Ініціали С. Г. Генбур, 25 років, уже
2 квітня Сергею Генсбургу було б 88 років. Але він помер 25 років тому, 2 березня 1991 року. Важко собі уявити, щоб він досягнув цього поважного віку, враховуючи його відсталу дієту, засновану на нікотині та 102 ... Данина в кількох книгах, які повернулися на винятковий курс або, подібно Йохану Сфару, зробіть легенду Генсбурга частиною їх Всесвіту.
Генсбур сьогодні - це калейдоскоп, медіа, поп, гламур Генсбург, ікона епохи, з кількох епох, які слід сказати, Сен-Жермен де Пре, роки Бардо, роки Біркіна, реггі, роки бамбука. Генсбург і Генсбарр, Віан, алкоголь, людина десятиліття, любові, аквабоніст, художник слів, художник дисципліна - гарненька
Генсбурґ, вони також є анекдотами тих, хто будує легенду (про це повідомляє Арно Вівіант у своїй книзі): Генсбург купує тільки рулони, щоб утримати ковпачок радіатора ... перетворений у попільничку, художник Генсбурга репресований і вирваний з корінням, "народжений під щаслива зірка. Жовтий », - сказав би він, звертаючись до пісні, незважаючи на це, перевершуючи мистецтво, яке він вважає другорядним, підживлюючи її потворність в красі, слабкі сторони в силі, використовуючи слова, а також кольори, пропонуючи нам абстрактні пісні, етюди, Генсбур син пабу, неправильно зрозумілий режисер, підриває табу, у вихорі скеля навколо бункера, від інцесту до голосової безсоромності його жінок-виконавців.
Генсбург або парадокси: женоненависницька та жіночна, провокаційна та дитяча, сентиментальна та цинічна, як це демонструє Марі-Домінік Лельєвр Генсбург без фільтра, опублікований у 1994 р., у 2008 р. Flammarion (з неопублікованою передмовою) і який виходить у кишені J’ai lu aujourd’hui.
Окрім одкровень, характерних для цього жанру (Генсбур змушує блювати після кожного прийому їжі, щоб залишатися струнким, незважаючи на всілякі надмірності, безперервний зв’язок протягом майже 40 років зі своєю першою дружиною Елізабет Левицький), Марі-Домінік Лельєв хоче бути соціологічний: мова йде про те, щоб показати, як розслідування щодо Генсбурга, його кар'єра, його провокації, його пісні та його особистість є також розслідуванням щодо французького суспільства, його табу, його досягнень, його страхів чи блокування. Роблячи це, Марі-Домінік Лельєвр ставить під сумнів статус і статус громадського діяча, бачить у зірці не "людину, а оптичний феномен" і розбирає спосіб, яким формується образ ЗМІ, добровільно та неохоче., грає на помилках та інтимних силах, і в кінцевому підсумку ковтає Люсьєна Гінзбурга, який став Сержем Генсбургом, а потім Генсбарре, карикатурою на самого себе, надмірним, гіперболічним, кульмінацією естетичних пошуків в особистому корабельному аварії, в кінці суїцидального процесу Гітанес. Притворство чи справжня штука, трагічне та смішне, парад у ямі ілюзій: "стати зіркою - це вже вмерти".
Генсбург без фільтра також веде етнографічний та антропологічний дискурс, Марі-Домінік Лельєв намагається продемонструвати, що Генсбур пожертвував собою заради соціального ладу і помер від нього: «Три роки я відвідував його будинок, досліджував його бібліотеку, пив шампанське в компанії його друзів, проконсультувався з сімейними архівами, дослідив його роботу, відстежив колишніх наречених. Поступово дим розвіявся. Сержа Генсбурга не існує. Це привид. Відображення французького суспільства. Милий чоловік на ім'я Люсьєн Гінзбург подарував йому своє тіло. "
Коротше, життя Генсбурга, переглянуте теоріями Джеймса Джорджа Фрейзера або Рене Жирара про козла відпущення. Чому ні ? Тому 1957 рік представляється як "рік самогубства", тобто Бузковий пунш, першого розлучення, того, коли Люсьєн Гінзбург "кидає своє ім'я та псує своє прізвище, коли хтось змінює своє існування".
Нарешті, і це, безсумнівно, найбільш переконлива частина цієї книги, Марі-Домінік Лельєв зосереджується на творчому процесі Генсбурга, на його шляху дотримуватися часу, що випереджає його, на своєму таланті донести до французьких ефірів те, що Найкраще вийшов англійський поп - концептуальні альбоми, автоматичне написання (дві торгові марки Боуї, наприклад), самоцитування та запозичення, як у текстах, так і в музиці. Тому Ініціали ВВ з мотиву якого Генсбур запозичує Симфонія Нового Світу Дворжака, потім взяв проби Форд Мустанг. Генсбурзький тигель, геніальний депозитарій, використовуючи та зловживаючи " різноманітність », Вливаючи його в живописні, літературні та симфонічні натхнення. Не дивно, що англосаксонська музика впродовж кількох років занурюється у свій репертуар, цитуючи її, шануючи, як Бек, що обробляє треки з Мелодія Нельсон в Зміна моря або квітень березень і Квентін Тарантіно в саундтреці до Смерть доказ, з Куряча звичка, розпатлана версія Киньте дівчат.
Таким чином, Марі-Домінік Лельєвр бачить в Генсбурзі сучасний аватар Де Ессентеса де Гюйсмана. 5 bis rue de Verneuil - це її "вишукана Фебаїда", яка, як футляр, закриває "як чашу до своєї краси", чорну бібліотеку, що символізує копіюНазад. Але якщо Генсбург, як і романтичний персонаж, є істотою (глянцевого) паперу, Люсьєн Гінзбург заплатить своїм життям за естетичні пошуки між іронією та селезінкою, штучністю та естетикою.
У цій книзі, яка поєднує біографію, свідчення та аналізи, мова виступає блискучою, незважаючи на постійну спокусу потрібного слова, речення автора, настільки систематичного, що стає дратуючим, суб'єкт захоплений і захоплюючий за своєю суб'єктивністю, заявляє його печиво -вибір різаків, його тривожні переконання: Борис Віан з «порожньою еклектикою», «піпе», який нічого не зрозумів би про рок; Джейн Біркін сьогодні у "статурі асексуального помічника медсестри, худенькій медсестрі (...), на яку Девід Боуї та Мік Джаггер виглядають, коли вицвітають", публікація в Генсбурзі, 69 з яких Марі-Домінік Лельєвр має невелику музичну спрямованість, навіть оцінюючи альбом Мелодія Нельсон «Нунуче». Думка, яку ми, очевидно, не поділяємо.
69, еротичний рік, однак, означав би занепад Генсбурга, за словами біографа. Генсбург втратив себе артистично, «музика для нього має значення менше, ніж знаменитість. Його репертуар, по суті, другорядний: його робота - це він сам ". Досі, за словами Марі-Домінік Лельєвр, він стає зіркою і переганяє різноманітність "легко для аудиторії, захопленої його чисельністю, яка не помічає, що" його пісні - пироги ". Ecce homo. Незабаром настане ера Гейнсбара, виставка алкоголізму, який є не просто позою, а "дисципліною", як пачка сигарет, яка красувалася в складеній лівій руці. Генсбур шукає "марно слово" вихід ", оскільки французьке суспільство фабрикує свою жертвенну жертву, яку вона вшанує після своєї смерті 2 березня 1991 року, роблячи" шестигранним гіпергероєм ".
Як заявив Генсбург у травні 1990 р., В Нові Obs, "Поверніть душу, добре, але кому? ". Іггі Поп, цитуючи Флобера, цитований на передньому плані 14-го розділу Генсбург без фільтра, має частину ключа: «Буржуазі навіть уявлення не мають, що ми служимо їм своїм серцем. Раса гладіаторів ще не вмерла. Кожен художник - один. Він розважає публіку своїми муками ».
Сьогодні Генсбург невіддільний від Йохана Сфара, від його фільму, від двох книг, що супроводжували його випуск, від загальної невизначеності, на яку претендує автор: "Це не фільм. Це теж не комікс, і я не думаю, що ви можете назвати все це сценарієм ", - пише Джоанн Сфар на відкритті свого Генсбург (поза сферою дії). Слова застереження, довга передмова до цієї книги, "написання малюнків", слова пояснення, довіри щодо процесу створення фільму.
Генсбург (поза сферою дії) не є коміксною версією фільму, як фільм не є біографічним фільмом ", фільм про Генсбурга - це казка. Він пронизаний брехнею ». Джоанн Сфар - казкар. Він вирішив зняти свої стосунки з Генсбургом, і в своїй книзі він створив образи - це посилання, посилання. Все (або майже), що спало йому на думку під час зйомок. Він робив замальовки, ілюстрував, відзначав (для акторської майстерності, бажаної атмосфери, музики, яку слухав, кадрів, про які мріяв) ... зроблений вибір, відкладені наміри, навмисні пози. Як і про звільнення фільму від усієї порнографії. Щоб глядачі не опинилися в положенні вуайєристів.
Поза екраном де Сфар відновлює малюнки сировини та дупи. Автор викликає і звеличує жінок Генсбурга, ставить спокушання та секс в центр життя героя. Щодо мови, він закликає Гері та демонів Віана, думки Генсбурга, як і він, російський емігрант, йдуть до цієї Франції, яка його прийняла і яку він любить. Для відчаю і трагічної долі також точно. Джоанн Сфар (ра) розповідає, як був побудований Генсбург, з любов’ю до слова, жінок та Франції.
Графічно ця книга з фарбами та аквареллю може вписатись у категорію Образотворчі книги. Чіткі нотатки пера Сфара прокреслюють малюнки, думки "С.Г." підкреслюють певну дошку або таку коробку. Ці думки рояться. Всесвіт пофарбований мрійливістю, у світлі кольори та сміливі чорні лінії. Плани зміщені, неструктуровані, Sfar працює з втраченими краями або в круглих коробках. Перспективи забуваються або приходять, щоб трохи більше підтримати відчуття безодні, показати сумніви та надзвичайну чутливість характеру Генсбурга. Скупий у посиланнях, Сфар розповідає нам про Мілтона Канніфа, Ван Донгена та Уго Пратта, коли він малює Анну Муглаліс греко.
Іноді автор змушує себе зазначити, що він малює актора або актрису, що він змінює реєстр. Те, що він вже не у своїй роботі, а у своїй власній роботі режисера-дизайнера, який би був привілейованим свідком його істот. Тому що Джоанн Сфар для свого фільму обрав репрезентацію "La Gueule", іншого Генсбурга, прокляту душу, приховане обличчя співака. Тисяча миль від образу, який він створив для захисту. Дизайнер додає йому цю фігуру, як він залучає вовка Бориса Віана. Життя Генсбурга на великому екрані є героїчний. У своїй книзі Джоанн Сфар розмовляє з нами поза екраном. Для нього мова йде про показ видимого і невидимого, що буде показано глядачам, а що ні. "Я хотів би, щоб люди виходили з кінотеатру, задаючись питанням:" а в реальному житті, ким був Серж Генсбур? " ".
Інтер’єрна та подвійна казка, Генсбург (фільм) - епос, Генсбург (співак) - його герой. Персонаж, який за життя самоміфологізувався, який був обожнений посмертно. Героїчне життя бажаний Сфаром як за формою, так і за суттю, - ця епічна казка, робота в роботі, яку слід відкрити в Поза екраном.
Генсбург (поза сферою дії) Джоанн Сфар, "Дарго" - колекція hors, 2009, 480 сторінок, 39 євро. Малюнки походять із 43 зошитів, заповнених Сфаром протягом трьох років, ще до написання сценарію та під час зйомок.
Генсбург (фотографії) Джоанн Сфар, колекція Dargaudhors, 2009, 20 сторінок, 11 €. Книга-об'єкт представлений як 33 об/хв зі знімними зображеннями.
Марі-Домінік Лельєвр, Генсбург без фільтра, J’ai Lu, 6 € 70
Фільм Йогана Сфара "Героїчне життя Генсбурга" (2010) доступний на DVD
Нарешті, є виставка Сержа Генсбурга (вільний вхід) у галереї Інстанта (Париж), З вівторка по суботу з 11:00 до 19:00 і в неділю з 14:30 до 18:30, з 11 березня по 31 травня 2016 р.