Критика Територія свободи, d; Олександр Кузнєцов - Критикат
Очима маленької дівчинки ми розуміємо, що тут відбувається. Супроводжуючи свого батька в національному парку Столбис (названий на честь скель, що виходять із лісу, як невеликі гори), вона кілька днів ділиться стилем життя досить незвичної групи гірців. Ті, хто називає себе "столбистами", користуються цим перебуванням у сибірському лісі, щоб на практиці виростити певну ідею свободи. Помічений у Луссасі у 2010 році з першої спроби, Territoire de l'Amour, Олександр Кузнєцов запрошує нас поділитися яскравою філософією цієї групи, яку він добре знає, і часто відвідувати її протягом тривалого часу.
Не зважайте на світло
На пострілі з'являється значок "за Росію без Путіна", єдиний часовий знак, на якому розміщується фільм під час останніх президентських виборів. Однак практика Столбистів відбувається набагато довший проміжок часу, ніж опозиція діючій владі. Вони продовжують традицію, започатковану попередніми поколіннями, протиставляючи режими, що змінювали один одного більше століття, радісним інакомисленням, яке, здається, дивиться на них настільки природно, що воно може претендувати на ранг національного звичаю.
«На наше 17-річчя! "
У романі 1984 року головний герой Уінстон відкрив свободу разом із плотськими насолодами в маленькій квартирі, захованій у районі робітничого класу. Ця схованка насправді не була схованкою, оскільки держава використовувала її для вислідування дисидентів, які шукали там притулку. Тут також ісби - відомі місця суперечок, Столбисти це знають. Але як би там не було! Йдеться саме про те, щоб вити на гармошці з посмішкою на обличчі, щоб вас почули так само, як і продовжували пити у ваші сімнадцять років, танцювати всю ніч і дискутувати рано вранці про політичні та філософські предмети. Цю лінгвістику слід почути, як вона говорить про еволюцію її сьогоднішньої функції в Росії, яка ще раз нагадує роман Джорджа Оруелла.
Фільм за своєю формою цілком відповідає філософії Столбистів. Стиль Кузнєцова нагадує нам про те, що багато чого можна зробити дуже мало. Камеру можна носити скрізь, навіть на етапах сходження. Кадри зроблені з руки, матеріал легкий, що забезпечує документалісту зйомку в будь-яких обставинах: при слабкому освітленні, акробатичне обрамлення, ніщо не зупиняє його. Таким чином, фільму вдається поєднати повну близькість із предметом, зберігаючи пластичну красу, яка ніколи не згасає. Кузнєцов створює витончені та легкі композиції, надаючи почесне місце текстурам, шкурам, випаровуванням ... Все живе, все близько. Таким чином, фільм працює комунікативно, розміщуючи глядача в цій щасливій групі.
І яка радість бачити їх такими, якими вони є в цьому лісі, завдяки доброзичливому підходу, який ніколи не прагне побудувати дискурс, а також реалізувати жодну заздалегідь сформовану теорію постановки. Таким чином, свобода у найнепереможнішій формі постає глибоко зворушливо, настільки просто і спонтанно, що втілюється одночасно зніманими людьми та підходом режисера. Це може бути безглуздо, але підхід Кузнєцова, який полягає у відстоюванні справжньої свободи, яка не має відношення до її відміни в національних валютах та рекламних гаслах, сьогодні, як ніколи, необхідний проти задухи.
Олександр Кузнєцов, Адрієн Міттеран