Інгмар Бергман, загострена душа - Визволення
На додаток до театральних повторів його фільмів та ретроспективи в кінотеатрі, документ зображує шведа крізь призму 1957-го, плідного року.
Довгий час Інгмар Бергман мав хист до того, щоб зрозуміти загадку жіночого роду під приводом, що багато його фільмів - від Моніки до Персони, від "Крис і шепотів" до "Осінньої сонати" - це портрети жінок. Це був час, коли домінуюча ідеологія була есенціалістською, і коли нам подобалося думати про великого майстра, що сидів високо на своїх героїнях, оголених завдяки камері-мікроскопу, який фіксує "людську душу", якої не могло побачити одне око - що Бергман був упевнений. Завдяки ретроспективі «Cinémathèque française» дає можливість підтвердити цю теорію, а точніше відкрити інакше фільми шведського генія, якому 14 липня було б 100 років.
Ми не тільки спостерігаємо, як фільми протистоять часу, але й те, як вони змінюються відповідно до вимог епохи. Персона (1966), яка демонструє двозначні та дзеркальні стосунки між актрисою, захопленою мовчанням, та її медсестрою, залишається поза часом завдяки багатству її офіційних винаходів, які пропонують прямий вхід у мозок героїв. Те саме може бути не у випадку з Осінньою сонатою, яка демонструє суперництво між переважною і егоїстичною концертною матір’ю та її жертвованою жалюгідною дочкою, як це робить Крики та Шепіт та її сцена каліцтва - статева жінка вводила скло у піхву задовго до цього персонаж Ізабель Юппер у піаністі Майкла Ханеке.
Виразки
Один із інтересів Бергмана, “Рік у житті”, документальний фільм Джейн Магнуссон, полягає в тому, щоб показати, що жіночі фігури Тиші або Персони набагато потужніші, якщо вони є фрагментами автопортретів, хоча концертист Осінньої сонати також є Проекція режисера, який, як бачать, проклинає себе за те, що кинув своїх дітей - "Я не можу висловити жаль, бо непростимо змусити його сім'ю так сильно страждати", - говорить це по суті. Документальний фільм, проведений голосом за кадром, зосереджений на 1957 році, коли Бергман був особливо плідним - два фільми, Сьома печатка і Дика полуниця, телевізійний фільм, чотири п'єси, нерозривне приватне життя, "всі жінки навколо Бергмана цього року або аборт, або вагітність, або в процесі пологів », - розповідає голос за кадром.
1957 рік обраний серцем гіперпродуктивної електростанції, яка дає стільки зворотного зв’язку про дитинство та тренування, скільки очікування. Джейн Магнуссон проникає в близькість цієї потужності, не можна було прямо, відкривши свій фільм на животі сценариста, опіки якого спустошили його і завадили йому спати після 4:30 ранку, поки туга вибухає. Безсоння, страх перед темрявою, клаустрофобія, ревнощі: "Я був худий, сутулий, як смуга на негативі", згадує режисер. Він лікує свою виразку дієтичним печивом - овочі сприймаються як "загроза".
Режисер документальних фільмів мав доступ до вражаючого архіву - фотографій, листів. Вона організовує свій фільм між інтерв'ю з головними співавторами та актрисами, членами її сім'ї, архівами, фільмами, і двома основними інтерв'ю з режисером, одне під час шоу на шведському телебаченні в 1971 році, інше тур незадовго до його смерті.
Слово
Документальний фільм досліджує якомога більше аспектів цього життя, в тому числі і менш визнаних, показуючи Тиранічного Бергмана на знімальному майданчику, тероризуючи його знімальну групу та акторів. І ставить під сумнів свої симпатії до нацистського режиму, коли його, як юнака, відправляють на академічне та мовне перебування до Німеччини Третього Рейху. Бергман, який не приховує цей епізод, однак модифікує його в своїй автобіографії "Латерна Магіка", омолоджуючись на кілька років. Джейн Магнуссон показує, наскільки ненадійною була б ця історія, Бергман, серед іншого, стверджуючи, що місце постійно побитої дитини - це місце його старшого брата.
Монтаж є особливо обережним, режисер робить власні запитання збігаються з уривками з фільмів та документів, і стикає їх таким чином, що вони суперечать один одному, або що слова Інгмара Бергмана завжди постають як істина моменту. переналаштований.
Що, однак, неправильно в цьому щільному документальному фільмі? Музика, що супроводжує зображення, як у ресторані чи в ліфті. І безглуздість останнього розділу, присвяченого вихвалянню великої людини - елегії, яку документальний фільм до того часу зумів уникнути.
Ретроспектива у Французькій кінотеатрі (75012) до 11 листопада та 20 фільмів у кінотеатрах.
Бергман, рік у житті з Джейн Магнуссон (2 години).