Картина "Сталін і Ворошилов у Кремлі" Герассімов

Вступ до таблиці

Кілька слів про Герассімова

►Гуерассімов: він читав курси живопису, скульптури та архітектури в Москві. Він швидко став одним з офіційних живописців радянської влади. Він був членом Академії образотворчих мистецтв, а потім став її президентом. Він намалював цю картину в 1938 році, і ми навіть можемо подумати, що герої ходять у жовтні 1938 року (с.123). Нагадаємо, живописець, гарячий захисник сталіністської політики, отримав Сталінську премію за послух (с.126). Його живопис мав величезний успіх. Його друкували на листівках, плакатах та плакатах і навіть використовували для ілюстрації історії та навчальних посібників. Він став ІКОНОЮ.

► Його мистецтво є частиною "соціалістичного реалізму", тобто у "конкретному, істинному та історичному відображенні дійсності в її революційному розвитку" (с. 120). Його метою є сприяння перетворенню свідомості трудящих на користь нова політика.

Проблема: Як цей пропагандистський стіл бере участь у революційному ідеалі Сталіна та служить політиці? ?

Питання про дошку

1-Хто ходить? Як? 'Або' Що? Що роблять персонажі на дошці ?

2-Що означає псевдонім Сталін? Який політик він проти ?

3-Хто такий Ворошилов ?

4-Ви виявляєте, що ці два чоловіки, здається, подобаються один одному ?

5-Що ми бачимо навколо двох персонажів ?

6-Що таке Кремль ?

III-A інструмент пропаганди на службі влади

7-Які показані пам'ятники? Чи сприяють вони престижу радянської Росії ?

8-Як цей живопис є інструментом пропаганди ?

Опис картини (коментарі зроблені за допомогою файлу колекції folio plus: стор.113-127)

Я-персонажі: Два солдати, одягнені в чорні черевики, йдуть по тротуару, який здається мокрим або крижаним. Холодно, Сталін засунув руки в кишені, а Ворошилов потискує йому руки.

Перший носить довгий капюшон кольору хакі та кепку. Другий - сталевий блакитний капюшон, окантований червоною косою, рукави та вістря коміра прикрашені червоними значками із золотими зірками та шкіряним джгутом, прив’язаним до пояса та на грудях.

►Сталін - це прізвисько і означає "людина зі сталі". Він був заарештований, кілька разів висланий до Сибіру, втік, а потім знову захоплений. У 1922 році він став генеральним секретарем Комуністичної партії. Він виступає проти перманентної революції Троцького і захищає тезу про "соціалізм в одній країні". У нього кілька генералів Червоної Армії ліквідували та депортували та ліквідували мільйони "куркулів".

►Ворошилов: його Сталін пощадив і відповідав за чистки в армії. Він був колишнім токарем, який перетворився на офіцер армії. Приклад працівника, який зробив кар’єру, зразок пропаганди.

► На цій картині Сталін і Ворошилов там, щоб стежити за росіянами. Твердо стоячи на ногах, вони дивляться в той бік, куди може загроза, тобто на захід, до Німеччини. Два об’єднані силуети викликають зразкову товариськість лідерів

II-Обстановка: Сади огороджені гранульованим валом, оточеним вежами. Позаду ми бачимо річку та місто. Небо сповнене кремово-білих хмар, між якими ми бачимо невеликі плями синього неба.

→ «Кремль» російською означає «фортеця». Це величезне укріплене огородження, оточене 20 вежами, що включає палаци, церкви та сучасні адміністративні будівлі (Президіум, Парламент, Конгрес-центр). Центр влади. Через два роки після смерті Сталіна він відкритий для відвідування туристів.

→ Як і два персонажі, ми домінуємо над пейзажем. Ми дуже близько до піднімається водонапірної вежі та досить далеко від іншої вежі.

III-A інструмент пропаганди на службі влади Сталіна (помер у 1953 р.)

→ Показані будівлі чи архітектура є престижними і сприяють величі Росії: великий кам’яний міст, будинок на набережній (або на березі, с.118). Maison du Quai, на березі річки Москова, є ідеальною вітриною для "HLM", які радянська Росія будувала скрізь: дитячі садки, ясла, спортивний зал (с.119) ...

→ Дахи заводу та його два димоходи також є там, щоб нагадати нам, що Революція була по суті справою робітників і що велика індустріалізація Першої п’ятирічки була початковим етапом «побудови соціалізму».

→ Важко побачити церковні шпилі, що свідчить про світські наміри живописця. Нагадаємо, що релігія в тоталітарному комунізмі не піднімалася.

→ Тут діє культ особистості, оскільки ми показуємо двох чоловіків, яким можна довіряти. Згадаймо, що в російських газетах можна було прочитати: "Кожне чудове сучасне явище має клеймо генія Сталіна". Художник створив тонкі маленькі відлуння: червоні стрічки і значки Ворошилова, червоний прапор на вершині набережної, червоні зірки на двох вежах, червона стіна

А) Відповідь на проблему: живописці побачили себе СИЛАМИ під серйозними проблемами, що зображують життя робітників та селян, великі технологічні досягнення режиму, солдатів Червоної Армії, окремі вибрані епізоди Революції та громадянської війни а також портрети правителів. Нам тут представлена таблиця МОРАЛІЗАЦІЇ (стор. 120)

Б) Розширення: "Тваринна ферма" надихнула більш сучасного дизайнера: Енді Уорхола (американський художник 20 століття, який належить до художнього руху поп-арту. У своїй серіграфії "Свиня Фієста" (фестиваль свині), Енді Уорхол згадує останній епізод історії, коли свиня Наполеон обідає і п'є з чоловіками і їсть із тарілок. Свині втратили свою приналежність до своєї раси і дивним чином нагадують тих, від яких вони хотіли відійти на момент революції.

Уривок із Тваринної ферми - Джордж Оруелл

Пропагандистський текст Бріля-Бабіля (глава 5, с.47-48, більш класичне фоліо)

Згодом Брілл-Бабіл відповідав за пояснення тваринам нових домовленостей.

«Товариші, - сказав він, - я впевнений, що кожна тварина цінує жертву товариша Наполеона, якому дадуть додаткове завдання. Не уявляйте, товариші, що управління - це шматок пирога! Навпаки, це важка, переважна відповідальність. Ніхто не впевнений у рівності всіх тварин, як товариш Наполеон. Він був би дуже радий відкласти всі рішення на вас. Але бувають випадки, коли ви приймаєте неправильні рішення, і куди це тоді призведе? Припустимо, вислухавши дурниці вітряка, ви вирішили піти за Буле де Неге, який, як ми тепер знаємо, був не більше, ніж злочинцем ?

-Хтось каже, що він хоробро вів себе в битві за конюшню.

-Хоробрості недостатньо, відновив Брілл-Бабіл. Вірність і слухняність стоять на першому місці. І для битви біля стайні, я вірю, настане час, коли з’ясується, що роль Сніжної кулі перебільшена. Дисципліна, товариші, залізна дисципліна! Це лозунг сьогодні. Один промах, і наші вороги беруть нас за горло. Звичайно, товариші, ви не хочете, щоб Джонс повернувся? "

В черговий раз аргумент не міг дати відповіді. Тварини, звісно, не хотіли, щоб Джонс повернувся. Якщо в неділю вранці дебати, швидше за все, повернуть це, то покладіть цьому край. Малабар, який тепер міг медитувати на дозвіллі, висловив загальне почуття: "Якщо це сказав товариш Наполеон, це повинно бути правдою. "І, з цього моменту, крім власного девізу:" Я працюватиму більше ", він прийняв за сентенцію:" Наполеон ніколи не помиляється. "

Порівняльне вивчення агітаційного тексту Бріля-Бабіля та пропагандистської таблиці Герассімова

2012 іспит з історії мистецтв (коледж Роберта Мореля)

→ Довідковий текст: аргументована промова Бріля-Бабіля "Сквілер" (повага канонам риторики Арістотеля) с.47-48 (глава 5 "Після цього (...) ніколи")

→ Картина Герассімова «Сталін і Ворошилов у Кремлі», 1938, галерея Третьякова, Москва

А) презентація робіт

Ми вибрали дві роботи з пропаганди: перша - це текст, взятий з "La Ferme des Animaux" Г. Оруелла, виступ Бріля-Бабіля (с. 47-4, прес-секретар Наполеона (що представляє правду), а друга - таблиця пропаганди., написаний Герассімовим у 1938 р., у період значного терору, оскільки саме в цьому році відбулися московські суди (див .: про це див. книгу Артура Кестлера «Нуль і« нескінченність ». У тоталітарних системах людина - ніщо, нуль перед колективністю (іграшкою абсолютної влади), тоді як гуманіст бачить у людині нескінченне, істоту повноти).

Б) Проблема: як ці пропагандистські твори служать тоталітарному режиму, який задушує людей та їх свободу? Як вони брешуть, щоб приспати пильність і розум здорових людей? ?

Я-спільні моменти між двома роботами: різні інструменти пропаганди (слова та образи на службі влади). Герассімов і Брілль-Бабіль, два представництва пропаганди

А) Хто такі Герассимов та Бріл Бабіль ?

Бріл-Бабіль - найефективніший речник Наполеона. Він виявляється видатним оратором. Його виступи свідчать про досконале володіння публічним виступом і поважають усі канони риторики Арістотеля.

Герасимов: Він читав курси живопису, скульптури та архітектури в Москві. Він швидко став одним з офіційних живописців радянської влади. Він був членом Академії образотворчих мистецтв, а потім став її президентом. Він намалював цю картину в 1938 році, і ми навіть можемо подумати, що герої ходять у жовтні 1938 року (с.123). Нагадаємо, живописець, гарячий захисник сталіністської політики, отримав Сталінську премію за послух (с.126). Його живопис мав величезний успіх. Його друкували на листівках, плакатах та плакатах і навіть використовували для ілюстрації історії та навчальних посібників. Він став ІКОНОЮ.

► Його мистецтво вписано в «соціалістичний реалізм», тобто в «конкретне правдиве та історичне відображення дійсності в її революційному розвитку» (с. 120

II-Відмінності: різні техніки, дещо різні предмети

→ Майстерність публічних виступів для Брілля-Бабіля

Наступне виступ організовано відповідно до 5 частин публічних виступів:

1) Inventio (оголошує тему свого виступу): нові положення

2) Розміщення з екзордієм (що привертає увагу аудиторії апострофом "товариші"), переказ (подає факти: "додаткове завдання для Наполеона"), підтвердження аргументує на користь захищеної тези (" важка і нищівна відповідальність ").

3) У спростуванні наводяться контраргументи для їх визнання недійсними.

4) Перорація або висновок ("Звичайно, товариші, ви не хочете, щоб Джонс повернувся?"). Ця остання частина є вирішальною. Спікер повинен справити вирішальне враження, щоб здобути переконання аудиторії, і це звернення до шантажу щоразу досягає своєї мети та завершує переконання інших тварин, викликаючи страх.

→ Майстерність образотворчого мистецтва для Герассімова

Персонажі: Два солдати, одягнені в чорні чоботи, йдуть по тротуару, який здається мокрим або крижаним. Холодно, Сталін засунув руки в кишені, а Ворошилов потискує йому руки.

Нагадаємо, що ця картина була повторно використана в історії та шкільних підручниках, як це оцінив у свій час і Сталін.

Переконлива промова (яка досягає своєї мети: переконати тварин у достоїнствах вигнання Сніжки)

За словами Б.Б., Наполеон діяв на щедрі переконання щодо рівності між тваринами: у рівності всіх тварин ніхто не впевнений твердіше, ніж товариш Наполеон. Він приніс жертву, щоб поліпшити стан тварин.

[Слова ВВ не ґрунтуються на жодних наукових спостереженнях, точному аналізі фактів. Справді, BdeNeige не є злочинцем: він нікого не вбив. Але ми змушуємо людей через брехню повірити, що він є абсолютно негідною істотою і що він є причиною усього лихого, щоб ми забули про погані вчинки Наполеона.]

Boule de Neige став козлом відпущення партії, тим, на кому покладено все зло. Хоча він був хоробрим у битві за конюшню, йому не вистачає вірності та слухняності.

[ми чорніємо стіл, ми брешемо про Бденеж. Але правда, що стоїть за всім цим і що не визнається, полягає в тому, що BdeNeige є суворим політичним конкурентом Наполеону. Тому цього слід уникати, і всі засоби хороші: брехня, наклеп ...]

Б. Б. через брехню та спотворення фактів вдалося, також через страх, отримати від тварин те, що він хотів: щоб вони виконували рішення Наполеона і що вони знали, що ворог знаходиться зовні: Сніжок. Обман ВВ доводить тварин до найгіршого, але вони цього ще не знають. За цією картиною ми відчуваємо загрозу терору, яку представляють собаки Наполеона, які замовчують усіх тих, хто наважується виступити, наприклад, 4 молодих поросят (с.47).

Цьому новому пропагандистському дискурсу вдається потроху вести тварин до тоталітаризму, прикриваючи своє обличчя реальністю фактів, що все ще трансформуються. Жодна дискусія неможлива, і всі йдуть за доповідачем, як вівця.

→ Тут діє культ особистості, оскільки ми показуємо двох чоловіків, яким можна довіряти. Згадаймо, що в російських газетах можна було прочитати "Кожне чудове сучасне явище носить клеймо генія Сталіна". Художник створив тонкі маленькі відлуння: червоні стрічки і значки Ворошлова, червоний прапор на вершині набережної, червоні зірки на двох вежах, червона стіна Кремля, червоний прапор, червона армія, червона зірка ... колір це революція.

Висновок

а) відповідь на проблему, оцінка: брехня і притвор - це зброя тоталітарних режимів, яка спотворює факти, створює образи, які повинні бути ідольованими, як лідери Північної Кореї. Ми не говоримо правди, але виховуємо культ диктатора, який стає справжнім незаперечним і безперечним героєм. Ми забуваємо говорити людям, що лідер, про якого йде мова, вбиває політичних опонентів або відправляє їх до трудових таборів, що люди недоїдають, погано ставляться до них. Тому пропаганда стає важливим інструментом вербування людей.

б) розширення/розширення: у "La Ferme des Animaux" пропагандистські промови, промовлені Брілем-Бабілем ("писк" англійською мовою, той, хто вимовляє пронизливі крики, чий голос звучить, навіть якщо це неприємно). Перша з’являється в главі 3 (с.32-33) і має на меті пояснити, чому свині, більш освічені, керівники цього господарства мають більше привілеїв, ніж їхні побратими. Вони мають право, зокрема, на молоко та яблука. Нарешті, у розділі 9 (с.96-97) «Сяючий Вавилон» бреше про долю вірного та працьовитого Малабара. Він пояснює всім, щоб показати справедливість влади Наполеона, що він був біля ліжка свого "друга", коли РЕАЛЬНО його повезли в мікроавтобусі візуалізації, щоб свині мали прибуток на його спині. Тварини не реагують, і це початок беззаконного царства, де одні тварини є більш рівними, ніж інші, і де свобода вже абсолютно не поважається. Оригінальну утопію не вдалося реалізувати.

Боулі Крістель
_________________
Вчитель французької мови, середня школа
Спікер, вчитель французької мови
1-й S та ES