Казкова культура Белканто
Оновлено: 02.02.19 - 08:06
“La Stupenda”: Джоан Сазерленд, 1926–2010.
Це не вивержений вулкан, який швидко випромінювався, він не співав на короткій відстані, він пробіг марафон: після смерті "Ла Ступенди", австралійського оперного сопрано Джоан Сазерленд.
Від Стефана Шикгауза
Анекдот: Марія Каллас, Елізабет Шварцкопф і продюсер Вальтер Легге чують запис, на якому Джоан Сазерленд співає арію Доніцетті. «Як вона вам подобається?» - запитує Легге Калласа. "Не дуже добре". Шварцкопф: "Чому?" Каллас: "Занадто добре".
Здається, це прокляття для всіх повоєнних оперних співаків: бути поставленим по відношенню до Калласа. Велике австралійське сопрано Джоан Сазерленд, яка померла у неділю у віці 83 років у Женеві, надзвичайно добре справляється. На відміну від "La Primadonna assoluta" Калласа, "La Stupenda" Сазерленд не був вулканом, що вивержувався, і який швидко скидався. Вона не співала на короткій дистанції, вона бігла марафон. Після її оперного дебюту в Сіднеї в 1947 році з фільмом Генрі Перселла "Дідона і Еней" вона пробула на сцені 43 роки, поки не попрощалася знову в Сіднеї в 1990 році з "Гугенотами" Мейєрбера.
Джоан Сазерленд могла не поспішати. Коли вона покинула Австралію в 1951 році і поїхала до Лондона - на той час вже в супроводі Річарда Бонінге, піаніста і репетитора, за якого вона вийшла заміж у 1954 році - вона навчалася в Королівській академії, і їй довелося кілька разів стукати біля входу артистів у Ковент-Гарден, щоб нарешті отримати контракт . Її першою роллю там стала Перша леді у "Чарівній флейті". Наступного року вона також стояла на сцені «Норми» разом із Марією Каллас - і постійно спостерігала за своїм колегою через вічко між виступами. Її вразили драматизм і присутність, які вона там побачила, але менше - вокальна техніка, за словами Сазерленда пізніше.
На початку 1950-х Джоан Сазерленд була на сторожі. Графиня "Фігаро" була настільки ж можливою, як агата "Фрейшюц", співачка все ще мала хоча б одну ногу в юнацько-драматичній темі. Але Річард Бонінге уважно познайомив її з вибагливими колоратурними ролями. Він перейшов від піаніста до диригента, щоб супроводжувати кар'єру дружини своїми знаннями голосів та тем. Можливо, без нього вона не зайняла б місця в процесі оновлення культури бельканто, яка зараз асоціюється з ім'ям Джоан Сазерленд. Марія Каллас піонером, Монтсеррат Кабальє - однодумцем.
Не пізніше 1959 року, коли вона співала "Лючію ді Ламмермур" у постановці Франко Зеффіреллі під керівництвом Тулліо Серафіна та в легендарній постановці "Дон Джованні" під керівництвом Карло Марії Джуліні, Джоан Сазерленд вважалася світовою зіркою. Її дебют у Німеччині відбувся лише через десять років з "Джуліо Чезаре" Генделя - критик із досвідченою Клеопатрою "у вигляді Валькірії", але з "грацією трохи надмірно важкої газелі".
До старості Джоан Сазерленд була затребуваною членом журі для співочих змагань, яку також цінували за сухий гумор та відсутність характеру, схожого на примадонну. Франкфуртський оперний режисер Бернд Льобе згадує одну з таких зустрічей журі: "Кожного разу, коли їй не подобалося сопрано, вона сказала: Вона звучить як Каллас".