L; архітектури та л; містобудування на службі влади Рига 1934-1940 рр. - ПОВІДОМЛЕННЯ SUR L; Є

Чи авторитарний уряд президента Карліса Улманіса (1934-1940) наклав свій відбиток на візуальне мистецтво Латвії? Звичайно, з точки зору архітектури, як завдяки досягненням, що залишились у міському ландшафті Риги, так і завдяки проектам, які залишились у стадії розробки.

Президент К. Ульманіс (1877-1942) не має таких самих мистецьких претензій, як інші глави держав. Однак конструктивний волюнтаризм, проявлений деякими європейськими лідерами того часу, дав йому зрозуміти питання архітектури. Завдяки дуже контрольованій інституційній організації архітектурні та містобудівні проекти потім обговорюються, нав'язуються або залишаються незавершеними. У будь-якому випадку, вони є об’єктом постійної уваги як уряду, так і громадськості, що насправді пов’язано з деякими з них як за рахунок великих підписок, так і значною мірою розголошених часткових інавгурацій [1].

Латвійська архітектура

Багато архітектурних конкурсів організовуються урядом і породжують суперництво між різними стилістичними граматиками. Тим не менше, під егідою Національного комітету з будівництва (Nacionālās celtniecības komiteja), заснована в 1936 р., заявленою метою є "зміцнення національного духу Латвії у будівельних роботах".

Архітектор Айженс Лаубе (1880-1967) зіграв помітну роль у ці роки авторитарного правління. Поважаючи стандарти класичної архітектури, він формує особливий стиль, який включає запозичення з популярного стилю в модернізм. Таким чином, йому було доручено кілька втручань у Президентському палаці, де він прикрасив великий зал прийому, і перш за все побудував Вежу Трьох Зірок, яка завершувала панораму міста.

Цей архітектор із особливо тривалою кар'єрою, піонером національного романтизму 1900-х років у молодості, пристосовується до духу часу, щоб підтримувати, підтримувати та теоретизувати "національну архітектуру", поки ми відходимо від міжнародного стилю Баухауза, раціональністю та простотою. Це те, що Яніс Рутманіс (1894-1974), головний редактор короткочасного архітектурного журналу Latvijas architektūra, кваліфікується як "офіційна архітектура"І історик архітектури Яніс Крастіньш з"Латвійський порядок"[2].

Тризіркова вежа, ескіз Айженса Лаубе, Latvijas Architektūra, 1938, n ° 2, с.51.

Латвізуйте центр міста

Після 1936 року уряд та деякі архітектори переглянули проекти рубежу століть, тим самим протидіючи зусиллям містобудівників муніципалітету не торкатися старого міста. Гасловим словом стає "регулювання" (regulācija), у сенсі переупорядкування та вирівнювання. Старе місто, осередок місцевої німецької культури, потрібно модернізувати, не боячись зносити старі будівлі, щоб уступити місце великим просторам та престижним громадським будівлям. Карліс Улманіс хоче не менше, ніж "Латвійська Рига": Це місто, яке часто називають німецьким! Також йдеться про "латвізацію" власності на землю шляхом експропріацій та націоналізацій, необхідних для проекту.

Символічно, що місця перейменовані з урахуванням сучасних тенденцій: Еспланада стає Place de l'Unité (Вієнібас), Площа Даму стає Площею 15 травня щодо дати авторитарного захоплення влади Ульманіса в 1934 році. Йдеться про продовження трансформації Риги, яка повинна перейти від статуту провінційного міста до статусу столиці втілення національного генія: територія Риги стає національним питанням.

Зіткнувшись з цими проектами, не бракує критики як з боку професійних кіл, так і з боку деяких політичних опонентів, особливо лівих, не кажучи вже про німецько-балтів, які можуть лише реагувати. Що стосується політичної опозиції, то вона виступає проти неналежного використання державних фінансів. Тоді К. Ульманіс стає Намплісіс, "виїжджаючий будинок" [3] стосовно національного героя Лачплесіса, ведмедя-розбивача!

Серед основних досягнень, фінансуваних урядом на той час, можна зазначити:
-Площа дю Дом, збільшена в 1936 році і перейменована в Площа дю 15 травня, призначена для проведення офіційних церемоній;
-Міністерство фінансів, твереза та імпозантна будівля, спроектована архітектором Александром Кінклавсом і побудована з 1937 по 1939 рік у старому місті на частково експропрійованій землі;
-Палац Справедливості [4], побудований одночасно (1936-1938) на бульварах за проектом архітектора Фрідріха Скуйньяша - це класично натхненна будівля, перероблена в сучасному стилі, що за швидким поглядом схожа на деякі берлінські будівлі з того ж самого період.

Палац правосуддя, Фрідріхс Скуїньш, листівка 1940 року.

Але навіть не лише ці досягнення, стримувані нестачею ресурсів і особливо перериванням війни, саме нереалізовані проекти краще відображають стурбованість монументальністю уряду Улманіса.

Фараонові нереалізовані проекти

Амбіційні проекти, остаточно залишені в коробках, ілюструють симбіоз історії та архітектури в цей період.

На лівому березі Даугави запланована площа, навіть більша за площу 15 травня, і призначена для розміщення натовпів у 200 000 людей, які збираються з нагоди Свято пісні. Закон передбачає створення комітету спеціальна, під керівництвом президента Ульманіса. Завдання - величезний "святковий" комплекс, присвячений людям та їхнім вадоніс: Place de la Victoire - що також можна перекласти як Тріумфальна площа (Uzvaras laukums) - і яка повинна бути третьою емблематичною пам'яткою Латвії, розташованою в місті, після кладовища братів (Brāļu kapi) та Монумент Свободи, обидва передбачені до перевороту 1934 року.

12 червня 1936 р. Було розпочато конкурс. Обраний проект (Ф. Скуджіньш) організований навколо стадіону, призначеного для конкуренції з Берліном, та алеї Перемоги з кінцем вежі 60 метрів, що містить у підвалі склеп для поховання особистостей держави. Однак через брак коштів на величезному відкритому майданчику жодного виробництва не буде, окрім попереднього етапу пісенного фестивалю 1938 року.

Ще один атрибут цієї архітектурної сучасності та монументальності, про яку мріяв Рига: акцент на вежах. Вираз вертикальності, започаткований американськими хмарочосами, стає європейською та радянською нав'язливою ідеєю з такими архітекторами, як Ле Корбюзьє та Огюст Перре у Франції, Іван Леонідов та Борис Іофан у Радянському Союзі. З проектом "Нова ратуша" ця мода знаходить своє вираження в Ризі. Той, що існував на однойменній площі (датується 18 століттям), будучи замалим, розглядається нове приміщення, місце розташування якого ще не визначено. У 1935 р. Було оголошено національний конкурс на будівництво справжнього муніципального комплексу. Тут знову проявляється смак до монументальності, майже всі запропоновані ескізи містять вежі. Олександр Клінклавс виграв першу нагороду будівлею, що відповідає вигнутій формі Міського каналу, та 60-метровою вежею. Завдяки великій тверезості стилю та пропорціям, весь проект нагадує Стокгольмську ратушу.

Але тут знову будівля, помітно велика, не підніметься з-під землі, муніципальна рада нарешті побажала залишитися в самому серці старого міста. Після нового конкурсу на будівництво на місці кварталу поруч із існуючою ратушею було обрано проект архітектора Сергея Антонова. Як і більшість інших кандидатів, цей включає вежу у свій ескіз.

Ескіз Сергія Антонових до конкурсу Ратуші, 1939 (Музей історії Риги та мореплавства).

Слід також згадати поштовий ощадний банк, на який розпочинається конкурс. Нова будівля повинна бути зведена на проспекті 13 січня на краю старого міста. Початковий проект має 6 поверхів і перший поверх з арками, а на прохання Президента вежа доповнює комплект. Змагання, знову ж таки, не будуть продовжуватися.

Кожен з цих проектів широко розголошується, і остаточний вибір в кінцевому підсумку відповідає смаку К. Ульманіса, якому вдається централізувати всі рішення в комітетах, над рішеннями яких він має повний контроль.

Як писав архітектор Паулс Кундзіньш зі свого заслання у Швеції після Другої світової війни:Сильний розквіт архітектури з'явився після кризи тридцятих років і обмеження деталей, яких вимагали політики багатьох політичних партій. Авторитарний режим Карліса Улманіса, який мав тіньові сторони в деяких областях, тим не менше відводив важливу роль архітектурі в культурному житті Латвії. Це період перших і найбільших монументальних державних будівель."[5]

В кінці цієї дуже короткої панорами ми бачимо, що Латвія тридцятих років виходить на сцену та інструменталізує мистецтво та архітектуру. Однак заявлена амбіція встановити латиську в камені та містобудуванні породила лише досягнення, набагато нижчі від початкових сподівань, головним чином завдяки адміністративним будівлям режиму. Ми відповіли на заявлену латишність сучасними проектами, близькими до того, що в поспіху та помилково описується в інших європейських країнах як "фашистська архітектура".

Примітки:
[1] Яніс Лейнієкс, “Lettische Architektur von 1934 bis 1940”, у Brigitte Härtel і Bernfried Lichtnau (реж.), Architektur und bildende Kunst von 1933 bis 1945, Франкфурт: Пітер Ланг, 1997, с.189-197. Так само, Rīga, kuras nav, Рига: Zinātne, 1998.
[2] Яніс Крастіньш, Rīgas arhitektūras meistari 1850-1940, Rīga: Jumava, 2002, с.318.
[3] Знесено 70 будівель.
[4] В даний час Верховний суд Латвії. Пор. Яніс Лейнієкс, “Autoritāra režīma arhitekts: Sakarā ar arhitekta Frīdriha-Kārļa Skujiņa 100.dzimšanas dienu: 1890-1957”, Literatūra a Māksla, 9 червня 1990 р.
[5] "Латвія 50", Архітектс, 1972, n ° 15-16, с.1.

* Доктор історичних наук (Париж1-Ла-Сорбонна).