім'я одного з персонажів паном Путіном. В усьому тексті ми говоримо про пана П. Я не думаю, що це поступка цензурі чи самоцензурі. Це розумний варіант у потенційній ситуації цензури, коли невелика офіційна корекція дозволяє уникнути побічних продажів, зберігаючи суть книги.
Дні російської книги 2020 відбудуться 8 і 9 лютого 2020 року в ратуші 5-го округу Парижа.