Історія популярної практики скрипки у Франції; Популярні окситанські скрипки; Окситаніка
Скрипка була винайдена в першій чверті 16 століття і дуже швидко посіла чільне місце в західній вченій музиці, оскільки в 1607 році Монтеверді написав для нього дует у своєму Орфео.
Водночас він став найважливішим музичним інструментом практики менестрелю Старого режиму. Термін скрипаль, що походить від латинського "міністр", означає "маленький офіцер, слуга" і в той час позначає музиканта, який в міських умовах перебуває на службі у королівської, церковної чи муніципальної влади. Насправді менестрелі в міських районах були професійними музикантами, які часто були поліінструменталістами (переважно скрипкою та гобоєм), що належали до корпорацій і колективно відповідали за офіційні святкування міста. Тоді скрипка була інструментом танцю, а гобой інструментом процесій на вулиці. Музичне навчання міністрелів, яке найчастіше було усним, проводилося у майстра. Це тривало чотири роки і було оформлено договором.
У сільській місцевості корпорацій не існувало, більшість музикантів були напівпрофесіоналами, тобто вони додатково займалися іншою професією. Саме анімація весільних сімей забезпечувала більшість їхніх ігрових можливостей.
З кінця 18 століття корпорації міських менеджерів зникли як внаслідок еволюції музичного смаку до більш вивченої та писемної музики, що сприяла створенню академій, так і через занепад їхнього існування. Міста втрачають свою автономію на користь монархічної, а потім революційної централістичної влади, тому вони більше не бачать сенсу наймати музикантів, які їх представлятимуть. Наприклад, гобойна пара Капітулів де Тулуза була скасована в 1782 році. Поступово практика менестреля перестала бути на службі правлячого класу, пов'язаного з народом.
У сільській місцевості менестрель, який грав на скрипці, зіткнувся з сильною конкуренцією в 19 столітті завдяки розвитку музичних товариств (орфеонів, духових оркестрів, гармоній, клік), які формували музикантів, які вміли читати музику і яких наймали для анімації балів, фестивалів та ін. весілля тощо. У багатьох регіонах скрипалі поступово маргіналізуються соціально та економічно, їх кількість зменшується, а їх колективна гра поступово замінюється грою окремо або в дуеті.
У 20 столітті звукові колекції музикантів-відроджувачів 70-х років від скрипалів знову давали змогу почути термін скрипаль, щоб викликати рутинного музиканта, тобто того, хто грає вухом, не знаючи, як читати. . Зажадані слідчими, багато гравців на скрипці, які перестали грати на довгі роки, продовжили ділитися своїми знаннями та виступати разом із цими молодими музикантами. Ці опитування говорять нам, що основна частина цих скрипалів (термін, який іноді використовують принизливо, щоб відрізнити традиційного гравця на скрипці від класичного скрипаля), була напівпрофесіоналом, як сільські менестрелі Старого режиму. Але навпаки, двоє, більшість музикантів, які розпочали свою діяльність у 20-х роках минулого століття, вчилися самостійно, шляхом просочення, тобто, перетираючи з дитинства певний репертуар і музикантів, щоб наслідувати.
Знання популярних традицій скрипки з опитувань 1970-х та 1980-х років не дозволяє нам з упевненістю встановити зв'язок між ними та практикою менестреля старого режиму. Також немає доказів того, що всі традиції скрипки в регіоні, виявлені в цей період, дуже давні.