Князь Ігор в Паризькій опері в сірості Росії

Для свого дебюту в Паризькій опері Баррі Коскі створив шоу, яке заперечує кліше естетики євротрешу. Але Ільдар Абразаков тріумфує в головній ролі під яскравим музичним керівництвом Філіппа Джордана.

опері

Паризька опера вирішила презентувати Князь Ігор без III акту, який, правда, мало що зобов'язаний Бородіну - саме Римський-Корсаков і Глазунов склали більшу частину його після смерті їхнього друга. Збережена лише друга арія Ігоря, вставлена ​​в IV акт, перед яким оркестр грає увертюру (також Глазунова). Вибачливо у випадку твору, який його автор не встиг завершити, однак це втручання викликає деякі незручні драматургічні еліпси. Особливо, коли режисер, за вже усталеною звичкою, прагне розповісти історію, яка вже не має багато спільного з лібрето.

Прощаючись з жестом середньовічної Росії, тут ми знаходимося в основі якоїсь сучасної кризи, приводом для якої Баррі Коскі та його команди, щоб відмовитись від кліше того, що називають англосакси євросміття. Втікає лише вражаючий Пролог, де Ігор сидить у золотому алькові православної церкви. Я затягнув біля басейну, перед модерністським павільйоном, спроектованим Місом ван дер Рое, де чоловіки, одягнені у взуття та автомат Калашникова (будь ласка!), Знущаються над бідними черницями. II опиняється в похмурому підпіллі, очевидно, освітленому неоном, каламутна атмосфера якого суперечить пантеїстичному виливу половецьких розваг - де танці - посередності, негідної Паризької опери.

Остаточний акт, нарешті, губиться на асфальті шосе, посеред нічого. Ми будемо не свідками тріумфу Ігоря, а Овлура, який став близнюком Невинного де Борис Годунов, корисний ідіот, одягнений у пластикове відро. Принц скинутий, тому наполягає директор, який малює портрет Ігоря більш вільно

На щастя, Баррі Коскі не зрікся свого мистецтва руху, яке забруднює хористів та статистів, ані характеристики героїв, чиї психологічні профілі чітко намальовані. Однак ми далекі від невимовної візуальної поезії

Шкода, адже плато розвивається на вершинах, де, як і слід, домінує імпозантна фігураІльдар Абразаков, Ігор, як славний, так і вимучений, чиє контрабасове словосполучення ліпить розкішний метал щедрого баритон-басового діапазону - його монолог у ІІ викличе каміння (а точніше, цього вечора, бетон). Ми також піддаємося тілесній інтенсивності, якаОлена Стихіна вкладає спалахи своєї Ярославни, до музичних грацій якої Павло Чорноч протистояти лихові свого Володимира, слабкій приземленості Галицького Дмитро Ульянов;

Не уникаючи кількох перепадів швидкості в моменти близькості, Філіп Джордан охоплює партитуру з твердістю та полум'ям, яке йому було не завжди відомо, підкреслюючи вишуканість оркестрового письма, підносячи силу натовпних сцен, де хор покривається славою. Там сяють кольори і помпезність, від якої шоу відмовляється.

Князь Ігор Бородіна. Париж, Опера Бастилія, 28 листопада.