L; Школа Берка - музей Берк-сюр-Мер
Група, зустріч, колонія, художники в Берку
Школа Берка
Це зустріч живописців навколо майстра, визнаного як такий, для звичайної практики, коли професіонали та аматори об'єднуються, як це спостерігається, наприклад, в Аррасі в середині XIX століття, навколо Константа Дютьо (1807 - 1865) і Каміль Коро (1796 - 1875), яка може повністю узаконити використання терміна школа. Ентузіазм до живопису під відкритим небом та прогрес у мобільності, що став можливим завдяки залізниці, тоді спонукали до регулярного приїзду, протягом певного періоду та простору, художників, що працювали над тими ж предметами. Тому термін "група" або "колонія" представляється більш доречним, не зменшуючи рушійної ролі, яку деякі з них можуть відігравати в ній, наприклад, демонт-бретонці у Віссанті. Школа Берка була заснована в 1877 році за участі Людовика-Наполеона Лепіка (1839 - 1889) в оточенні учнів, які заявляють, що вони є такими, особливо під час ярмарків живопису, в яких вони беруть участь. Їх приналежність до найбагатшої межі суспільства та спільне використання тієї самої політичної чутливості, безсумнівно, сприяють створенню цих відносин, які плетуть спільну нитку, помітну від Патрона Лепіка до молодшого брата Яна Лавецарі (1876 - 1947).
Берка за часів живописців
Якість місця та мальовнича природа його флоту привернули увагу кількох розвідників ще в 60-х роках XIX століття, таких як Ежен Лав'єй (1820 - 1889) або, на початку наступного десятиліття, Луї Латуш (1829 - 1884). У серпні 1866 р. Огюст Ренуар, Альфред Сіслі та Жуль Ле Кер зупинялися там, але особливо ми пам'ятатимемо перебування Едуарда Мане (1832 - 1883) у липні 1873 р., Коли Ежен Буден (1824 - 1898) вперше згадує Берка час у листі, надісланому його братові. Він присвятить їй більше сотні робіт і досліджень, виробництво яких триватиме до 1894 р. Цей період був для Берка ключовим періодом, коли соціально-економічна структура, успадкована від старого режиму, почалася під примусом. Еволюція, яка веде до місто, яке лише топографія сьогодні видає минуле.
Між 1861 р. - датою будівництва першої морської лікарні - та 1881 р. Населення Берка зросло з 2703 до 4590 жителів. Маючи трохи більше сотні одиниць, тоннаж яких, стриманий зростанням моторизації, більше не зможе збільшуватися, динамізм, який демонструє найбільший французький скрутний флот, є ілюзорним. Берк-Віль є місцем проживання морських професіоналів - морських реєстрантів - відсунутих на 2 км від берега завали Арче, і кількість яких зменшилася з кінця 1880-х рр. Якщо цей Берк рибалок є той, який поляризує увагу живописців, вони мешкають у нових районах пляжу, чиї фотографії за допомогою повітряних зміїв дозволяють виміряти швидке розширення. Останні три десятиліття 19 століття - це виникнення морського узбережжя та медичної колиски. після розширення Морської лікарні (1869) розповсюдження лікувальних закладів. Ледве відкритий художниками "автентичний" простір Берка, випробуваний сучасним світом, невблаганно стискається !
Між 1861 р. - датою будівництва першої морської лікарні - та 1881 р. Населення Берка зросло з 2703 до 4590 жителів. Маючи трохи більше сотні одиниць, тоннаж яких, стриманий зростанням моторизації, більше не зможе збільшуватися, динамізм, який демонструє найбільший французький риболовецький флот, що мешкає, ілюзорний. Берк-Віль є місцем проживання морських професіоналів - морських реєстрантів - відсунутих на 2 км від берега завали Арче, і кількість яких зменшилася з кінця 1880-х рр. Якщо цей Берк рибалок є той, який поляризує увагу живописців, вони мешкають у нових районах пляжу, чиї фотографії за допомогою повітряних зміїв дозволяють виміряти швидке розширення. Останні три десятиліття 19 століття - це виникнення морського узбережжя та медичної колиски. після розширення Морської лікарні (1869) розповсюдження лікувальних закладів. Ледве відкритий художниками "автентичний" простір Берка, випробуваний сучасним світом, невблаганно стискається !
Відносини, встановлені між сином генерала, який відмовився стати солдатом, та стосунками судді, який віддав перевагу простору перед залом суду, є фундаментальним для майбутнього живопису у Берка. До своєї смерті 1 січня 1915 р. Таттегрейн був її опорою.
Встановлення репертуару
Соціальна привабливість Ле Берка у 1880-х - 1910-х роках, безумовно, повинна бути врахована, щоб пояснити приїзд багатьох живописців, хоча б завдяки комфорту пропонованого їм житла. У червні 1881 і 1882 рр. Пан Відіц, "художник у Барбізоні", орендував у будинках Етьєна Маке. Леоні-Марі Гекарт, яка приїхала з родиною з Реймса, зупиняється в Maison Burette. Вона написала виїзд на риболовлю в Берк-сюр-Мер у 1902 році. 11 вересня 1881 року Еммануель Ланс'єр поселився в готелі Берк. 2 липня наступного року Буден прибув до готелю "Du Centre", тоді як 3 вересня Шарль Руссель зупинився в готелі "Париж". Подібно до "містера Тассарта де Компієна" на початку 1880-х років, він та Х. Шапу (Плаж де Берк, 1881 р.) Взяли рішучий крок і стали власниками. Ми можемо зазначити, що про місце проживання художників за межами нових пляжних зон немає жодної згадки.
Дикий і сахарський Берк
Мольберти, які рятуються від майстерень, стикаються між Оті та Канше, пейзажі, співмірні з амбіціями моменту. Виклик нюансних та мінливих вогнів, що формують рельєфи дюн, між обліпихою та морською травою, невизначені простори мольєрів та зміни, що виникли в затоці грою припливів та відпливів, створюють виклик, який після того, як Еміль Лавецарі прийме Жуля Бретон чи Еммануель Ланс'єр.
Для Лепіка, Таттегрейна, який створив там другу майстерню, та Чарльза Русселя, це також мисливський угіддя, що пояснює частоту цієї теми в живописі Берка з 1880 - 1890 років.
За допомогою La Plage de Berck au pliant Лепік встановлює модель військово-морського флоту, яка відрізняється своєю строгістю та утриманням на лінії горизонту темної лінії причалених човнів, що щетинають щоглами, позбавленими вітрил. Якщо ми за винятком твердження про роботу "над мотивом", позначене складанням та йорки Боса, анекдотичний аргумент майже відсутній, присутність людини зводиться до строгого мінімуму. Тут введено в жанрі морської піхоти категорію Натюрморт, де портрет аварії, певним чином, служив би марнославством. Присвячена нагородженому Лепіком Ле Бато, розбитому на Салоні 1877 року, ця тема насправді з’явилася набагато раніше у живописі Берка. З середини ХІХ століття Булонне Юбер-Ежен Бенар (1834 - 1879) розмістив одну зі своїх туш човнів на пляжі Берк.
Він часто входив до композицій Еміля Лавеццарі, а потім його сина Яна, опинився з Френсісом Таттегреном і довгий час знову з'явився на світ з Луї Монтегю.
Військово-морський флот пропонує художникам ідеальні умови роботи з усіма предметами, доступними на одному рівні: підготовка до риболовлі, перевезення човна, місця посадки, обслуговування корпусу. З його флотом близько сотні кораблів, це місце навряд чи має еквівалент у Франції XIX століття, лише місце Шевенінген поблизу Гааги (Нідерланди) може бути порівняно з ним у такому масштабі. Мода на листівки - Берк прибув відразу після Парижа і Лурд за обсягом до 1914 року - допомогла популяризувати цей репертуар, поділений фотографами.
Відмінні деталі
Якщо архітектура його корпусу широко поширена в північному просторі, «коровай», на який спирається головна щогла, колись опущений, є типовим елементом флобарта Беркуа.
У родоводі Людовика-Наполеона Лепіка Френсіс Таттегрейн, а потім Ян Лавецарі відсувають вимогу роботи над мотивом далеко в офшори. Якість транскрипції сцен глибоководного рибальства базується на їхньому особистому досвіді. Прийнятий у салоні 1879 р. Au large (на протилежній сторінці) дає міру того, що Tattegrain перших років заборгував Покровителю. Кілька років потому він дав йому більш натуралістичний вираз із Saison du merlan, le cueillage (1895) або Les filets volés (1905). Френсіс Таттегрейн, 1895. Сезон білокоріння, h.s.t. 157 x 206 см. 2008.3.1. Ян Лавеццарі, тісно пов’язаний зі світом рибалок, перекладає з такою точністю кроки під вітрилом, як пошкодження флобартів бурхливим морем чи тишу часів туману, крізь який вітер і сонце намагаються розчистити собі шлях. Також цьому тріо ми зобов’язані більшою частиною порятунку на морських сценах - вправі, з якою інші художники, здебільшого, уникали конфронтації.
Приморські персонажі
Між затокою Оті та "Терміналом" (північний кінець пляжу Берка, що межує з Мерлімонтом), стільки ж практики різноманітних форм "риболовлі пішки", скільки активність екіпажів та моряків навколо причаленого човна сприяють ідентичності репертуару живописців Берка. Як і фотографи, вони мають нескінченну галерею моделей, щоб задовольнити апетит мешканців міста, що жадають мальовничого. Емблематичні яскраві кольори костюмів мателотів - білий для шапок, синій і червоний для спідниць - оживляють композиції і тут відіграють ту ж роль, що і мерехтливі вбрання жителів міста, виділених імпресіоністами, розриваючи з нудними відтінками нав’язаний пануючим соціальним конформізмом.
Відмінні деталі
Типовий головний убір рибалки Берка - "капот-à-четвертинки" або "bonnet-àz’orelles", стулки якого тримаються зав’язаними над головою.
Трилогія білого капота ("каліпет"), червоного нижнього плаття ("пічу") та синього нижнього плаття ("гарт'ю") визначає мателоте де Берк у її робочій сукні.
Таттегрейн залишався вірним традиційному салону та Société des Artistes Français, тоді як Беснард був одним із засновників Société Nationale des Beaux Arts (1889). Незвично, прикраса в Беснарді підкреслює рідкість творінь із символістичними акцентами, натхненними гостинним покликанням Берка, наприклад полотно, присвячене Еженом Тіріоном "Походженню закладу лікарняних закладів Берк-сюр-Мер" (1888) або дивовижний "Tobie et l'Ange", переміщений в бухту Оті Шарлем Русселем. Тільки пам’ятник лікарям Казіну та Перрошо, написаний Марі Казін (1893), що характеризує «Науку та милосердя» (а не Маріанну-All-Seule, як це часто неправильно стверджували), є в тому ж дусі.
Яким би обмеженим він не був, ця дужка Беркуа особливо плідна для певних художників, таких як кантор Бургундії Жан Ларонз (1852 - 1937), який зарезервує всі свої поставки в Салон з 1905 по 1909 рік, з повтореннями в 1920, 1929 і 1931 р. Неодноразові перебування Олександра Нозаля (1852 - 1929) за лікування свого сина призвели до того, що цей багаторічний художник-пейзажист, відомий своїми бретонськими морськими пейзажами, став, безсумнівно, найпродуктивнішим акварелістом між Канше та Оті. Госпіталізація коханої людини, безумовно, є однією з причин, що пояснює велику кількість художників, перелічених Берком між 1880 і 1914 роками, з яких лише дуже обмежена кількість робіт видає цей уривок. Демонстрація мотивації такого перебування, наприклад, шляхом листування, залишається дуже невизначеною.
Від попереднього до остаточного
Лінія кар'єри Маріуса Шамбона (1876 - 1962) є набагато радикальнішою. Цей житель півдня, добре встановлений на паризькій сцені (він професор рисунку в Парижі), золота медаль у живописі та гравюрі в Salon des Artistes Français, приїжджає в 1904 році в "Маки", щоб його дочка лікувалася в Берк. Поступово морський репертуар перейняв мистецтво портрета там, де його слава заслужила доручення офіційного образу президента Лубе. Саме він у 1933 р. Заснував Société Berckoise d'Inceouragement aux Arts і таким чином сприяв увічненню пам’яті про школу Берка.
Ежен Трігуле, імпульс до сучасності
Прибувши до Берка в 1898 році, Ежен Трігуле, безсумнівно, був найвидатнішим медичним перебіжником із колонії Беркуа. З 1900 по 1907 рік він відправив до Салону художників Франції більше десятка картин, натхненних місцевим флотом. Подібно Маріусу Шамбону, він привласнив репертуар Берка до точки, щоб побачити цей єдиний період, взятий як орієнтир для нащадків Гюставом Геффруа в його презентації ретроспективної виставки в галереї Аллард з 30 січня по 10 лютого 1912 року ("художник де Берк, пляж, човни, чоловіки та жінки поневолили до морської праці "). Навчений за академічними традиціями (другий Гран-прі Риму в 1892 р.) І професор малювання в школах міста Париж, "він присвятив себе морякам з 1898 р." (Le Journal de Berck, 12 червня 1910 р.). Визнаний одним із головних представників школи Берка, він виділяється перш за все своїм живописним зухвалим розривом з лінією, розробленою Френсісом Таттегреном та його друзями.
Деякі роботи Ежена Трігуле, такі як Малотта з салону 1901 р., Малотта на Берк-Вілле того ж року або Рибний ринок у Берку з салону 1904 р. (Допомога Громадському Hôpitaux de Paris, Hôpital Maritime de Berck) демонструють подібний дух. соціальної натуралістичної вени, яку іноді розробляв Френсіс Таттегрейн і частіше Жуль Адлер.