Jouve Думаючи про сучасну наративність
Моніторинг та документація з теорії розповіді та поточної літератури
Об'єкт демонстрації, кращий підхід
Критик висвітлює безвихідь іманентності формалістичних, структуралістських, семіотичних досліджень щодо поняття характеру; Жуве вносить кілька нюансів. Його об’єкт дослідження: переосмислити персонажа за допомогою читання. За запитанням про те, що це за персонаж, мусить слідувати такий інший: що з ним відбувається в читанні? Як і для яких цілей це розуміє читач? Наше бачення персонажа залежить насамперед (до його фізичного та морального зображення) від того, як він представлений нам у тексті. Немає роману без персонажа.
Вузлові точки аргументу
Рецензент ділить своє дослідження на три частини, від найбільш "текстової" до найбільш "читацької": сприйняття, прийом та участь.
У розділі сприйняття він аналізує уявлення, яке підтримує персонажа під час читання. Жува цікавить характеристика персонажа, обов’язково неповна (що було б межею для повної характеристики?), З яких принаймні одна властивість персонажа може бути пов’язана з реальним світом (інакше персонаж був би непридатним для читача), який додається лише до останньої сторінки. Він пропонує концепцію надлишкового характеру, щоб кваліфікувати тих, хто не має справжнього референта.
Прийом - це вивчення стосунків, що складаються між читачем та персонажем. Три режими читання: читач (текст - це насамперед конструкція), читач (жертва романтичної ілюзії, прочитане (несвідома частина, що задовольняє фантазії читанням. Так багато частин одного читача, але здійснених) у різних пропорціях відповідно до романів. Ці режими походять з категорій Мішеля Пікара, читання як гру.
Імплікація, феноменологія взаємодії читач/персонаж та аналіз позатекстових розширень, які є результатом цього. Читання, поза відчуттями, які воно забезпечує, змушує читача перевизначитись; це сама по собі подія, яка впливає на врізання.
Відносини з персонажем іноді мають продовження у нашому повсякденному житті. Існує "дика правда" про персонажа, того, кого він передає і який на службі надзвичайно романтичної остаточності. Він модулюється оповідачем, який впливає на читача і ставить його в бажану перспективу: шляхом переконання, спокушання або спокуси.
Істота і акторська гра романтичного персонажа
Персонаж обумовлений своїм місцем в актановій структурі оповіді, але не обмежується нею; він стоїть біля витоку розповідної дії. Сила, воля та знання - це способи, які орієнтують, малюючи ізотопії, майбутнє персонажів.
Ідентичність персонажа зводиться до співвідношення між кваліфікацією та функцією. Існує ідеальна надмірність (постійність персонажа в його сутності) або зміна. Отже, символи можуть бути розділені на типи (владна справа чи кваліфікація = воля-справа чи функція), персонаж (сила-справа = воля, але усвідомлююча її функцію (знання)), індивідуальна (влада -здійснювати не означає бажання робити) і ніхто (будучи здатним робити, не означає бажання робити і усвідомлюючи його функцію (знання)).
Вінсент Жув, Персонаж-ефект у романі, Париж, Університети Франції, 1992, 271 с.
Thinking Contemporary Narrativity - це записник дослідницької групи під керівництвом Рене Оде та Ніколаса Ксантоса.
Є різні посилання на сучасний роман, розповіді історій та теорію персонажів, новини в цій галузі, а також брифи, що висвітлюють цікаві цитати, публікації та події, пов’язані з випуском команди.