Казки Без граму сала занадто багато
Марлен Хаусхофер публікувала емансипаційні казки
Подвійна річниця: 100-річчя та 50-річчя з дня смерті Марлен Хаусхофер. З нагоди цієї події австрійський письменник опублікував три посмертні, не датовані казки - трилогію, навіть «триптих», за словами редактора Штефана Бунді. У 1972 році вони пережили посмертну периферійну першу публікацію. Навіть тоді вони мали виглядати так, ніби впали з часу.
й компактний
Наприклад, "Лісова дівчина" Хаусхофера "мала каштанове кучеряве волосся і зелені очі і була висока, як молода береза". У батька і матері його немає, але розбійник для друга - як єдиний зв’язок із зовнішнім світом. Поки молодий король не загубиться під час полювання. Дівчина швидко стає королевою. Він "не знав, що з ним сталося".
Найвідоміша книга Хаусхофера також стосується безсилля, але це може перетворитися на здатність діяти: "Стіна" 1963 року - це роман, який часто називають "жіночою книгою", з екзистенціалізмом та елементами жахів та трилерів. Невидима і непробивна, кілометрова кругла стіна посеред лісу раптом оточує відпочивальника та її собаку. У цій ідилічній пекельній проміжній царині вивільняються нові сили.
Хаусхофер, якому було 18 років, коли Німеччина була приєднана до Австрії, був одним із тих, хто пережив націонал-соціалізм і війну. У 1939 році вона доповіла подрузі з «Служби праці Рейху», далекої від школи та сім'ї: «Робота дуже складна, спочатку я думав, що не можу її зробити, але зараз вона йде досить добре. Я просто не витримав їжі, картоплі 3 рази на день, тоді завжди ці крупи, пудинги та вареники, просто жахливі. Але зараз їжа для мене дуже смачна, я просто не уявляю нічого іншого ".
Скажімо, домашня тема Хаусхофера настільки ж австрійська, як і клаустрофобська, що «Австро-Клаустро» буде відповідним літературним терміном для неї: одна сфера життя раптом міняється на іншу (гнітючу). Треба підкорятися цьому, або треба діяти. Варіант «діяти» присутній у літературі Хаусхофера і робить його сумісним з емансипаційними дискурсами.
Казка про «лісову дівчину» - це не в останню чергу діалектична байка про завоювання та несумірність. Природою не можна керувати, мимовільний опір походить від «лісової дівчини», закінчення Deus-ex-Machina не є «кінцем казки». Усі якимось чином миряться із загальною ситуацією: це нормально.
Також підходить, що молодому королю та старому розбійнику якось доводиться зближуватися. Це ще не в напрямку романтики, але нещодавно померлій Габі Дельгадо з музично-гурткової групи «Німецько-американська дружба» («Розбійник і принц») це сподобалося б.
Хаусхофер почувається в жанрі як вдома. Вона пише бездоганний, еластичний стиль казки без граму сала, а також не надто добре для епігонів Грімма. Наприклад, блакитна пташка співає, «поки сонце не зайшло, ніби її горлечко ось-ось лопне від щастя». У той же час вона перемагає жанр жартів, коли, наприклад, наймудріший лікар у суді був настільки старим, що "три сторінки мусили носити його білу бороду" (так, старий правопис).
Існує безліч сліпих плям: сексуальність, біологічна сім’я, стосунки насильства. Ви можете спостерігати їх вигнання, наприклад, безкарне викрадення розкуркулених людей без документів членами правлячих класів. Але коріння залишаються табуйованими і тим більше присутніми.
Вражає у всіх трьох художніх казках емоційна деформація могутнього: «Серце царя болісно стискалося». «Потім його серце затверділо.» І: «Серце моє, як камінь у грудях, - сказав він, - так важкий і холодний.
У казці "Добрий брат Ульріх" йдеться про пару прийомних братів. Один є природженим спадкоємцем трону і є потворним, заздрісним і незадоволеним. Другий, Ульріх, добрий, терпимий і гарний, як молодий бог. Коли син короля сходить на престол, перед ним відкриваються всі мирські задоволення та привілеї, він навіть створює красивий вигляд, обіймаючи Ульріха. Він все поступається королю; навіть його дружина змінює чоловіка, це запущений кляп. Але правитель не може нічого тримати і занадто дурний, щоб насолоджуватися ним. «Чому (.) Твої очі щодня чорні та блискучі, а губи завжди м’які та червоні?» Тоді молода жінка ніжно й безпомічно посміхнулася, бо не могла його зрозуміти. І король від них втомився. «
Хаусхофер створив дуже сучасного хлопця з цим патологічно голодним споживачем деспотом, який завжди задовольняє його потреби і який негайно прагне наступного удару. «Кожне бажання, - говорить Бунді в епілозі, - про виконання якого ніколи не йдеться, перероджується в механічне володіння.» Це, в свою чергу, «об’єкт є лише нашим, коли ми його маємо», - сказав Маркс, - завдяки тому, що «приватна власність (.) зробив нас такими дурними та односторонніми «. Нас. Кінцевий бенефіціар також є жертвою майнових відносин. Лінійки - бідні ковбаси. У казках Хаусхофера вони не подаються, але робляться зрозумілими.
Марлен Хаусхофер: Добрий брат Ульріх, казкова трилогія. Лімбус, серія Преціозен, 64 с., Тверда обкладинка, 12 євро.