Критикат Лабіринт мовчання, Джуліо Річчареллі - Критикат
У 2007 році прекрасний фільм Роберта Талгейма «А потім туристи» тактовно занурився у темну спадщину табору знищення Освенцима на місці сьогодні в Польщі. Головною дійовою особою був симпатичний блондин на ім'я Олександр Фелінг. Дивне почуття знову бачити цього актора сьогодні на чолі іншого фільму про сліди Шоа і саме цього табору в колективній пам’яті, цього разу, що відбувся в Німеччині менше ніж через двадцять років. Падіння нацистів режиму, і перш за все, набагато менш делікатним щодо його теми.
На історичній основі судового процесу, проведеного у Франкфурті в 1960-х рр. Над колишніми нацистами на посаді в Освенцімі, "Лабіринт мовчання" Джуліо Річчареллі уявляє собі прискіпливу слідчу роботу, яку б там могли провести, проведену молодим та амбіційним прокурор, вигаданий і виконаний Фелінгом. Вихований, як і його покоління в табу нацистського режиму та "Остаточного рішення", імпровізований білий лицар, білий лицар, впаде з хмар перед свідченнями жахів, про які повідомляють вижилі депортовані, але також перед масштабами від компромісу своїх співвітчизників, від простих людей, які більше не хочуть нічого знати про установи, які не перестануть вкладати палиці в колеса його розслідування, і навіть у його найближче оточення. Архетип відомий: прокурор, журналіст чи детектив, чесний і наївний носій - це перевірене легке рішення, щоб змусити його очима споглядати істину, від якої наші, здається, відвертаються - щоб ця істина була історичною чи ні. Такий символ має (занадто) часто лише функцію вектора, не кажучи вже приводом.
Занадто багато випадків спотворення
Проблема "Лабіринту мовчання" полягає в тому, що в ньому немає жодного персонажа, що є більше, ніж приводом. Річчареллі представив свій фільм появами, призначеними лише для сценарію травми винищення євреїв, як на стороні жертв, так і катів. Так що такий і такий персонаж представлятиме того, хто вижив, кому сором заважає давати свідчення; інший виживший, який хоче дати свідчення, але стикається з байдужістю та недовірою; інший - нацист, який ховався, але без докорів сумління; інший, чистий німець, який неохоче торкається брудної білизни; така інша (ця молода жінка, яка виходить з нашим суддею і в кінцевому підсумку більше не підтримує, що ця "бачить зло скрізь"), молодь, яка воліє залишити за собою історію попереднього покоління ... і т.д. Іншими словами, стільки персонажів, які, крім того, що вони представляють у діалектиці фільму, насправді не існують; стільки вказівок щодо обмеження книги, розробленої як урок історії, а не як кіноробота.
Джуліо Річчареллі, Бенуа Сміт