Концепція вип
Документи
Стенограма концепції т. 9-10 2/2014 та ні. 1/2015
Науково-дослідний відділ
том 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015
Мірча Альбулеску 11 зустрічей UNATC Мірча Альбулеску та мистецтво тотального догляду 21 Останній подарунок Мірча Альбулеску
Національна конференція Театральні прийоми в освіті 41 Адріан Тітієні Вступна промова 43 Ніколае Мандеа Чоловік театру та педагогіка власного мистецтва 48 Школа і театр Пола Чірібу до можливого та бажаного примирення 53 Театр Сільвії Роттер як освіта для життя 58 Михаела Бею Театральна освіта соціальна відповідь в контексті недофінансування мистецтва у всьому світі 63 Театр Анка Ільєзе як інструмент для підключення до реальності 72 Кренгуа-Лкрміоара Опреа Чому потрібно запроваджувати театр у школах? 80 Діана Корба Можливості навчання, які пропонує театр
для вивчення історії освіти 87 Театр Отілії Гузум в один бік для всіх 92 Іоана Молдавське фойє театру 96 Томас Чіоціреску Зв'язки між навчанням та театрально-освітніми програмами для дітей 103 Михайла Міхайлов Офлайн сім'я. Освітній театр та театр спільної участі 108 Михай Лунджану Освіта через театральні прийоми радіотеатр 114 Театр Олени Фнтнеру для дітей та підлітків
II Дослідження Театральні студії 117 Ана-Марія Ністор Салон відмов. Міжвоєнний незалежний театр і сьогоднішній. Порівняльне дослідження 128 Ірина Іонеску Про визнання цінностей, прийняття відповідальності та багато іншого 140 Світлана Тру Піранделлізм та Едуардизм: дві різні поетики? 148 Катінка Дрнеску Основне покоління: Пенчіулеску, Есріг, Мойсеску 175 Про театр абсурду 175 Руксандра Віра Тефан Рутина неминучого. Повторюваний страх у роботі Семюеля Беккета 183 Адріана Фульга Поза представництвом. Образний аналіз театру абсурду. Які прекрасні дні для Семюеля Беккета
190 Про театральний простір 190 Симона Барлабой Нестандартний простір можлива зустріч з театром 196 Руксандра Віра Тефан Театральний космос магія і рівновага. Дослідження вистав режисера Юрія Кордонського
Методологічні та міждисциплінарні дослідження 203 Ралука Янегічне тіло і танець на початку третього тисячоліття. Частина I 213 Наполеон Гельміс Методи вибору розподілу. Вступ до мистецтва кінофільму 222 Віктор Мігілеску Компетенції, установки, цінності в театральній освіті 233 Адріан Буліга Актор і звуковий простір 245 Лора Войку Сценічна мова та видимість внутрішньої дії 254 Віктор Іван Еспіріту Санту Від Мексики до Румунії неперевершений досвід
III Інтерв’ю 260 Дана Ротару Зробити це чи ні, ось у чому драма
інтерв’ю з Керолайн Гомбе та Марією Роман
IV Огляд книги 283 Театральна площа Ана-Марії Ністор 291 Октавіан Саю Гамлет і божевілля світу 300 Міхай Бісерікану Голоси та голоси. Частина I 302 Ізабела Бостан Американський музичний фільм: між блиском та глибиною
V Виступ Нора Скаунеле та Лесія Пескруль Secretul lui Pulcinel Двоє дітей-сиріт #HamletInMisery Кам’яна людина Мішок з двома монетами A (j) utor Звучить сліпо MetanoiaX Дванадцята ніч Спогади Вечеря садівника Хто фазан? Fundtura
Ілюзії Норман Сільвія Квартет Демонстрація K + M + R + L Пікнік на полі бою Дивна пара Войзек Сон в літню ніч CO (s) MIC She Shadow Scent The Perfect Killer Souls. стоп-кадр
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Події
Doctor Honoris Causa UNATC I.L. CaragialeBucureti
Понеділок, 25 травня, о 19.10 вечора на румунському телебаченні. На TVR2 транслювали шоу ВІКАРУЛ Рольфа Хоххута, виставлене в театрі Буландри в 1972 році. Вистава відзначає святкування режисера Раду Пенчулеску, якому того ж дня виповнилося 85 років.
Ми пропонуємо вам міст у часі між двома театральними моментами. Інтерв'ю-документ, зроблений свідком на репетиціях та прем'єрі в Буландрі, проф. доктор Людмила Патланджоглу, студентка на той час кафедри театрально-фільмологічного факультету. Він з'явився в журналі Інституту мистецтв І.Л. Караджале, який координував доцент д-р. Джордж Бану. Темою видання було «Мистецтво та громадськість».
Через 43 роки режисер Раду Пенчулеску та актор Іон Карамітру згадують атмосферу цього шоу-маніфесту для сучасної історії румунського театру, схвалену критиком та сприйняту публікою з ентузіазмом.
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Події
Людмила Патланджоглу: На шоу «Вікар» художній успіх та громадський успіх не були двома антиномічними поняттями. Як вам вдалося виконати цей виступ?
Йон Карамітру: Я перший сказав, що це матиме публічний успіх, і це тому, що румунська громадськість має великий доступ до політичних партій.
Марієлла Петреску: Вікарій як політична п'єса - це формула шоу на порядку денному, з великою прихильністю публіки, в якій забезпечується успіх будинку.
Форі Еттерле: Громадськість дуже сприймає те, що є добрим. Ви повинні знайти ключ, який йде до розуму і душі аудиторії, ключ, який належить тексту, акторській роботі, режисеру.
Еммеріх Шффер: Я завжди сподіваюся на більш сильну, сміливу (менш пасивну) реакцію. Оплески нічого не доводять. У нас занадто гарна аудиторія; І якщо ви думаєте, що в румунській мові слово добро можна вживати і розуміти з розумом.
Ктліна Пінтілі: у стосунках з громадськістю Вікарій - це чесне шоу, яке ніколи не намагається нашкодити аудиторії. Факти вказуються, а не констатуються. Спочатку публіка виглядає враженою, спантеличеною. Шоу, без показності і значною мірою, все ще сильно відрізняється від того, що звичайний глядач звик бачити кожні кілька місяців, коли йде в театр. Той факт, що після 3 годин, проведених у залі, які він приймає, значною мірою розуміє це шоу, свідчить як про присутність публіки перед театром, не дуже традиційну, але яка вимагає, цікавить, захоплює його, а також якість вистави.
Л.П.: Це думки акторів, які відчули підтримку та участь глядачів на сцені. Але режисер, який міг бути посеред цієї аудиторії там, у залі, спостерігаючи за ним і безпосередньо відчуваючи його реакцію? Як мені це пояснити?
Раду Пенчулеску: Інтерес може бути обмежений, оскільки конфлікт Папи з католицьким світом має менше спільного з духовністю Румунії. Але в нашій країні п'єса захоплює інтерес з інших планів, що є узагальнюючими планами проблеми, що обговорюється у виставі: проблема кон'юнктурної політики, яка є живою і завжди актуальною.
Л.П .: Під час читання п’єси актор, режисер бачить рух, ритми, тони, кольори, героїв шоу. А реакція громадськості? Яка їх частка у створенні персонажа у випадку з актором, у шоу в цілому у випадку з режисером?
Concept vol 9-10 nr 2/2014 i nr 1/2015 Події
Іон Карамітру Ріккардо Фонтана
Раду Пенчулеску: Аудиторія не є дирижаблем фактору шоу. Він сприяє тому, як він порушує шоу. Публіка ні краща, ні гірша, вона завжди однакова. Якщо він не відповість ствердно, це пов’язано з непорозумінням, наприклад, він очікує побачити фільм зі Стен і Бреном, і йому пропонують шоу з Гамлетом. Глядачі - це ті, хто виходить перед готовим шоу і суперечить або підтверджує його істинність із істинністю шоу.
Форі Еттерле: Як актор, я дбаю про те, щоб персонажі стали якомога життєздатнішими, не думаючи про те, що скаже аудиторія. Я не думаю, що актор повинен думати про це. Зв'язок із публікою народжується сам собою.
Йон Карамітру: Я теж не думаю про публіку. Мене турбувала ідея персонажа, а потім те, як я повинен охопити аудиторію.
Марієлла Петреску: Я одержима ідеєю більш гострої аудиторії на репетиціях, поки не знайду формулу, максимально наближену до істинності персонажа. Під час шоу втручається своєрідна безпека. Я знаю, де справжня область персонажа, і намагаюся бути якомога ближче до нього, дедалі більше ідентифікуватися з ним.
Ктліна Пінтілі: Я не думаю, що актор може настільки чітко бачити, як буде працювати персонаж, якого він зіграв у шоу, або, в даному випадку, принципово неправильний, не маючи задоволення