Кріс Маркер любить жінок (Арль 6); Аматорський d; мистецтво
У "Котра година" мета зрозуміла: зафіксувати в метро, чорно-білими, спочатку за допомогою камуфльованої в якості камери камери обличчя чужих незнайомців. Цей імпровізований знімок, мотив, яким доглядали багато фотографів ще з часів Пола Стренда та його об'єктива 90 °, насправді є підношенням для богині жіночої краси, відкриттям прихованих делікатесів, невідомих об'єкту, який фотографується. Кріс Маркер цитує Езру Паунда: "Поява цих облич у натовпі/Пелюстки на мокрій чорній гілці".
Пасажири продовжують цю роботу, тепер вже кольорову: майже жодного чоловіка, зведеного до ролі допоміжного плеча, перевізника посилок, глядача з кута чи дітей. Жінки всіх кольорів шкіри та одягу, жінки сплять, втомлені, мрійливі, розсіяні, занурені у свої книги чи музику. Мене, котрий справді сподобався ще одному чудовому фотографу жінок на льоту, може торкнутися лише ця робота, така чуттєва, така пристрасна: ще один спосіб зробити революцію? Я пам’ятаю спокусливу меланхолію Жоржа Брассена, який співав Антуана Поля «Les Passantes». Усі вишукані, ці серії від Кріса Маркера є абсолютним протиріччям твору, як Жінки - Герої, навіть якщо у візуальному порівнянні з Моною Лізою чи жінкою з Різанини де Кіо не вистачає трохи витонченості.
Але це не просто данина пам’яті жінкам, це також справжнє роздуми про фотографію, про місце фотографа перед обличчям швидкоплинного світу та про сам носій: в останній кімнаті представлені фотографії зім’ятих фотографій, усі жіночі портрети: шкіра зморщується, обличчя зморщується, зображення руйнується, дифракціює, деформується; лінії світла, відбиття паперу, продирають поверхню, яка здається під водою. Носій знову з’явився, цей фотопапір зім’явся, а обличчя стали непевними кумирами, яким пропонували поклонятися.
Це трохи віддаляє нас від звичної екзегези про Кріса Маркара, або яка заплутає багатьох маркерофілів: бажаний відпочинок і, після дещо знеохочуючого дня з точки зору відвіданих виставок, ще одна маленька затяжка.
Фотографії автора.
6 відповідей на “Кріс Маркер любить жінок (Арль 6)”
переглянув пристань кілька днів тому. Трагічний вірш
"Фотографія - полювання. Це мисливський інстинкт без бажання вбивати. Це полювання на ангелів ... Ми полюємо, цілимося, стріляємо і клацаємо! Замість смерті ми робимо вічне. "
Окрім цієї захоплюючої серії про Корею, зіставлення картин та жінок у метро позначило мене: погляд Кріса Марка, мабуть, сильно відрізнявся від мого, оскільки мені часто доводиться бачити паралель між картиною та жінкою на фото. Я, зокрема, думаю про портрет мадемуазель Рів'єр від Енгра: ця молода дівчина виглядає хворим, майже анорексичною, нижня частина її обличчя раптово стискається, вона здається хиткою, її плечі занадто маленькі ... Пасажирка метро, на яку подивився Кріс Маркер, навпаки, має дуже кругле обличчя, вигляд цілком здоровий, майже пухкий ... Дивлячись більше, я бачу подібність брів, верхньої частини обличчя. Як погляд виховує та розвивається щодня, а виставки - найкраще місце.
ми все ще шкодуємо щодо якості фотографій, зроблених у метро ! яка бідність фотографії!, а якісні фотографії сублімували б цю прекрасну серію.
У "Пасажирах", великій частині шоу "Кріс Маркер", мені важко зрозуміти, як крадені фотографії жінок можна робити сьогодні на вулиці або в метро.
Результат є більш-менш цікавим, звичайно, кілька прекрасних зображень, але це "полювання" (див. Цитату з Кріса Маркара вище) на "ангела", "вічну жіночу" все-таки це можна терпіти.
Цей погляд здається мені аморальним (ви повинні бачити його пряме порівняння між шедеврами класичного живопису та цими вкраденими портретами?!).