Інтернет-звіти - Клод Бюлер; Прем’єра; Гармати в сутінках
Театр Базель, мала сцена
Світова прем'єра (12 вересня 2013 р.)
Співпраця між Базельським театром та "Гравцями Нью-Йорка"
Гра та режисура: Річард Максвелл
Сцена: Саша ван Рель
Костюми: Ромі Спрінгсгут
Музика: Даніель Отт, Річард Максвелл
Драматургія: Ніколас Елліот, Стефані Grрев
З Джимом Флетчером, Зої Хатмахер, Брайаном Мендесом, Вікторією Васкес, Уллою фон Франкенберг, Агатою Вілевською, Гарі Вільмесом
Музичне тріо: Lanet Flores Otero (духові інструменти), Malte Preuss (електрогітара), Sylwia Zytynska (вібрафон, перкусія)
Англійською мовою з німецькими субтитрами
Гармати в сутінках
С.він завжди зупиняється в одному і тому ж місці. Актриса Ізольда відчайдушно дивиться на текст "Трістан і Ізольда", чоловік Патрік її слухає. Це приходить лише до: "І коли я побачив". Але це ніколи не йде до решти: ". Смертельна рана мого справжнього кохання". Роздратована, вона пропускає неприємний уривок, вимагає наступного ключового слова, наступного, крім одного. Щоб почути в кінці запитання Патріка (Флетчер): "Ви ніколи не намагалися сказати, що відчуваєте?" Зак, прямо посередині цього ми психологізуємо, що, мабуть, блокує потік думок тут. Звільнившись, вона витирає запитання: "Його немає. Це було вчора".
А.Про що "там"? Міцний сценичний пейзаж. Пара крісел тут і там. Шматочки картону позначають кімнату. За сценою позіхає канава. Задня стіна наповнює картину намальованого пейзажу пагорбами, деревами: похмурі тоновані клаптики кітчу, скоріше подання гармонійної ідеї, ніж реальності. Світ Ізольди. В яскравому центрі уваги ми переживаємо її плачучі спазми, істеричні напади, жалібну пісню жінки середнього віку, яка більше не відчуває себе бажаною, поруч з Патріком, будівельником, який нічого не розуміє і бачить свою цінність у тому, що там все-таки.
М.Ізольда сподівається на порозуміння від Массімо (Вілмеса), відзначеного нагородами архітектора та художника. Массімо добре говорить, завжди надто голосно, читає лекції про свою "фундаментальну роботу" архітектора - в тому самому тоні, як він згодом розповість про свій сексуальний досвід із Ізольдою. Ізольда хоче побудувати будинок з Массімо, у тому горбистому пейзажі на задньому плані, будинок для неї та Патріка.
Д.він двоє чоловіків незабаром переживає антимагнітну напругу. Жорстоке зіткнення між самозакоханим висококласним та прагматичним буржуазним типом - лише питання часу. Тим більше, що проект будинку затягується. На перший погляд Патрік хоче повністю залишити проект Ізольді та Массімо, але з іншого боку він закликає Массімо подати плани та бюджети. Патрік, здається, підозрює роман Ізольди та Массімо, він запитує Массімо: "Чи дійдеться до цього: пістолети в сутінках?" На додаток до драми, музичне тріо збоку сцени шепоче стани підвішеності або нервового дискомфорту від травматичних акордів.
А.Все це буде звучати як суцільна кров "проблемна гра". Але всесвітньо відомий нью-йоркський автор і режисер Річард Максвелл, якого Базельський театр зміг виграти за прем'єру останньої вистави зі своїми "Гравцями Нью-Йорка", знає, як викликати широке пробудження уваги в залі та навіть сміх завдяки концентрованому ансамблю. Він просто обережно зводить сюжет, підтримує легкий та іронічний тон, але поступово викриває життєву кризу не тільки Ізольди, але й двох чоловіків.
А.Мова йтиме про те, щоб відмовитися від ярлика критиків "експериментально", Максвелл ставить свою історію здебільшого по прямій лінії, майже як натуралістичний театр, з широкими термінами, але без надмірного розтягування. Просто побудовані, але глибоко заряджені діалоги, які фіксують типи персонажів більше, ніж збагачують їх новими гранями, можна розслабити у будь-який час.
А.Про Максвелла не зосереджується на психології. Набагато більше він розповідає, як тих людей у розквіті років охоплюють сутінки, і як вони з побоюванням тримають у собі фрагменти свого образу себе. Чоловіки автоматично перекидаються в егоїзм, поступово беручи від Ізольди керівництво проектом свого будинку чи інтерпретаційний суверенітет над своєю сексуальністю, але вона сама розчиняється на фрагменти. Ось, мабуть, тому Максвелл розділив свою роль на трьох актрис, сфінкс-подібну Зою Хатмахер, чутливу і саркастичну Вікторію Васкес та мелодраматичну оперну співачку Агату Вілевську. Вона співає: "Ми духовні істоти у фізичній подорожі".
ЯОскільки Максвелл залишає час для вокальних виступів, пропускає події, збирає час, він створює атмосферу мрій, де речі можуть раптово з’являтися і зникати. І тому після театральної прем'єри Ізольди "Трістан і Ізольда", на якій вона зупиняється в цій неприємній точці і заявляє: в "Я не існую", різкий кінець може настати навіть без виведення. Друг Патріка, дядько Джеррі (Мендес), каже Массімо, що Ізольда і Патрік звільняють його і що він позбувся проекту будинку. Массімо раптом говорить дуже тихо, стоячи там загублений перед величезним пейзажем. Великі оплески.
(Оглядачі вільні, на їх думку;
це не повинно збігатися з результатами редакційної команди.)
Цим редактори приймають на себе всю відповідальність і відповідальність за рекламні банери або інші внески від третіх осіб або окремих авторів, які публікують власні внески на платформі OnlineReports, хоча і за згодою редакторів. OnlineReports намагається в межах своїх знань та переконань не порушувати авторські права чи інші права третіх сторін через свої публікації. Кожного, хто, тим не менше, виявляє порушення таких прав на онлайн-звіти, просять негайно повідомити про це редакцію, щоб вміст, на який скаржиться, можна було негайно видалити.