Ключова сцена; Доступне світло; Амелі біжить; (22) ›фільм; Телекамера
Ось друга частина звіту про зйомки з нашого випуску “Амелі Рент” за 12/2016. Фільм відкрили в німецьких кінотеатрах вчора, у четвер, 21 вересня.
Для редактора Андреаса Радтке Шлехту потрібно було "багато їжі, щоб розповісти про Південний Тіроль та погодні зміни". З цієї причини оператор 2-го підрозділу Мартін Раттіні знаходився в дорозі близько трьох днів, шукаючи, наприклад, капаючі гілки ялиці, які в середньому могли б використовуватися для виробництва дощової води. З міні-командою з п’яти чоловік, у тому числі двома дублями, та ARRI Amira, Раттіні також зробив знімки, які розповідають, як сім'я подорожує з Берліна в Південний Тіроль. Мартін Шлехт також вирушив шукати атмосферні електронні знімки за допомогою дзеркальної камери Sony Alpha A7S2 з кріпленням PL.
DoP використовував повноформатну камеру для обрізання S35. «Робочий час для фільму мене завжди дратував. Ви починаєте, коли щойно пройшло найкрасивіше світло, і зупиняєтесь, коли починається найкрасивіше світло », - говорить DoP Schlecht. Тому він звик приїжджати раніше або залишатися довше, а іноді хапає актора, який досі не лакований: "І приблизно половина цих картин згодом потрапляє в готовий фільм".
Оператор також надав великого значення сутінкам на центральній сцені на вершині, коли двоє головних героїв нарешті прибули до вогню Святого Серця. У сценарії сцена відбувалась вночі, і не лише робочий час дитини висловився проти. "Ми могли б піти в студію для цього, тому що вночі гір все одно не видно", - каже Мартін Шлехт. DoP, режисер і постановник вирішили сутінки, і було зрозуміло, що команда мала максимум три чверті години, протягом яких їм також довелося виставляти світло.
Тут Раттіні також взяв на себе B-камеру. DIT Мартін Новек, який також частково працював оператором 2-ї одиниці, вистрілив у VFX. Запалили два багаття, один великий і один маленький, через який мали стрибати актори та корова. Але тут вітер обернувся. Це породило стільки літаючих іскор і штовхнуло їх до місця проведення, що стріляти там було неможливо. "Цього дня ми не досягли великого успіху, - каже оператор: - Наступного дня я відповідно нервував". Потім протягом двох годин він розмовляв з усією командою.
Усі точно знали, де стояти і куди рухатися: "Ми майже не вимикали камери". І корова не дозволила себе переконати перестрибнути вогонь для камери, але принаймні вона пробігла. “Добре мати ставлення до корови, але емоційно ти все одно десь десь. З Амелі, яка здійснила свій альпійський тур », - наголошує Шлехт.
ГІМБАЛ НА МЕЖІ
У DoP майже завжди були дві основні камери для “Амелі рент”, ARRI Amira та Alexa Mini. Alexa Mini завжди встановлювався на карданному підвісі, DJI Ronin. Таким чином оператор не втратив дорогоцінний час зйомки дітей, переробляючи. Одного разу він навіть взяв кардан з собою на 2500 метрів: "Це було надзвичайно виснажливо, але воно того варте". Гімбал також вплинув на вибір лінз: «Ультра прайми просто найлегші. Навіть незважаючи на це, нам іноді доводилося 10 грамів, перш ніж мотори карданного валу вже не могли витримати ваги камери », - каже Мартін Шлехт.
Все готово до зйомок: вкрай праворуч біля камери Мартін Шлехт, на вершині палають вогні Святого Серця. (Зображення: Фото: Мартін Раттіні, Олівер Файст, Уве Хаусіг)
Ультра-прайми незмінно чіткі та точні для будь-якої оптики, "майже нудні на вигляд, якщо нічого не робити", - говорить Шлехт, - але він любить працювати з такими фільтрами, як фільтр градієнта аттенюатора: не більше '. Але якщо я отримую більше контрасту і роблю тіні теплішими, це полегшує корекцію кольорів ". DoP також вважає великим випробуванням максимально наблизитись до 35 мм. Те саме було б зі старою оптикою, каже Шлехт, який випробував вісім різних старих анаморфних та вісім старих сферичних лінз на предмет «меду в голові». Але це значно ускладнює асистентів, оскільки вони не настільки надійні, і, наприклад, коли є підсвічування, все раптом стає білим.
Мартін Шлехт знає турботи та потреби своїх помічників.Після стажування в ARRI у 1998 році він пройшов шлях від матеріального асистента до першого асистента камери до DoP. “З прозорими лінзами я знаю, які фотографії ми отримуємо. Це важливо, коли у мене мало часу, як у випадку з цим проектом », - підкреслює DoP.
ДОСТУПНЕ СВІТЛО
Обмеження іноді породжують найкращі ідеї: у сценарії є сцена, в якій мати з головою їде на машині до Південного Тиролю, дізнавшись про зникнення Амелі. Вночі її охоплює мікросон. Тобіас Віманн і Мартін Шлехт задумалися, як їм це реалізувати. Тому що вночі на автостраді вони мали надто сильно запалити світло. Тоді художник-постановник Йоганнес Стернагель мав думку, що він завжди хотів знімати на платній станції.
Щоб не довелося освітлювати автостраду для нічної їзди, команда звернулася до платної станції. (Зображення: Фото: Мартін Раттіні, Олівер Файст, Уве Хаусіг)
Влада була відкрита і повністю закрила станцію біля Бриксена в обох напрямках для стрільби. Результат вражає: платна станція майже надмірно світить у темряві, коли машина їде назустріч, перш ніж водій трюків нарешті потрапляє у свою праску. Мартін Шлехт загалом дуже цінує "наявне світло": "Я не той, хто повинен встановлювати тисячу ламп, навіть якщо завжди є ситуації, коли це потрібно". Найбільше його бажання - зняти повний нічний фільм у такому великому азіатському місті, як Токіо чи Гонконг, використовуючи лише наявне там світло.
Основні зйомки відбувалися між 24 травня та 6 липня 2016 року. Фільм "Амелі рент" вийшов у німецькі кінотеатри вчора, 21 вересня.